«Протеус» (2003) – канадский фильм о запретной любви между заключенными на острове Роббен в ЮАР XVIII века. Основан на реальных событиях, драма о Клаусе Бланке и Рейкхарте Якобсе.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Протей — романтическая драма 2003 года, снятая канадским режиссером Джоном Грейсоном. Фильм, основанный на судебном протоколе начала XVIII века из Кейптауна, рассказывает о романтических отношениях между двумя заключенными — чернокожим (хойхой) и белым, рожденным в Голландии, на острове Роббен в Южной Африке в XVIII веке. Несмотря на то, что премьера фильма состоялась на Торонтском международном кинофестивале в 2003 году, в широкий прокат он вышел только в 2005 году.
Proteus is a 2003 romantic drama film by Canadian director John Greyson. The film, based on an early 18th century court record from Cape Town, explores the romantic relationship between two prisoners, one black (Khoikhoi) and one Dutch born white, at Robben Island in South Africa in the 18th century. Although the film premiered at the 2003 Toronto International Film Festival, it did not have a general theatrical release until 2005.
Сюжет
Действие фильма происходит в Южной Африке в XVIII веке. В центре сюжета – история двух заключенных на острове Роббен: Класа Бланка (Рукнет Браун) и Рикхарта Якобса (Нил Сандландс). Хёдер Клас Бланк отбывал десятилетний срок за «оскорбление голландского подданного», а Рикхарт был голландским моряком, осужденным за «непристойные поступки» с другим мужчиной. Изначально враждебные друг к другу, эти двое мужчин завязывают тайные отношения, используя поездки к уединенному водоему для сближения. В их отношениях присутствовала расовая составляющая: Якобс был голландцем, а Бланк – представителем народа кои. Вирджил Нивен (Шон Смит), шотландский ботаник, сближается с Бланком благодаря его знаниям о южноафриканской флоре, в том числе о протее. Возникает предположение, что Нивена мог привлекать Бланк и в сексуальном плане. В 1735 году Бланк и Якобс были казнены за содомию – их утопили, после того как ревность других заключенных спровоцировала беспорядки в тюрьме. Фильм завершается отрывком из речи Нельсона Манделы, произнесенной на судебном процессе в 1964 году, перед его заключением на острове Роббен.
Set in 18th century South Africa, the film dramatizes the true story of Claas Blank (Rouxnet Brown) and Rijkhaart Jacobsz (Neil Sandilands), two prisoners on Robben Island. Herder Claas Blank was serving 10 years for "insulting a Dutch citizen" and Rijkhaart was a Dutch sailor convicted of committing "unnatural acts" with another man. The two men, initially hostile to each other, form a secret relationship, using trips to a private water tank to bond. Their relationship had a racial component, as Jacobsz was a Dutchman, while Blank was a Khoi. Virgil Niven (Shawn Smyth), a Scottish botanist, befriends Blank for his knowledge of South African flora, including the protea. It is suggested that he may have had a sexual interest in Blank. In 1735, Blank and Jacobsz were executed for sodomy, by being drowned, after jealousy by other inmates caused problems within the jail. The film ends with an extract from the speech Nelson Mandela made at his sentencing hearing in 1964, before he was imprisoned on Robben Island.
Анализ
Фильм исследует неразрешенные вопросы, например, почему тюремные чиновники терпели эти отношения целое десятилетие, прежде чем Бланк и Джейкобс были казнены. В интервью, включенном в издание на DVD, Джон Грейсон отмечает, что настоящие Бланк и Джейкобс начали свои отношения, когда оба были подростками – Бланк был заключен в тюрьму на острове Роббен в 16 лет, – и на самом деле были известны как пара в течение двадцати лет, прежде чем их обвинили в содомии и казнили, когда им было почти по сорок лет. В фильме намеренно используются анахронизмы, такие как транзисторные радиоприемники, электрические пишущие машинки и джипы, чтобы проиллюстрировать главную тему Грейсона: гомофобия и расизм, подобные тем, что привели к казни Бланка и Джейкобса, все еще широко распространены в мире. Эти предметы двадцатого века, включая одежду, соответствующую моде примерно 1964 года, часто противопоставляются предметам восемнадцатого века. Например, тюремный комендант восемнадцатого века заменен его бывшим подчиненным, одетым в форму охранника двадцатого века, и часто сопровождаемым свирепым эльзасским волкодавом на коротком поводке. Кен Фокс из TV Guide, оценив фильм в 3 из 4 звезд, написал, что "постмодернистские элементы нисколько не умаляют того, что в основе лежит глубоко трогательная история любви". Дейв Кехр из The New York Times назвал фильм "тяжелым, претенциозным и вторичным", отметив, что его "приукрасили фантастическими сценами и формальными приемами, которые отвлекают от драматического ядра".
The film explores unanswered questions, such as why prison officials tolerated the relationship for a full decade before Blank and Jacobsz were executed. In an interview packaged with the DVD release, John Greyson notes the real Blank and Jacobsz began their relationship when they were both teenagers—Blank having been imprisoned on Robben Island at age 16—and were actually known to be a couple for twenty years before they were charged with sodomy and executed, when they were both nearly 40. Intentional anachronisms, such as transistor radios, electric typewriters and jeeps, are used in the film to illustrate Greyson's larger theme that homophobia and racism of the type that led to Blank's and Jacobsz' executions remain very much present in the world. These twentieth century objects, including contemporary (c. 1964) dress on many occasions, appear in juxtaposition with eighteenth century items. The eighteenth century prison commandant, for example, is replaced by a former subordinate who wears a twentieth century guard's uniform and is often accompanied by a fierce looking Alsatian on a short lead. Giving the film 3 out of 4 stars, Ken Fox of TV Guide said "the postmodern touches never detract from what is at heart a deeply moving love story". Dave Kehr of The New York Times stated "a heavy, pretentious, and derivative film" and it had been "gussied it up with fantasy sequences and formal games that distract from the dramatic core".