Шарль Перро: Жизнь и сказки французского писателя

Введение

Французский писатель (1628–1703)

Шарль Перро (Charles Perrault; 12 января 1628 – 16 мая 1703) – французский писатель и член Французской академии. Он заложил основы нового литературного жанра – сказки, создав произведения на основе более ранних народных повестей, опубликованные в его книге 1697 года «Истории или сказки прошлых времен» (Histoires ou contes du temps passé). Наиболее известные его сказки включают «Красную Шапочку» («Le Petit Chaperon Rouge»), «Золушку» («Cendrillon»), «Кот в сапогах» («Le Maître chat ou le Chat botté»), «Спящую красавицу» («La Belle au bois dormant») и «Синюю бороду» («Barbe Bleue»). Некоторые версии сказок Перро оказали большее влияние на немецкие переложения, опубликованные братьями Гримм более чем через 100 лет, чем оригинальные источники. Эти истории продолжают издаваться и адаптироваться для различных видов развлечений. Перро был влиятельной фигурой во французской литературе XVII века и лидером направления «модернистов» во время спора между «древними» и «модернистами».

Жизнь и творчество

Перро родился в Париже 12 января 1628 года в богатой буржуазной семье и был седьмым ребенком Пьера Перро и Пакетт Ле Клерк. Он учился в очень хороших школах и изучал право, прежде чем начать карьеру на государственной службе, следуя по стопам своего отца и старшего брата Жана. Принимал участие в создании Академии наук, а также в восстановлении Академии живописи. В 1654 году он переехал к своему брату Пьеру, который приобрел должность главного сборщика налогов в городе Париже. Когда в 1663 году была основана Академия надписей и изящной словесности, Перро был назначен ее секретарем и служил при Жан-Батисте Кольбе́ре, министре финансов короля Людовика XIV. Также были назначены Жан Шапелен, Амабль де Бурзе и Жак Кассанье (королевский библиотекарь). Используя свое влияние как административного помощника Кольбе́ра, в апреле 1667 года он смог добиться назначения своего брата Клода Перро в комитет из трех человек, Petit Conseil, который также включал Луи Ле Во и Шарля Ле Брюна, спроектировавших новую часть Лувра – Колоннаду, построенную между 1667 и 1674 годами под надзором Кольбе́ра. Этот проект был выбран вместо проектов Джан Лоренцо Бернини (с которым, как рассказывает Перро в своих мемуарах, у него были бурные отношения во время пребывания итальянского художника при дворе Людовика в 1665 году) и Франсуа Мансара. Одним из факторов, повлиявших на этот выбор, был страх высоких затрат, а вторым – личная неприязнь между Бернини и влиятельными членами двора Людовика, включая Кольбе́ра и Перро. Сам король Людовик демонстрировал публичное благожелательство к Бернини, приказав в 1674 году выпустить королевскую бронзовую медаль в его честь. Однако, как далее пишет Перро в своих мемуарах, король втайне негодовал из-за высокомерия Бернини. Король был настолько недоволен конной статуей, созданной Бернини, что приказал ее уничтожить, но его придворные убедили его переделать ее, заменив голову на голову римского героя Марка Курция. В 1668 году Перро написал «Живопись» в честь первого королевского живописца Шарля Ле Брюна. Он также написал «Скачки голов и колец» (1670), посвященные празднествам 1662 года, устроенным Людовиком в честь своей фаворитки Луизы Франсуазы де Ла Баум ле Блан, герцогини де Ла Валье́р. По инициативе Кольбе́ра Перро был избран в Академию французского языка в 1671 году. В 1669 году Перро посоветовал Людовику XIV включить тридцать девять фонтанов, каждый из которых представлял одну из басен Эзопа, в лабиринт Версаля в садах Версаля. Работы проводились с 1672 по 1677 год. Струи воды, бьющие из пастей животных, должны были создавать впечатление, будто они разговаривают между собой. Рядом с каждым фонтаном была установлена табличка с надписью и катреном, написанным поэтом Исааком де Бенсерадом. Перро написал путеводитель по лабиринту – «Лабиринт Версаля», изданный в королевской типографии в Париже в 1677 году и иллюстрированный Себастьяном Ле Клерком. Филипп Кино, давний друг семьи Перро, быстро приобрел репутацию либреттиста нового музыкального жанра, известного как опера, сотрудничая с композитором Жан-Батистом Луллем. После того как «Алкеста» (1674) была осуждена традиционалистами, отвергшими ее за отступление от классического театра, Перро в ответ написал «Критику оперы» (1674), в которой высоко оценил достоинства «Алкесты» по сравнению с одноименной трагедией Еврипида. Этот трактат об «Алкесте» положил начало спору между сторонниками древней и современной литературы (Querelle des Anciens et des Modernes), в котором противостояли сторонники литературы античности («древние») и сторонники литературы эпохи Людовика XIV («современные»). Он встал на сторону «современных» и написал «Век Людовика Великого» (1687) и «Параллель между древними и современными» (1688–1692), где попытался доказать превосходство литературы своего века. «Век Людовика Великого» был написан в честь выздоровления Людовика XIV после операции, угрожавшей его жизни. Перро утверждал, что благодаря просвещенному правлению Людовика нынешняя эпоха во всех отношениях превосходит древние времена. Он также утверждал, что даже современная французская литература превосходит произведения античности, и что даже Гомер иногда ошибается. В 1682 году Кольбер вынудил Перро уйти в отставку в возрасте 56 лет, передав его обязанности своему сыну Жюлю Арману, маркизу д’Ормо́. Кольбер умер в следующем году, и Перро лишился пенсии, которую получал как писатель. Его преемником стал давний соперник Кольбе́ра, Франсуа Мишель ле Телье, маркиз де Лувуа, который быстро отстранил Перро от других должностей. После этого, в 1686 году, Перро решил написать эпическую поэму и продемонстрировать свою искреннюю преданность христианству, написав «Святой Паулин, епископ Нолы» (Saint Paulin, évêque de Nôle). Как и «Путешественница, или Франция, освобожденная» Жана Шапелена, эпическая поэма о Жанне д’Арк, Перро стал объектом насмешек Никола Буало-Депрео. Шарль Перро умер в Париже 16 мая 1703 года в возрасте 75 лет.

Perrault was born in Paris on 12 January 1628, to a wealthy bourgeois family and was the seventh child of Pierre Perrault and Paquette Le Clerc. He attended very good schools and studied law before embarking on a career in government service, following in the footsteps of his father and elder brother Jean. He took part in the creation of the Academy of Sciences as well as the restoration of the Academy of Painting. In 1654, he moved in with his brother Pierre, who had purchased the position of chief tax collector of the city of Paris. When the Academy of Inscriptions and Belles Lettres was founded in 1663, Perrault was appointed its secretary and served under Jean Baptiste Colbert, finance minister to King Louis XIV. Jean Chapelain, Amable de Bourzeys, and Jacques Cassagne (the King's librarian) were also appointed. Using his influence as Colbert's administrative aide, in April 1667 he was able to get his brother, Claude Perrault, appointed to a committee of three, the Petit Conseil, also including Louis Le Vau and Charles Le Brun, who designed the new section of the Louvre, the Colonnade, built between 1667 and 1674, to be overseen by Colbert. The design was chosen over designs by Gian Lorenzo Bernini (with whom, as Perrault recounts in his Memoirs, he had stormy relations while the Italian artist was in residence at Louis' court in 1665) and François Mansart. One of the factors leading to this choice included the fear of high costs, and second was the personal antagonism between Bernini and leading members of Louis' court, including Colbert and Perrault. King Louis himself maintained a public air of benevolence towards Bernini, ordering the issuing of a royal bronze portrait medal in honor of the artist in 1674. However, as Perrault further describes in his Memoirs, the king harbored private resentment at Bernini's displays of arrogance. The king was so displeased with Bernini's equestrian statue of him that he ordered it to be destroyed; however, his courtiers prevailed upon him to have it redone instead, with a head depicting the Roman hero Marcus Curtius. In 1668, Perrault wrote La Peinture (Painting) to honor the king's first painter, Charles Le Brun. He also wrote Courses de tetes et de bague (Head and Ring Races, 1670), written to commemorate the 1662 celebrations staged by Louis for his mistress, Louise Françoise de La Baume le Blanc, duchesse de La Vallière. At Colbert's instigation, Perrault was elected to the Académie française in 1671. In 1669 Perrault advised Louis XIV to include thirty nine fountains each representing one of the fables of Aesop in the labyrinth of Versailles in the gardens of Versailles. The work was carried out between 1672 and 1677. Water jets spurting from the animals' mouths were conceived to give the impression of speech between the creatures. There was a plaque with a caption and a quatrain written by the poet Isaac de Benserade next to each fountain. Perrault produced the guidebook for the labyrinth, Labyrinte de Versailles, printed at the royal press, Paris, in 1677, and illustrated by Sebastien le Clerc. Philippe Quinault, a longtime family friend of the Perraults, quickly gained a reputation as the librettist for the new musical genre known as opera, collaborating with composer Jean Baptiste Lully. After Alceste (1674) was denounced by traditionalists who rejected it for deviating from classical theater, Perrault wrote in response Critique de l'Opéra (1674), in which he praised the merits of Alceste over the tragedy of the same name by Euripides. This treatise on Alceste initiated the Quarrel of the Ancients and the Moderns (Querelle des Anciens et des Modernes), which pitted supporters of the literature of Antiquity (the "Ancients") against supporters of the literature from the century of Louis XIV (the "Moderns"). He was on the side of the Moderns and wrote Le Siècle de Louis le Grand (The Century of Louis the Great, 1687) and Parallèle des Anciens et des Modernes (Parallel between Ancients and Moderns, 1688–1692) where he attempted to prove the superiority of the literature of his century. Le Siècle de Louis le Grand was written in celebration of Louis XIV's recovery from a life threatening operation. Perrault argued that because of Louis's enlightened rule, the present age was superior in every respect to ancient times. He also claimed that even modern French literature was superior to the works of antiquity, and that, after all, even Homer nods. In 1682, Colbert forced Perrault into retirement at the age of 56, assigning his tasks to his own son, Jules Armand, marquis d'Ormoy. Colbert would die the next year, and Perrault stopped receiving the pension given to him as a writer. Colbert's bitter rival succeeded him, François Michel le Tellier, Marquis de Louvois, and quickly removed Perrault from his other appointments. After this, in 1686, Perrault decided to write epic poetry and show his genuine devotion to Christianity, writing Saint Paulin, évêque de Nôle (St. Paulinus, Bishop of Nola, about Paulinus of Nola). Just like Jean Chapelain's La Pucelle, ou la France délivrée, an epic poem about Joan of Arc, Perrault became a target of mockery from Nicolas Boileau Despréaux. Charles Perrault died in Paris on 16 May 1703, at the age of 75.

Сказки

В 1695 году, когда ему было 67 лет, Перро потерял должность секретаря и решил посвятить себя детям. В 1697 году он опубликовал «Сказки и рассказы прошлых времен с поучениями» (Histoires ou Contes du Temps passé) под названием «Сказки матушки Гусыни» (Les Contes de ma Mère l'Oye). (Написание имени с «y», хотя в современном французском используется только «i».) Эта «Матушка Гусыня» никогда не была установлена как конкретный человек, но использовалась для обозначения популярных и народных традиций повествования в пословицах того времени. (Источник: Dictionnaire de l'Académie, 1694, цитируется Натали Фролофф в ее издании «Сказки» (Gallimard, Folio, Paris, 1999. с. 10).) Эти сказки, основанные на европейской народной традиции, приобрели большую популярность во Франции. Из всего его обширного литературного наследия в стихах и прозе (оды, эпические поэмы, эссе и т. д.) лишь эти небольшие сказки для детей до сих пор читают, и его часто считают основоположником современного жанра сказок. Естественно, его творчество отражает знакомство с более ранними сказками, написанными в салонах, в частности, Мари-Катрин Ле Жюмель де Барневиль, баронессой д’Ольнуа, которая впервые использовала термин «сказка» и писала сказки еще в 1690 году. Некоторые из его популярных историй, особенно «Золушка» и «Спящая красавица», до сих пор рассказываются почти так, как их написал Перро, в то время как другие были переработаны с годами. Например, некоторые современные версии «Спящей красавицы» частично основаны на сказке братьев Гримм «Розалинда», модифицированной версии истории Перро. Перро написал «Красную Шапочку» как предупреждение читателям об опасных незнакомцах, подстерегающих юных девушек в лесу. Он завершает сказку моралью, предостерегающей женщин и девушек от опасности доверять мужчинам. Он говорит: «Берегитесь, если вы не знаете, что прирученные волки – самые опасные из всех». Перро предупреждает читателей о манипуляциях и обманчивой внешности, которую демонстрируют некоторые мужчины: «Я говорю Волк, потому что не все волки одинаковы; есть один вид с кротким нравом – не шумный, не злобный и не сердитый, но послушный, услужливый и ласковый, следующий за молодыми девушками по улицам, даже в их дома. Увы! Кто не знает, что эти кроткие волки из всех существ самые опасные!» Действительно, в версии Перро девочка ложится в постель к волку и погибает, лишенная счастливого конца, который встречается в большинстве современных версий. Он опубликовал свой сборник под именем своего младшего сына (родившегося в 1678 году), Пьера (Перро) Дарманкура («Арманкур» – название поместья, которое он купил для него), вероятно, опасаясь критики со стороны «Древних». В своих сказках он использовал окружающие его образы, такие как замок Уссэ для «Спящей красавицы» и маркиз Шато д’Ойрон в качестве прототипа маркиза де Карабаса в «Кот в сапогах». Он украшал свои народные сюжеты деталями, отступлениями и подтекстом, взятыми из мира моды. В 1699 году он перевел на французский язык «Fabulae Centum» (100 басен) латинского поэта Габриэле Фаерно.

In 1695, when he was 67, Perrault lost his position as secretary and decided to dedicate himself to his children. In 1697 he published Tales and Stories of the Past with Morals (Histoires ou Contes du Temps passé), subtitled Tales of Mother Goose (Les Contes de ma Mère l'Oye). (The spelling of the name is with "y" although modern French uses only an "i".) This "Mother Goose" has never been identified as a person, but used to refer to popular and rural storytelling traditions in proverbial phrases of the time. (Source : Dictionnaire de l'Académie, 1694, quoted by Nathalie Froloff in her edition of the Tales (Gallimard, Folio, Paris, 1999. p. 10).) These tales, based on European popular tradition, became very popular in France. Of all his abundant literary production in verse and in prose (odes, epic poetry, essays, etc.) these little stories for children are the only works still read today, and he is often credited as the founder of the modern fairy tale genre. Naturally, his work reflects awareness of earlier fairy tales written in the salons, most notably by Marie Catherine Le Jumel de Barneville, Baroness d'Aulnoy, who coined the phrase "fairy tale" and wrote tales as early as 1690. Some of his popular stories, particularly "Cinderella" and "The Sleeping Beauty", are still commonly told similar to the way Perrault had written them, while others have been revised over the years. For example, some versions of "Sleeping Beauty" published today are based partially on a Brothers Grimm tale, "Little Briar Rose", a modified version of the Perrault story. Perrault had written "Little Red Riding Hood" as a warning to readers about strangers preying on young girls walking through the forest. He concludes his fairy tale with a moral, cautioning women and young girls about the dangers of trusting men. He states: "Watch out if you haven't learned that tame wolves/ Are the most dangerous of all". Perrault warns the readers about the manipulation and false appearances some men portray: "I say Wolf, for all wolves are not of the same sort; there is one kind with an amenable disposition – neither noisy, nor hateful, nor angry, but tame, obliging and gentle, following the young maids in the streets, even into their homes. Alas! Who does not know that these gentle wolves are of all such creatures the most dangerous!" Indeed, in Perrault's version, the girl gets into bed with the wolf and is devoured, lacking the happy ending found in most current versions of the story. He had actually published his collection under the name of his last son (born in 1678), Pierre (Perrault) Darmancourt ("Armancourt" being the name of a property he bought for him), probably fearful of criticism from the "Ancients". In the tales, he used images from around him, such as the Chateau Ussé for "The Sleeping Beauty", and the Marquis of the Château d'Oiron as the model for the Marquis de Carabas in "Puss in Boots". He ornamented his folktale subject matter with details, asides and subtext drawn from the world of fashion. Following up on these tales, he translated the Fabulae Centum (100 Fables) of the Latin poet Gabriele Faerno into French verse in 1699.