Введение

Элизабет Барри (1658 – 7 ноября 1713) – английская актриса эпохи Реставрации. Наибольшее влияние Элизабет Барри на драматургию периода Реставрации заключалось в её новаторском представлении образа трагической актрисы. На протяжении своей успешной карьеры она работала в крупных и престижных лондонских театральных труппах: с 1675 года в труппе герцога, с 1682 по 1695 год в монопольной Объединённой компании, а с 1695 года – в качестве члена акторского кооператива, обычно известного как компания Бетертона, одним из первоначальных акционеров которой она являлась. Её сценическая карьера началась спустя 15 лет после того, как первые профессиональные актрисы заменили юношеские роли, исполнявшиеся мальчиками в пьесах Шекспира, на лондонской сцене. Актёр Томас Бетертон утверждал, что её игра обеспечивала успех пьесам, которые могли бы вызвать отвращение даже у самого терпеливого читателя, а критик и драматург Джон Деннис описывал её как «непревзойденную актрису, меняющуюся подобно природе, которую она изображает, от страсти к страсти, от крайности к крайности, с пронзительной силой и лёгкой грацией».

Начало карьеры

Первое выступление Барри состоялось в возрасте 17 лет в пьесе Томаса Отуэя «Альцивиад». Ее игра была настолько плоха, что ее уволили из труппы герцога. Затем она познакомилась с Джоном Уилмотом, 2-м графом Рочестером. Их отношения переросли из профессиональных коллег в любовную связь. У них была одна дочь, Элизабет, родившаяся в 1677 году и умершая в 1689 году. Барри черпала вдохновение для многих своих откровенных выступлений в отношениях с Рочестером. Хотя многочисленные источники подтверждают, что Рочестер был любовником Барри, единственным источником истории о репетиторе является «Жизнь Барри», опубликованная в 1741 году – спустя 65 лет после событий – Эдмундом Керллом, известным своими вымышленными и неточными биографиями. Барри была успешной комедийной актрисой, создавшей множество комедийных героинь эпохи Реставрации на протяжении своей карьеры, но ее наибольшее влияние на драму Реставрации было как трагической актрисы. Ее способность передавать пафос вдохновляла драматургов Томаса Отуэя и Томаса Саузерна, которые написали для нее три знаменитые трагические роли: Монимию в «Сироте» Отуэя (1680), Белвидерию в «Сохраненной Венеции» Отуэя (1682) и Изабеллу в «Роковом браке» Саузерна (1694). Эти три роли, как писал суфлер Джон Даунс, «принесли ей имя знаменитой миссис Барри и при дворе, и в городе, ибо всякий раз, когда она играла одну из этих трех ролей, она выжимала слезы из глаз зрителей, особенно тех, кто испытывал сострадание к несчастным». В своей автобиографии, спустя много лет, Колли Сиббер вспоминал силу ее голоса: «Когда ее охватывала душевная боль, она погружалась в самую трогательную мелодию и мягкость. В искусстве пробуждения жалости она обладала силой, превосходящей всех актрис, которых я когда-либо видел, или которые может вообразить ваш разум». Элизабет Хоу утверждала, что именно успех Барри в роли Монимии «закрепил отход от героической драмы и положил начало утверждению ‘шекспировской трагедии’ как популярного жанра». Также известная как патетическая трагедия, она изображала невинных женщин как сексуальные объекты и жертв мужского вожделения. Барри всегда описывали как непривлекательную женщину. Портреты намекают на интеллект, но с тяжелыми чертами лица, и драматург Томас Шэдвелл в письме от 1692 года пишет, что было бы лучше поставить «Изнасилование» Николаса Брэди в римских одеждах, «а затем, накинув мантию, чтобы прикрыть ее бедра, миссис Барри могла бы сыграть эту роль». Очевидно, что все это не имело значения для современников. Несмотря на то, что Барри была «самой уродливой женщиной» в мире за кулисами, анонимный автор в книге «Сравнение двух сцен» (1702) писал, что она была «самой прекрасной женщиной в мире на сцене». Игра Барри была пронизана влиянием ее личности и жизни. Елизавета как личность считалась красивой и добродетельной. Хотя многие из ее персонажей были девственницами, ее отношения с Рочестером были общеизвестны. Также было известно, что она переносила свою сексуальную связь с Рочестером в свои выступления. В то время также считалось, что тело Барри имело метафорическое значение для описания ее персонажей. Когда Барри сыграла в «Сироте», подразумевалось, что «образ женской груди символизирует невинность или гибель (вспомните многочисленные упоминания о «пышных грудях» или «белых грудях» Монимии»). Таким образом, Отуэй использует расчленение женского тела, выраженное через «изуродованные груди, обагренные кровью», чтобы обозначить разрушение государства».

Поздняя карьера

Позднее в своей карьере Барри чаще предлагали роли матерей, чем ролей соблазнительниц. Барри работала в компании герцога с 1675 по 1682 год, исполняя роль Корделии напротив Лира в исполнении Томаса Бетертона в адаптации пьесы «Король Лир» Шекспира, созданной Нахумом Тэтом в 1681 году. После объединения герцогской и королевской компаний в 1682 году она продолжила выступать в качестве одной из ведущих актрис новой Объединенной компании, которая на протяжении 12 лет оставалась единственной театральной труппой в Лондоне. Отсутствие конкуренции ставило актеров в слабое положение при переговорах с руководством. Спустя год после выступления в «Роковом браке» Барри решила покинуть Объединенную компанию из-за спора о заработной плате в 1695 году. Затем она начала работать в новой труппе вместе с актером Томасом Бетертоном и актрисой Энн Брейцегирдл. Барри была одним из первоначальных обладателей патента актерской компании, которая открылась на площадке Линкольнс-Инн-Филдс с оглушительным успехом пьесы Уильяма Конгрева «Любовь за любовь» в 1695 году и продолжила успешно конкурировать с Объединенной компанией Рича. Существовала значительная разница в оплате труда между мужчинами и женщинами: Бетертону платили 4 фунта стерлингов и 20 шиллингов в неделю, а Барри – всего 2 фунта стерлингов и 10 шиллингов. Барри официально ушла со сцены в 1710 году в возрасте 52 лет, ее актерская карьера продлилась в общей сложности 35 лет. Ее выход на пенсию оказался недолгим, так как она умерла через три года в возрасте 55 лет от лихорадки.

Избранный список пьес и ролей

Пьеса Автор Роль Альцибиад (1675) Томас Отвей Драксилла Мустафа (1676) Граф Оррери Королева Изабелла Человек моды (1676) Джордж Этеридж Миссис Лавит Спорщики (1676) Эдвард Равенскрофт Эльвира Титус и Береника (1676) Томас Отвей Фенице Том Эссенс (1676) Томас Роулинс Теодосия Миссис Фикл (1676) Томас Д’Урфи Констанция Махинации Скапена (1676) Томас Отвей Лусия Скиталец (1677) Афра Бин Хелена Французский колдун (1677) Томас Портер Клориния Любящий муж (1677) Томас Д’Урфи Эмилия Разрушение Трои (1678) Джон Бэнкс Поликсена Дружба в моде (1678) Томас Отвей Миссис Гудвил Добродетельная жена (1679) Томас Д’Урфи Оливия Женщина-капитан (1679) Томас Шэдуэлл Миссис Грип Каий Марий (1679) Томас Отвей Лавиния Феодосий (1680) Натаниэль Ли Атенаис Сирота (1680) Томас Отвей Монимия Принцесса Клевская (1680) Натаниэль Ли Принцесса Клевская Месть (1680) Афра Бин Корина Любящие враги (1680) Льюис Мейдвелл Камилла Луций Юний Брут (1680) Натаниэль Ли Тераминта Лондонские рогоносцы (1681) Эдвард Равенскрофт Арабелла Венеция сохранена (1682) Томас Отвей Белвидера Городская наследница (1682) Афра Бин Леди Гальярд Константин Великий (1683) Натаниэль Ли Фауста Мистер Прекрасный (1685) Джон Краун Леонора Дарий, царь Персии (1688) Джон Краун Барзана Обиженные любовники (1688) Уильям Маунтфорт Принцесса Ориала Дон Себастьян (1689) Джон Драйден Альмеда Резня в Париже (1689) Натаниэль Ли Маргарита Амфитрион (1690) Джон Драйден Алькема Страдающая невинность (1690) Элканах Сеттл Орундана Эдуард III (1690) Уильям Маунтфорт Изабелла Оправдание жены (1691) Томас Саузерн Миссис Фриндалл Клеомен, спартанский герой (1692) Джон Драйден Кассандра Ненавистник брака, которого женили (1692) Томас Д’Урфи Леди Сатбл Генрих II (1692) Уильям Маунтфорт Королева Элеонора Регул (1692) Джон Краун Фульвия Последняя молитва девы (1693) Томас Саузерн Леди Малеперт Старый холостяк (1693) Уильям Конгрев Лаэтиция Роковая свадьба (1694) Томас Саузерн Изабелла Женатый красавец (1694) Джон Краун Миссис Лавли Амбициозный раб (1694) Элканах Сеттл Целестина Любовь торжествует (1694) Джон Драйден Виктория Галантные дамы (1695) Джордж Гранвилл Леди Доримен Кир Великий (1695) Джон Бэнкс Пантея Любовь ради любви (1695) Уильям Конгрев Миссис Фрейл Королевская шалость (1696) Делавир Мэнли Гомэ Городская дама (1696) Томас Дилк Леди Грамбл Боадицея, королева Британии (1697) Чарльз Хопкинс Боадицея Скорбящая невеста (1697) Уильям Конгрев Зара Невинная любовница (1697) Мэри Пикс Беллинда Ринальдо и Армида (1698) Джон Деннис Армида Лжедруг (1699) Мэри Пикс Аделаида Тамерлан (1701) Николас Роу Арпасия Антиох Великий (1701) Джейн Уайзман Леодица Искренняя покаявшаяся (1702) Николас Роу Калиста Кусака (1704) Николас Роу Миссис Клевер Все ради любви (1704) Джон Драйден Клеопатра Улисс (1705) Николас Роу Пенелопа Приключения в Мадриде (1706) Мэри Пикс Кларинда Королевский новообращенный (1707) Николас Роу Родогуна

Вымышленные образы

Барри — второстепенный персонаж в пьесе Стивена Джеффриса «Либертайн» о жизни Джона Уилмота, а также в её экранизации 2004 года, где её роль исполнила Саманта Мортон. Барри также появляется как персонаж в пьесе 2015 года «[выход миссис Бэн]» или «Пьеса о Льве» Кристофера ван Дер Арка.