Введение

Французское искусство XVII века обычно относят к барокко, но в середине и конце XVII века стиль французского искусства проявляет классическую приверженность определенным правилам пропорциональности и сдержанности, что нехарактерно для барокко, как оно развивалось в большей части остальной Европы в тот же период.

Стиль Людовика XIII

В начале 17 века тенденции позднего маньеризма и раннего барокко продолжали процветать при дворе Марии Медичи и Людовика XIII. Искусство этого периода испытывало влияние как северной Европы (голландской и фламандской школ), так и римских художников эпохи Контрреформации. Французские художники часто спорили о достоинствах творчества Питера Пауля Рубенса (фламандского барокко, с его чувственными линиями и цветами) и Николя Пуссена (рациональности, пропорций и римского классицизма). Сильное влияние оказывала также школа Караваджо, представленная в этот период картинами Жоржа де Ла Тура, выполненными в свете свечей. Бедные и обездоленные изображались почти в голландской манере на полотнах трех братьев Ле Нэн. В картинах Филиппа де Шампаня встречаются как пропагандистские портреты кардинала Ришелье, министра Людовика XIII, так и более созерцательные портреты представителей янсенистской секты.

Жилая архитектура

Однако при Людовике XIV барокко, каким оно практиковалось в Италии, не соответствовало французскому вкусу (знаменитое предложение Бернини о перестройке Лувра было отклонено Людовиком XIV). С помощью пропаганды, войн и масштабных архитектурных проектов Людовик XIV развернул грандиозную программу, направленную на прославление Франции и его имени. Версальский дворец, изначально небольшой охотничий домик, построенный его отцом, был превращен Людовиком XIV в великолепный дворец для торжеств и приемов. Архитектор Луи Ле Во, художник и декоратор Шарль Ле Брэн и ландшафтный архитектор Андре Ле Нотр создали настоящие чудеса: фонтаны играли, а прогуливающиеся по садам обнаруживали скрытые гроты. Первоначальным толчком к этой трансформации Версаля обычно считают частный замок Во-ле-Виконт, построенный для министра финансов Людовика XIV Николя Фуке. Устроив для короля роскошный праздник в недавно завершенной резиденции в 1661 году (Ле Брэн, Ле Во, Ле Нотр, поэт Лафонтен и драматург Мольер находились под покровительством Фуке), министр был обвинен в растрате средств и приговорен к пожизненному заключению. Архитекторы и художники, находившиеся под его покровительством, были переведены на работы в Версале.

Двор Людовика XIV

В этот период министр Людовика Жан-Батист Кольбер установил королевский контроль над ремесленным производством во Франции; отныне Франция больше не стала бы закупать предметы роскоши за рубежом, а сама стала задавать стандарт качества. Этот контроль проявился и в создании академии живописи и скульптуры, которая поддерживала иерархию жанров в живописи (по мнению Андре Фелибиена в 1667 году, «самым благородным» считалась историческая живопись), активное использование изобразительной риторики и строгое соблюдение приличий в выборе сюжетов. Мебель и дизайн интерьеров этого периода называют «стилем Людовика XIV»; этот стиль характеризуется тяжелыми парчовыми тканями красного и золотого цветов, обильной позолотой в лепнине, массивными резными комодами и богатой мраморной отделкой. В 1682 году Версаль был преобразован в официальную резиденцию короля; впоследствии был возведен Зал зеркал, на территории были построены небольшие замки, такие как Большой Трианон, и создан огромный канал с гондолами и гондольерами из Венеции. Благодаря своим войнам и великолепию Версаля Людовик в определенной степени стал арбитром вкуса и власти в Европе, и его замок, и придворный этикет в Версале были скопированы другими европейскими дворами. Однако тяжелые войны в конце его долгого правления и религиозные проблемы, вызванные отменой Нантского эдикта, омрачили его последние годы.