Семья Фудж в Париже: Сатирическая поэма Томаса Мура

Введение

Книга Томаса Мура "Семья Фадж в Париже" – сатирическое стихотворение 1818 года, написанное Томасом Муром. Оно задумывалось как комедийная критика послевоенного устройства Европы, сложившегося после Венского конгресса, и большого числа британских и ирландских семей, устремившихся во Францию с целью туризма. Созданное под впечатлением от непродолжительной поездки в Париж, произведение пользовалось большой популярностью и послужило источником вдохновения для множества пародий и полемических откликов.

Работа

«Семья Фадж в Париже» была написана после посещения Томасом Муром Парижа в компании Сэмюэля Роджерса в 1817 году. После публикации 10 апреля 1818 года издательством Лонгмана, популярность произведения была настолько велика, что за первые две недели вышло пять изданий, еще четыре – в том же году, а также американские издания из Нью-Йорка и Филадельфии. На титульном листе авторство работы приписывалось Томасу Брауну Младшему (отсылая к сатирику столетия назад), под этим именем Мур ранее публиковал политические сатиры в письмах под названием «Перехваченные письма» (1813). Однако истинный автор переписки семьи Фадж был вскоре установлен. Формально произведение представляет собой сборник писем, описывающих визит семьи Фадж в Париж после реставрации Бурбонов. В состав группы входят четыре персонажа, которые записывают свои совершенно разные впечатления. Отец, Фил Фадж, исследует материал для книги, которую он планирует использовать в качестве пропаганды от имени своего покровителя, лорда Кастлерэга, чьи парламентские речи он бездумно повторяет. Его сын Боб – денди и обжора, а дочь Бидди ищет романтических приключений и влюбляется в простого человека, которого она принимает за замаскированного члена королевской семьи. Их воспитатель, Фелим Коннор, напротив, – ирландский революционер и бонапартист, выступающий против всего, что отстаивает его работодатель (и дальний родственник). Каждый персонаж характеризуется поэтической формой своих писем: Фелим декламирует десятисложниками, Фил – более легкими восьмисложниками, а Боб и Бидди непринужденно болтают анапестами. Помимо комической социальной сатиры, поэма также является нападком на тираническую политику Священного союза и английскую политику в Ирландии, ассоциируемую с британской партией тори и, в частности, с министром иностранных дел лордом Кастлерэгом. Именно политические темы привлекли внимание Уильяма Хазлитта в его современной рецензии на «Семью Фадж в Париже», которая вскоре вошла в его «Политические эссе» (1819), предоставив ему возможность критиковать таких отступников от «озерной поэзии», как Саути, Вордсворт и Колридж. Другой критик отметил, что в свое время произведение представляло собой «удачное сочетание политической памфлетной сатиры и социального бурлеска», однако со временем «судьба эфемерной сатиры – исчезнуть вместе с событиями, которые ее породили». Литературные историки в последующем столетии увидели в поэме Мура успешную и влиятельную имитацию «Нового путеводителя по Батам» Кристофера Анстея и продолжение традиции «анапестических повествований о путешествиях», вдохновленных Анстеем. Тем не менее, определение литературного жанра произведения остается предметом дискуссий. Работу описывают как «сатирический путевой очерк», «сатиру в стихах в форме писем» и даже как предшественника викторианского «поэтического романа».

The Fudge Family in Paris was written following Thomas Moore's visit to Paris in company with Samuel Rogers in 1817. Such was its popularity after its appearance on 10 April 1818 from the Longman partnership that five editions were published in its first fortnight, with a further four editions that year as well as American editions from New York and Philadelphia. On its title page the work's editorship was attributed to Thomas Brown the Younger (alluding to the satirist of a century before), under which name Moore had published earlier epistolary political satires under the title of Intercepted Letters (1813). However, the true authorship of the Fudge correspondence was soon identified. Ostensibly the work is a collection of letters that depict the visit to Paris of the Fudge family in the wake of the Bourbon Restoration. The party is made up of four characters who record their very different impressions. The father, Phil Fudge, is researching a book which he intends to be propaganda on behalf of his patron, Lord Castlereagh, whose parliamentary speeches he parrots. His son Bob is a dandy and glutton, while his daughter Biddy is in search of romance and falls in love with a commoner whom she believes to be royalty in disguise. Their tutor, Phelim Connor, on the other hand, is an Irish revolutionary and Bonapartist opposed to everything that his employer (and distant relative) stands for. Each character is further differentiated by the poetic form of their letters: Phelim declaims in decasyllables, Phil trips in lighter octosyllables, while Bob and Biddy chatter colloquially in anapaestic measure. As well as a comic social satire, the poem is also an attack on the tyrannical politics of the Holy Alliance and English policy in Ireland, identified with the British Tory party and particularly the foreign secretary, Lord Castlereagh. It was the political themes that William Hazlitt preferred in his contemporary review of The Fudge Family in Paris, soon collected in his Political Essays (1819), making of it an opportunity to bludgeon such Lake Poet turncoats as Southey, Wordsworth and Coleridge. Another critic allowed that the work was for its time "a happy blending of the political squib and the social burlesque", yet over the decades "it is the natural fate of ephemeral satire to perish with the events which gave rise to it". Literary historians in the following century saw in Moore's poem a successful and influential imitation of Christopher Anstey's The New Bath Guide and in the line of the "anapaestic travel narratives" that Anstey had inspired. There has, however, been uncertainty over defining its literary genre. The work has been described as a "satirical travelogue", a "verse satire in epistolary form", and even as a precursor of the Victorian "verse novel".

Имитации и продолжения

В том же году, когда была выпущена книга «Семья Фадж в Париже», за ней последовали имитационные «Ответы на письма семьи Фадж в Париже», использующие ту же эпистолярную форму и анапестический размер и выдающие себя за «изданные Томасом Брауном, эсквайром». Мур быстро открестился от работы, которую многие считали его творением, назвав её «дешевой» производной и «наглой» вещью. Вскоре после этого Мур подвергся нападкам со стороны сатириков-тори в книге «Фаджер, перефадженный» (Лондон, 1819). За работой Мура в последующие несколько лет последовали многочисленные подражания. Среди них – «Семья Фадж в Эдинбурге» в серии поэтических посланий, приписываемых псевдониму Неемия Неттлботтом (Эдинбург, 1820). В центре повествования – каледонское путешествие Боба Фаджа, история которого разворачивается в 19 письмах с участием семи персонажей. Современная книга «Семья Фадж в Вашингтоне», предположительно «изданная Гарри Нимродом» (Балтимор, 1820), представила родственника семьи Фадж из Вирджинии, посетившего американскую столицу. В ней сочетались политическая сатира и комедия, отраженные в контрастных пуританских и либеральных социальных установках двух женщин-посетительниц. Два года спустя вышла книга «Фадж в Ирландии» (Лондон, 1822) – гибридное произведение, приписываемое Уильяму Расселу Макдональду (1787–1854), которое само себя описывает как «сборник писем, стихов и легенд, касающихся замка, судов, колледжа, муниципалитета и страны в целом». Лонгман первоначально предложил написать продолжение – «Семья Фадж в Лондоне», но прежде чем Мур приступил к работе, эту тему частично подхватил другой имитатор. В двух частях этой работы, «Семья Фадж в Англии» (Лондон, 1823), появляется новый персонаж – французский Фадж, который описывает свое пребывание в английской столице своему английскому родственнику в Париже. В то время как Мур находился в финансовой ссылке за границей, он начал писать вместо этого «Семья Фадж в Италии», но был вынужден отказаться от этого проекта. Лишь в 1835 году он наконец написал свою собственную вариацию на эту тему – «Фаджи в Англии», действие которой происходит в курортном городе, напоминающем обстановку «Нового путеводителя по Батам» Энсти.

In the same year that The Fudge Family in Paris was launched, it was followed by the imitative Replies to the Letters of the Fudge Family in Paris, using the same epistolary form and anapaestic measure and pretending to be "edited by Thomas Brown Esq." Moore was quick to disavow the work that many were taking for his as a "catchpenny" derivative and "an impudent thing". It was not long, either, before Moore came under attack from the satirised Tory side in The Fudger Fudged (London 1819). Moore's work was followed by several other imitations in the next few years. They included The Fudge Family in Edinburgh in a series of Poetical Epistles, ascribed to a pseudonymous Nehemiah Nettlebottom (Edinburgh 1820). This centred on the Caledonian tour of Bob Fudge and had a complicated plot recounted over 19 letters and involving seven characters. The contemporary The Fudge Family in Washington, supposed to have been "edited by Harry Nimrod" (Baltimore 1820), introduced a Fudge family relative from Virginia on a trip to the American capital. This included both political satire and comedy, as represented by the contrasting prudish and permissive social attitudes of two female visitors. Two years later came Fudge in Ireland (London 1822), a hybrid work that has been ascribed to William Russell Macdonald (1787 1854) and describing itself as "a collection of letters, poems and legends, concerning the castle, the courts, the college, the corporation and the country at large". Longman had originally proposed the writing of a sequel, The Fudge Family in London, but before Moore got round to it the subject was taken up in part by another imitator. In two sections of this, The Fudge Family in England (London 1823), another new character is introduced in the shape of a French Fudge who describes his stay in the English capital to his English relative in Paris. While Moore was living in financial exile abroad at this period, he had begun writing instead The Fudge Family in Italy but had to abandon the project. It was not until 1835 that he finally wrote his own variation on the theme, The Fudges in England, set in a spa town reminiscent of the scene of Anstey's New Bath Guide.