Введение

Английский писатель Деларивье "Делия" Мэнли (Delarivier "Delia" Manley) (1663 или около 1670 – 24 июля 1724) была английской писательницей, драматургом и автором политических памфлетов. Мэнли иногда упоминается, наряду с Афрой Бен и Элизой Хейвуд, как одна из "великолепной троицы остроумия" – это более поздняя характеристика. Некоторые устаревшие источники указывают её имя как Мария, но современные исследования показали, что это ошибка: Мария была именем одной из её сестер, а она всегда называла себя Деларивье или Делией.

Ранняя жизнь и театральные произведения

Большая часть того, что известно о Мэнли, основана на её включении "Истории Делии" в "Новый Атлантис" (1709) и "Приключениях Ривеллы", которые она опубликовала как биографию автора "Атлантиса" совместно с Эдмундом Кёрллом в 1714 году. Кёрлл добавил дальнейшие детали об истории публикации "Ривеллы" в первом посмертном издании квази-художественной и не вполне достоверной автобиографии в 1725 году. Мэнли, вероятно, родилась в Джерси, став третьим из шести детей сэра Роджера Мэнли, офицера и историка, служившего в королевской армии, и женщины из Испанских Нидерландов, которая умерла, когда Деларивье была ещё юна. По-видимому, она и её сестра Корнелия переезжали с отцом по местам его службы. После смерти отца в 1687 году молодые женщины стали воспитанницами своего кузена Джона Мэнли (1654–1713), члена парламента от партии тори. Джон Мэнли женился на корнуолльской наследнице, а затем, вступив во второй брак, женился на Деларивье. У них родился сын в 1691 году, также названный Джоном. В январе 1694 года Мэнли покинула мужа и поселилась у Барбары Вильерс, 1-й герцогини Кливлендской, некогда бывшей фавориткой Карла II. Она оставалась там всего шесть месяцев, после чего была изгнана герцогиней за подозрения в увлечении её сыном. Есть основания полагать, что к тому времени она могла временно примириться с мужем. С 1694 по 1696 год Мэнли много путешествовала по Англии, преимущественно по юго-западу, и начала свою драматургическую карьеру. В это время она написала свою первую пьесу, комедию "Потерянный возлюбленный, или Ревнивый муж" (1696), и трагедию "Королевское злодеяние" (1696), которая вызвала насмешки и послужила источником вдохновения для анонимной сатирической пьесы "Женские умы". Сатира высмеивала трёх женщин-драматургов, в том числе Мэнли, Кэтрин Троттер и Мэри Пикс. Мэнли отошла от сцены на десять лет, прежде чем вернуться с пьесой "Альмина, или Арабский обет" (1707). Десять лет спустя была поставлена пьеса Мэнли "Луций, первый король Британии".

Политическая сатира

Манли стала известной, даже печально известной, как романистка после публикации ее романа-ключ «Новый Атлантис» в 1709 году – произведения, высмеивавшего современную британскую политику на фоне вымышленного средиземноморского острова. Современные критики, такие как Свифт, могли считать, что ее карикатуры чаще оказывались неточными, чем попадали в цель, но историк Г. М. Тревелян, по крайней мере, оценил ее портрет Годольфина как весьма показательный: «величайший гений своего времени с наименьшим проявлением этого в его внешности. Государственные дела в его голове, а в руке – карты или игральные кости». Произведение вызвало такой скандал, что Манли была арестована и немедленно допрошена властями в рамках подготовки иска о клевете против нее. Она дискредитировала значительную часть правящих политиков-вигов, а также умеренных тори, таких как Джон Черчилль, 1-й герцог Марлборо, который, по ее словам, начал свою карьеру при дворе в постели королевской фаворитки Барбары Вильерс. Манли решительно отрицала какую-либо связь между ее персонажами и реальными людьми, и обвинения в конечном итоге были сняты.

В результате было достигнуто молчаливое соглашение о вымышленном характере ее работ, под прикрытием которого она продолжила публиковать еще один том «Аталантиса» и два тома «Мемуаров Европы». Последние получили другую вымышленную обстановку, чтобы охватить более широкую европейскую картину. Однако в более поздних изданиях «Мемуары» продавались как тома третий и четвертый «Аталантиса», в которые также вошли более ранние сатирические зарисовки, такие как «Тайная история королевы Зары»; а «Аталантис» послужил источником вдохновения для нескольких подражаний. Тем временем, после победы тори на выборах 1710 года, Манли начала сотрудничать со Свифтом в ряде памфлетов, поддерживающих тори, но с восшествием на престол Георга I и последовавшим за этим крахом тори ее положение ухудшилось, что отражено в ее прошении к Харли: «Передо мной лишь картина нищеты, лорд Марлборо и все его сообщники справедливо негодуют на меня. Ничего не удалось спасти».

Поздние сочинения

Мэнли, однако, была стойкой личностью. В 1714 году ей грозило стать объектом биографического текста, задуманного Чарльзом Гилдоном, но Кёрл, предполагаемый издатель Гилдона, предупредил Мэнли о работе, находящейся в разработке. Она связалась с Гилдоном и договорилась о соглашении: она сама напишет это произведение в течение определенного срока. Результатом стали её «Приключения Ривеллы», книга, сюжет которой развивается вокруг двух мужских персонажей: молодой шевалье Д’Омон покинул Францию, чтобы вступить в интимную связь с автором, и встречает отвергнутого возлюбленного и друга, который не только предлагает свою помощь в организации встречи, но и рассказывает историю её жизни, как она представлена в общественных сплетнях, так и в том виде, в каком она известна лишь её друзьям. В этом произведении Мэнли предстает как политически переориентированная фигура, более умеренная, готовящаяся к грядущим изменениям власти; и, возможно, не случайно, именно виг Ричард Стил позже поставил её прибыльную драму «Луций» в 1717 году. Её последнее крупное произведение, «Сила любви в семи романах» (Лондон: J. Barber/ J. Morphew, 1720), представляло собой переработанную версию избранных новелл, впервые опубликованных в «Дворце удовольствий» Уильяма Пейнтера, обильно украшенном приятными историями и прекрасными новеллами (1566). В новеллах Мэнли из сборника «Сила любви» её женские персонажи часто прибегают к насильственной мести против мужчин, предавших их. Хотя предательство со стороны мужчин было обычным явлением в её ранних работах, сцены насильственной мести, осуществляемой женщинами, стали новыми для её позднего творчества.

Прием

Она жила за счет славы своей скандально известной личности уже в 1714 году. Ее непрочное прошлое в браке, многочисленные ссоры, ее полнота и политические взгляды были темами, которые она продавала, постоянно пересматривая приобретенную ею славу. Это, по-видимому, не вызывало проблем до 1740-х годов, поскольку произведения Мэнли переводились на французский и немецкий языки в начале XVIII века и выходили новыми английскими изданиями в течение первой половины столетия. Александр Поуп в 1712 году в своей "Локоне" (Rape of the Lock) сатирически изобразил ту вечную славу, которую ей предстояло обрести – она продлится "до тех пор, пока читают "Аталантис"". Мэнли признавали как автора, внесшего значительный вклад в драматургию с конца 1690-х до конца 1710-х годов. Ее трагедия "Королевская проделка" подверглась критике за сходство с героической трагедией 1670-х годов. Ее драматическая адаптация "Тысячи и одной ночи" под названием "Альмина" также оказалась в центре споров из-за ухода Энн Брейсгирдл со сцены и высокой стоимости постановки. Мэнли также была ярым сторонником и защитником первого полноценного романа на английском языке – "Золотого шпиона" Чарльза Гилдона (1709). Пересмотр ее славы и статуса автора начался в первые десятилетия XVIII века и привел к откровенной клевете в XIX и начале XX веков: ее стали воспринимать как скандальную писательницу, которую, по смелому утверждению некоторых критиков, не стоило больше читать. Однако более поздние исследователи, оглядываясь на выводы Ричетти и других, сочли их близорукими и, возможно, даже откровенно женоненавистническими, отражающими скорее дух их времени, чем объективную историческую науку об авторе как о важном политическом сатирике. Современное переосмысление творчества Мэнли началось с издания ее работ, подготовленного Патрицией Кёстер. Более доступное издание "Нового Аталантиса", превращенное Розалинд Балластер в классику Penguin, принесло Мэнли более широкое признание среди студентов, изучающих литературу начала XVIII века. Джанет Тодд, Кэтрин Галлахер и Росс Балластер представили Мэнли как предшественницу феминизма. Фиделис Морган в своей книге "Женщина без характера. Автобиография миссис Мэнли" (Лондон, 1986) впервые систематизировала (авто)биографическую информацию, представив более связную картину. Более поздние исследователи, такие как Рейчел Карнелл и Рут Герман, профессионализировали ее биографию и подготовили стандартизированные научные издания. Мэнли ошибочно приписывали авторство "Тайной истории королевы Зары" (1705). Впервые это было поставлено под сомнение в издании Кёстер ее работ, которое все еще включало это название. Олаф Симонс (2001) открыто отверг это утверждение, перечитав более широкий контекст романов "Атлантики" начала XVIII века. Дж. Алан Дауни (2004) пошел еще дальше и пролил свет на вероятного автора "Королевы Зары" – доктора Джозефа Брауна.