Введение

В музыке доминантный 7#9 аккорд ("доминантсептаккорд с повышенной девятой") – это аккорд, построенный путем сочетания доминантсептаккорда, включающего большую терцию от тоники, с увеличенной секундой, которая имеет ту же высоту, но именуется иначе, как малая терция от тоники. Этот аккорд широко используется в различных жанрах современной популярной музыки, включая джаз, фанк, R&B, рок и поп. Как доминантный аккорд в диатонической гармонии, он чаще всего выполняет функцию аккорда обращения, возвращаясь к тонике. Среди поп- и рок-гитаристов аккорд также известен как "аккорд Хендрикса" или "аккорд Purple Haze", в честь гитариста Джими Хендрикса, который отдавал ему предпочтение и внес значительный вклад в популяризацию его использования в рок-музыке. Когда его использовали The Beatles, его называли "аккордом Гретти", хотя это название может относиться и к особой шестиструнной вариации.

Орфография и обозначение

Существует два основных способа записи аккорда, в зависимости от музыкального стиля, типа музыкальной нотации (ноты или аккордовые символы) и личного вкуса. Один состоит из доминантового септаккорда с добавленной малой терцией, расположенной на одну или несколько октав выше большой терции (малой десятки); другой, более распространенный, состоит из доминантового септаккорда с добавленной увеличенной девятой. Первый может быть записан в популярных системах аккордовой символики как 710, а второй – как 79. Запись 7b10 является нетрадиционной, но встречается в некоторых контекстах. Иногда в изданиях, содержащих как традиционную нотную запись, так и аккордовые символы, музыка записывается с использованием как натуральной, так и пониженной терции, в то время как аккордовый символ указывает на повышенную девятую. Другие, менее распространенные обозначения и названия включают мажор/минор или 7 (add min 3). Кен Стивенсон отмечает, что в рок-музыке запись с повышенной девятой гораздо более распространена, чем вариант с разделенной терцией.

Характер аккорда

79 – это альтерированный аккорд, и это один из вариантов при виде символа аккорда 7alt. Он функционально является доминантным аккордом и, следовательно, "стремится" разрешиться в тонику в диатонической гармонии. Стюарт Исакофф назвал этот аккорд "фанковым" или "блюзовым" из-за напряжения, "возникающего между большой терцией и увеличенной ноной"; скорее, не просто блюзовым. Эрик Старр говорит: "Диез девятая, как правило, звучит острее, более блюзово и агрессивно [чем бемоль девятая]". В джазе аккорды 79, наряду с аккордами 79, часто используются в качестве доминантного аккорда в минорном обороте ii–V–I. Например, ii–V–I в до миноре может быть сыгран как: Dm75 – G79 – Cm7. Аккорд 79 представляет собой значительное отклонение от мира теории терцовых аккордов, где аккорды строятся из стопок больших и малых терций. Аккорд 79 не соответствует этому определению, поскольку интервал между малой септимой и увеличенной ноной – это увеличенная терция. То же самое относится и к более редкому M79, где интервал между большой септимой и малой ноной – это уменьшенная терция. Вместо того чтобы полностью допустить включение уменьшенных и увеличенных терций в теорию, типичным решением в джазе является определение аккордов как стопок аккордовых ступеней, где каждая ступень имеет определенный диапазон выбора, из которого можно взять свою ноту или ноты. Таким образом, например, нона доступна в виде бемоля, натуральной, диеза, а также в бемольных и диезных "альтерных" вариантах.

Классическая музыка

Английская каденция – отличительный контрапунктический оборот, характерный для аутентической или совершенной каденции, описываемой как архаичная или старомодная. Этот оборот преимущественно использовался английскими композиторами эпохи Высокого Возрождения и Реставрации. Главной особенностью этого приема является диссонирующий увеличенный интервал октавы (составной увеличенный унисон), возникающий из-за ложного отношения между разделенной седьмой ступенью лада. Английская каденция – это тип полного завершения, включающий пониженную седьмую ступень против доминантового аккорда, который в тональности До будет B и G B D.

Доминантовый аккорд с добавленной ноной появляется в импрессионистской классической музыке. Пример можно услышать в «Опавших листьях» Клода Дебюсси из его второй книги «Прелюдий» (1913). Там неразрешенные, диссонирующие ноновые аккорды (по крайней мере, аккорд «C7» с «разделенной терцией» и «добавленной малой ноной») помогают создать, по мнению Ричарда Басса, «абсолютно грустный и опустошенный характер» на протяжении всего произведения. Этот аккорд также встречается в серийной музыке. Например, «Электронная музыка пятницы из Света» (1991–94) Карлхайнца Штокхаузена, из оперы, написанной с использованием формульной техники, завершается этим аккордом.

Джаз и блюз

Доминирующий 79 аккорд обычно встречается в блюзовых контекстах, поскольку в блюзовой гамме минорная терция (блюзовая нота) в мелодии обычно звучит на фоне доминантового септаккорда. Терция доминантового аккорда является седьмой ступенью гаммы. Этот аккорд использовался в популярной музыке еще во времена бибопа 1940-х годов, и он регулярно встречается в блюзе и ритм-н-блюзе 1950-х и 1960-х годов.

Аккорд Хендрикса

Хотя эта сонорность ранее использовалась в джазе и смежных стилях, одна конкретная аппликатура этого аккорда обычно называется "аккордом Хендрикса" рок-гитаристами. Это связано с тем, что он был любимым аккордом Джимми Хендрикса, который внес значительный вклад в популяризацию его использования в мейнстримной рок-музыке, в том числе на его альбоме 1967 года "Are You Experienced?". Во время живых выступлений "Voodoo Child (Slight Return)" Хендрикс использовал не только E79 – аккорд с повышенной девятой ступенью на тонике, но также аккорды D79 и C79 – субтонику и субмедианту. Аккорд также более заметно использовался The Beatles в песнях "The Word" и "Taxman". Пол Маккартни назвал его "прекрасным, грубоватым джазовым аккордом", которому их научил Джим Грети, работавший в музыкальном магазине Hessey's в Уайтчепеле, в центре Ливерпуля. Джордж Харрисон использует его как предпоследний аккорд в своем соло к "Till There Was You" и более заметно в "Shine On You Crazy Diamond" – как до, так и после финального гитарного соло, перед началом вокала. Аккорд является одним из любимых у ведущего гитариста Pixies Джои Сантьяго, а D79, напоминающий начало "A Hard Day's Night", используется в качестве вводного аккорда и назван "секретным ингредиентом" песни "Here Comes Your Man". В припеве песни "Tame" звучит "жестко сорванный" F79, контрастирующий с аккордами D, C и F, используемыми в ритм-гитарной партии. В качестве основного или тонизирующего аккорда он использовался в фанке и диско 1970-х годов, например, в песне "Boogie Nights" группы Heatwave. Джонни Уинтер называл его аккордом "Hold It" по названию песни Билла Доггетта, и это же название использовал Джон Скофилд.