Чжан Юань: Пионер китайского кино шестого поколения

Введение

Китайский кинорежиссер (род. 1963)

Чжан Юань (; род. октябрь 1963) — китайский кинорежиссер, которого киноведы называют одним из основоположников шестого поколения китайских кинематографистов. Он и его фильмы удостоились десяти наград из семнадцати полученных номинаций на международных кинофестивалях.

Художественные фильмы

Родился в Нанкине, столице провинции Цзянсу, и получил степень бакалавра кинематографии в Пекинской киноакадемии в 1989 году. Будучи начинающим режиссером, он выбрал документальный стиль и назвал свои ранние фильмы (Mama, Sons и Beijing Bastards) «документальными художественными фильмами». Помимо нескольких оригинальных короткометражек, снятых им во время учебы, официальным дебютом его карьеры в 1990 году стал фильм «Мама» – полудокументальная история о матери и ее сыне с задержкой в развитии, который считается историческим, как одна из первых работ движения «Шестого поколения» и как «первый независимый фильм Китая с 1949 года». Его следующий фильм, «Пекинские отбросы» (1993), рассказывает о разочарованной молодежной субкультуре Пекина, а другой фильм, «Сыновья», подобно «Маме», стирает грань между художественным и документальным кино: актеры, играющие самих себя, воссоздают фактическое разрушение своей семьи из-за алкоголизма и психических заболеваний. Однако вызывающий характер этих фильмов (изображавших китайскую молодежь и общество в резких и неприглядных образах), быстро привлек внимание китайских властей. К апрелю 1994 года Министерство кино, телевидения и культуры опубликовало заявление о запрете Чжану заниматься кинопроизводством. Также были запрещены режиссеры «Шестого поколения» Хэ Цзяньцзюнь, Ван Сяошуай, документалист У Вэнгуан, режиссер «Пятого поколения» Тянь Чжуанцзуан и жена Чжана, сценарист Нин Дай, чья сестра, режиссер Нин Ин, является переходной фигурой между «Пятым» и «Шестым» поколениями. В 1996 году, через два года после вступления запрета в силу, Чжан был готов представить свою следующую и самую противоречивую работу – тайно снятый фильм «Восточный дворец, Западный дворец», также известный как «За Запретным городом», первый китайский фильм с гомосексуальными персонажами и, более того, их преследованием полицией. Копия фильма была тайно вывезена из Китая и показана на Каннском кинофестивале в 1997 году. После «Восточного дворца, Западного дворца» стиль Чжана начал смещаться от документальных неореалистических драм к более традиционным фильмам. «Семнадцать лет» (1999) – семейная драма, а также первый китайский фильм, получивший разрешение на съемки в китайской тюрьме, а «Мисс Цзинь Син» (2000) продолжает интерес Чжана к маргинализированным слоям общества, представляя трогательный портрет самой известной трансгендерной личности Китая, Цзинь Син, которая в 1996 году заявила о себе как трансгендерная женщина. История Цзинь рассказана через серию интервью с теми, кто ее знает, а также с самой Цзинь.

Born in Nanjing, the capital of Jiangsu Province, Zhang received a BA in cinematography from the Beijing Film Academy in 1989. As a fledgling filmmaker, he chose to shoot in a documentary style and has referred to these early films (Mama, Sons, and Beijing Bastards) as "documentary feature films." Aside from some original short subjects he directed as a student filmmaker, the official debut of his career in 1990 is Mama, a semi documentary account of a mother and her retarded son, which is considered to have a historical spot as one of the first features of the Sixth Generation movement and as China's "first independent film since 1949". His next film, 1993's Beijing Bastards follows Beijing's disaffected youth subculture and another title, Sons, in the same manner as Mama, blends the line between fiction and documentary film, as the actors, playing themselves, recreate the actual destruction of their family due to alcoholism and mental illness. However, the transgressive nature of these films (which depicted Chinese youth and society in harsh and unflattering imagery and terms), quickly came to the attention of the Chinese authorities. By April 1994, the Ministry of Film, Television and Culture issued a statement banning Zhang from filmmaking. Also banned were fellow Sixth Generation directors He Jianjun, Wang Xiaoshuai, the documentary filmmaker Wu Wenguang, Fifth Generation director Tian Zhuangzhuang, and Zhang's wife, screenwriter Ning Dai, whose sister, director Ning Ying, is a transitional figure between the Fifth and Sixth Generation. In 1996, two years after the ban went into force, Zhang was ready to present his next, and most controversial, work, the surreptitiously filmed East Palace, West Palace, also known as Behind the Forbidden City, China's first feature with homosexual characters and, furthermore, their persecution by the police. A print was secretly taken out of China and screened at the 1997 Cannes Film Festival. After East Palace, West Palace, Zhang's style began to shift away from documentary like neo realist dramas to more conventionally filmed features. 1999's Seventeen Years, a family drama and also the first Chinese film with approval to shoot inside a Chinese prison, 2000's Miss Jin Xing, meanwhile, follows Zhang's interest in society's marginalized with a touching portrait of China's most famed transgender individual, Jin Xing, who in 1996 came out as a trans woman. Jin's story is told through a series of interviews with those who know her as well as with Jin herself.

Другие медиа

Помимо фильмов, Чжан также снял множество музыкальных клипов и рекламных роликов. Наиболее плодотворным его сотрудничеством стало сотрудничество с китайским музыкантом Цуй Цзяном, результатом которого стали несколько музыкальных клипов, включая удостоенный награды "Лучшее азиатское видео" клип "Дикий снег" на церемонии MTV Music Video Awards 1991 года.