«Bash: Современные пьесы» или «Bash: Пьесы последних дней»

Введение

Bash: Latterday Plays – это сборник из трех мрачных одноактных пьес, написанных Нилом Лабутом. Каждая пьеса – это исследование сложности зла в повседневной жизни. Две из них, «Ифигения в Ореме» и «Медея редукс», имеют прямое влияние греческой драматургии, в частности, «Ифигения в Авлиде» и «Медея» Еврипида. В постановках эти три короткие моно- и дуэтные драмы могут представляться в разном порядке, иногда с исключением одной или двух из них. Однако в публикациях пьесы располагаются следующим образом: «iphigenia in orem», за ней следует «A Gaggle of Saints» и завершает сборник «medea redux». Премьера пьес состоялась 24 июня 1999 года в театре Дугласа Фэрбенкса в Нью-Йорке с Роном Элдардом, Калистой Флокхарт и Полом Раддом в главных ролях, под руководством Джо Мантелло. Позже пьесы были показаны по кабельному телевидению. Режиссер, а также художник-постановщик и звукорежиссер нью-йоркской постановки перенесли спектакль в лондонский театр Almeida Theatre для аналогичного ограниченного показа в феврале и марте 2000 года с новым актерским составом: Мэри МакКормак, Мэтью Лиллард и Зелько Иванек. В США пьесы дебютировали в Actors Workshop при TheatreZone в Бостоне под руководством Даниэль Фотё Жак. В 2003 году их поставила питтсбургская компания barebones productions под руководством Джеффри М. Корделла. Премьера Bash: Latterday Plays на лондонской West End сцене состоялась 10 января 2007 года в Trafalgar Studios 2 под руководством Тамары Харви с Гарри Ллойдом, Джульет Райланс, Дэвидом Стурзакером и Джоди Уиттакер в главных ролях. 13 мая 2014 года пьеса была возобновлена в Trafalgar Studios 2 под руководством Джонатана О’Бойла с Филиппом Скоттом Уоллесом, Дани Харрисон, Томом Валленом и Ребеккой Хики. Эта постановка переехала из театра Old Red Lion Theatre и стала дебютом на West End для всех четырех актеров. Персонажи, представленные в этих пьесах, происходят из разных слоев мормонской религиозной традиции, которой Лабут следовал до того, как подвергся церковной дисциплине (исключению из церкви) из-за клеветнического характера этой пьесы. С тех пор он покинул церковь. Полная постановка обычно длится около 100 минут. Особое примечание относительно грамматики и стиля в Bash: название всего сборника, а также названия трех пьес, входящих в него, регулярно пишутся строчными буквами. Иногда в слове "latterday" между вторым и третьим слогами ставится дефис. Ранняя реклама спектаклей следовала этой практике. В первых печатных изданиях пьесы имена персонажей и начало предложений также не писались с заглавной буквы. Часто реплики персонажей написаны с целью передать сокращения и особенности современной американской речи, например, "'s true" вместо "it is true" или "it's true".

Bash: Latterday Plays is a collection of three dark one act plays written by Neil LaBute. Each play is an exploration of the complexities of evil in everyday life. Two of the works, "iphigenia in orem" and "medea redux" have direct Greek influence, specifically Iphigenia in Aulis and Medea by Euripides. In production, the three short mono duet dramas are presented in varying orders and sometimes omitting one or two of the works. In publication, however, the plays are presented in the following order: "iphigenia in orem" followed by "a gaggle of saints" and concluding with "medea redux". The plays premiered at the Douglas Fairbanks Theater in New York City for a limited run on June 24, 1999 and featured performances by Ron Eldard, Calista Flockhart and Paul Rudd under Joe Mantello's direction. They were later shown on cable television. The director, as well as the set and sound designer of the New York production, transferred the show to London's fringe Almeida Theatre for a similarly limited run in February and March of 2000 with a new cast of Mary McCormack, Matthew Lillard, and Zeljko Ivanek. The plays had a regional US debut at TheatreZone's Actors Workshop in Boston, directed by Danielle Fauteux Jacques. They were later produced in 2003 by Pittsburgh's barebones productions, directed by Jeffrey M. Cordell. Bash: Latterday Plays later made its West End theatre premiere on January 10, 2007 at the Trafalgar Studios 2, directed by Tamara Harvey and starring Harry Lloyd, Juliet Rylance, David Sturzaker, and Jodie Whittaker. The play was revived on May 13, 2014 once again at Trafalgar Studios 2, directed by Jonathan O'Boyle and starring Philip Scott Wallace, Dani Harrison, Tom Vallen, and Rebecca Hickey. This production transferred from the Old Red Lion Theatre and was the West End debut for all four actors. The characters featured in each of these works come from different backgrounds of the Mormon religious tradition, a religion LaBute espoused before receiving religious discipline (disfellowshipment) due to the defamatory nature of this play. He has since left the church. The entire work typically takes about 100 minutes total in performance. A special note on grammar and style in Bash: the title of the full work, as well as the titles of the three pieces that comprise the work, regularly appear in all lowercase letters. Occasionally, the word "latterday" will have a hyphen inserted between the second and third syllables. Early publicity for productions of the work followed suit. In the first printed editions of the play, the names of characters and the beginnings of sentences were also not capitalized. Often, the characters' lines are written in an attempt to capture the contractions and patterns of contemporary American speech, such as "'s true" instead of "it is true" or "it's true."

"ифигения в орэме"

Ифигения, дающая название пьесе, – младенец, которого отец удушил во сне в родительской постели. Мужчина, невольно ставший жертвой розыгрыша одного из коллег, приносит в жертву дочь ради повышения уровня жизни, поверив сообщению коллеги об увольнении. Пьеса представляет собой монолог, обращенный к невидимому слушателю в гостиничном номере в Лас-Вегасе, где мужчина остановился во время командировки спустя несколько лет после убийства ребенка. Это исповедь, обильно перемежающаяся рационализациями убийцы, оправдывающими его поступок.

"группа святых"

Два привлекательных молодых человека, Джон и Сью, поочередно обращаются к зрителям, никогда не разговаривая друг с другом. Они рассказывают о поверхностных деталях роскошной вечеринки, которую они посетили вместе в Нью-Йорке. В ходе монолога Джон описывает, как он оставил Сью и остальных девушек спать в гостиничном номере и встретил в Центральном парке с друзьями двух мужчин средних лет, состоящих в гомосексуальных отношениях (с которыми они уже сталкивались ранее вечером). Парни следуют за одним из мужчин в общественный туалет, где жестоко избивают его, предположительно до смерти, после чего один из друзей Джона, Тим, произносит короткую похоронную речь. Джон и его два друга возвращаются в отель, чтобы позвать девушек на завтрак, где Джон рассказывает зрителям, что Тим замечает большое количество крови на его рубашке. Чтобы придумать правдоподобную историю для Сью, Джон просит Тима сломать ему нос, чтобы выдать травму и кровь за случайное падение у фонтана. За завтраком Джон дарит Сью кольцо, которое он украл у мужчины, на которого они напали в туалете Центрального парка. В конце пьесы Джон и Сью впервые и единственный раз взаимодействуют на сцене – обнимаются и позируют для фотографии, вспышка которой слышна и видна, после чего наступает темнота.

"Медея редукс"

Женщина сидит одна за столом в больнице, курит цепью. Она описывает сексуальные отношения, которые у нее были в тринадцать лет с учителем искусств и наук в средней школе. Позже, когда она борется, молодая, беременная и одна, она идеализирует и защищает своего бывшего любовника, отказываясь судить его. В конце концов она ведет своего маленького ребенка к отцу, который женат и бездетный. Затем женщина описывает, как она убила своего сына, не давая зрителям никаких четких мотивов для акта, но, вероятно, потому, что она знает, что это причинит боль ее бывшему учителю, хотя из ее описаний ясно, что она также очень любит своего ребенка.