Грязные негодяи: Мюзикл о мошенниках на Лазурном берегу

Введение

Мюзикл "Грязные негодяи" – музыкальная комедия 2004 года, музыка и тексты к которой написаны Дэвидом Язбеком, а либрето – Джеффри Лейном; он основан на одноименном фильме 1988 года. Премьера мюзикла состоялась на Бродвее в 2005 году и он выдержал 626 представлений, несмотря на неоднозначные отзывы критиков. С тех пор мюзикл гастролировал и был поставлен во многих странах. Австралийская постановка, открывшаяся в 2013 году, получила восторженные отзывы и была названа "лучшим мюзиклом, который посетил Сидней в этом веке" по мнению The Sydney Morning Herald. Постановка в Вест-Энде, открывшаяся в 2014 году, получила в основном положительные отзывы.

Первоначальное производство

Музыкальный спектакль впервые был представлен в театре "Старый глобус" в Сан-Диего, штат Калифорния, 22 сентября 2004 года, после чего в январе 2005 года переехал на Бродвей и официально открылся в марте в театре "Империал". Спектакль завершил показы на Бродвее 3 сентября 2006 года после общего числа 626 представлений. Режиссером был Джек О'Брайен, хореографом – Джерри Митчелл, сценографией занимался Дэвид Роквелл, костюмы разработал Грегг Барнс, а освещение – Кеннет Познер. В составе труппы были Джон Литгоу, Норберт Лео Бутц и Шери Рене Скотт, а также Джоанна Глисон, Грегори Джбара и Сара Геттельфингер. Постановка была номинирована на десять премий "Тони", в том числе в категориях "Лучший мюзикл", "Лучшая книга" и "Лучшая музыка", но удостоилась лишь одной награды – за лучшую мужскую роль в мюзикле (Бутц).

Национальные гастроли и международные постановки

Североамериканский национальный тур Equity начался 4 августа 2006 года с Норбертом Лео Бутцем в роли Фредди и Томом Хьюитом в роли Лоуренса. Постановки прошли в Штутгарте, Сеуле, Осло, Стокгольме, Тампере и Пльзени. В Сиднее, Австралия, 24 октября 2013 года состоялся показ мюзикла "Грязные негодяи" с Тони Шелдоном, Джоном Вудом, Мэттом Хеттерингтоном, Эми Лепамер, Энн Вуд и Катриной Реталик в главных ролях.

Вест-Энд (2014)

Оригинальная британская постановка прошла предварительные показы в Манчестерском оперном театре и театре Aylesbury Waterside, начиная с ноября 2013 года, перед началом предварительных просмотров в театре Savoy в Лондоне 10 марта 2014 года, с официальной премьерой 2 апреля 2014 года. Постановку режиссировал и ставил хореографию Джерри Митчелл, а дизайн разработал Питер МакКинтош – в версии, описанной как «переосмысленная и заново воображенная». В оригинальный состав вошли Роберт Линдсей в роли Лоуренса, Руфус Хаунд в роли Фредди, Кэтрин Кингсли в роли Кристин и Саманта Бонд в роли Мюриэль. Постановка была закрыта 7 марта 2015 года.

Турне по Великобритании (2015)

В британском туре снялись Майкл Прайд в роли Лоуренса, Ноэль Салливан в роли Фредди, Карли Стенсон в роли Кристин и Джеральдин Фицджеральд в роли Мюриэль. Марк Бенттон начал тур в мае 2015 года в роли Андре, а Гэри Уилмот заменил его в сентябре 2015 года. Тур открылся в Бирмингеме в театре «Нью-Александра» 5 мая 2015 года. В состав труппы также вошли Эмма Кэффри, Энди Конаган, Фиби Куп, София Фаруги, Джонни Годболд, Орла Гормли, Патрик Харпер, Джастин Ли Джонс, Джордан Ливзи, Лиза Мэтисон, Энди Рис, Фрея Роули, Реган Шепард, Кевин Стивен Джонс, Кэти Варсоп и Дженни Уикхэм.

Первое действие

В оживленном казино недалеко от Французской Ривьеры ("Овертюра") мошенник Лоуренс Джеймсон обманывает богатых женщин с помощью своего "телохранителя" Андре ("Дай им то, что они хотят"). Мюриэль Юбэнкс и несколько других женщин выражают свою преданность и любовные чувства к Лоуренсу, который их обманул ("Что должна была делать женщина"). Андре предупреждает Лоуренса об очень успешном мошеннике, известном как "Шакал", который, по слухам, навещает этот район. Позже, в поезде, Лоуренс наблюдает, как американец по имени Фредди Бенсон (которого он считает Шакалом) обманывает женщину, но замечает, что Фредди зарабатывает гораздо меньше, чем он. Лоуренс приводит Фредди в свой роскошный особняк, где Фредди завидует успеху Лоуренса как мошенника и описывает все, что у него будет, когда он разбогатеет ("Великолепные вещи"). Фредди просит Лоуренса научить его своим методам. Андре считает Фредди недостойным внимания Лоуренса и сравнивает его с шимпанзе в костюме ("Шимпанзе в костюме"). Лоуренс обдумывает просьбу Фредди, пока Джолин Оукс, женщина, которую он обманул, не заставляет его под дулом пистолета пообещать жениться на ней и переехать с ней в Оклахому ("Оклахома?"). Тогда Лоуренс решает воспользоваться помощью Фредди. Фредди выдает себя за отталкивающего брата Лоуренса, Рупрехта ("Все о Рупрехте"). Увидев, что Лоуренс планирует сделать Рупрехта важной частью их жизни, Джолин отменяет свадьбу. Лоуренс начинает думать, что в городе недостаточно места для него и Фредди после их ссоры. Они заключают сделку: тот, кто первым обманет женщину на 50 000 долларов, останется в городе, а другой должен уехать. Сразу после этого объявляется о прибытии "Американской королевы мыла". Ее зовут Кристин Колгейт, она оптимистична, наивна и безнадежно неуклюжа, постоянно натыкается на людей ("Вот я"). Оба мошенника решают взять ее на мушку. Фредди представляется парализованным от пояса вниз. Кристин и Фредди обсуждают варианты лечения, и он объясняет, что помочь ему может только один терапевт, доктор Шуффхаузен, но он не может позволить себе оплатить его гонорар в 50 000 долларов. Кристин призывает его не терять надежду ("Ничто не слишком прекрасно, чтобы быть правдой") и предлагает оплатить терапию, как и надеялся Фредди ("Чудо"). Затем она сообщает, что доктор Шуффхаузен находится в отеле, и Фредди потрясен, узнав, что Лоуренс и есть Шуффхаузен.

Inside a lively casino near the French Riviera ("Overture"), con artist Lawrence Jameson is tricking wealthy women out of their money with the help of his "bodyguard" Andre ("Give Them What They Want"). Muriel Eubanks and a few other women express their devotion and amorous feelings for Lawrence, who has conned them ("What Was a Woman To Do"). Andre warns Lawrence about a highly successful con artist known as "The Jackal", who is said to be visiting the area. Later, aboard a train, Lawrence watches an American named Freddy Benson (who he figures is The Jackal) swindle a woman, but notes that Freddy makes much less money than Lawrence does. Lawrence brings Freddy to his lavish mansion, where Freddy envies Lawrence's success as a swindler and describes everything he'll have when he's rich ("Great Big Stuff"). Freddy asks Lawrence to show him his ways. Andre thinks Freddy is unworthy of Lawrence's attention and compares Freddy to a chimp in a suit ("Chimp in a Suit"). Lawrence considers Freddy's request until Jolene Oakes, a woman he's conned, informs him at gunpoint that he's going to marry her and move with her to Oklahoma ("Oklahoma?"). Then Lawrence decides to use Freddy's help. Freddy poses as Lawrence's repulsive brother Ruprecht ("All About Ruprecht"). Seeing that Lawrence plans to make Ruprecht a large part of their life together, Jolene calls off the wedding. Lawrence begins to think that there isn't enough room in town for both him and Freddy after the pair argue. They make a deal: the first to swindle a woman out of $50,000 gets to stay in town, while the other has to leave. Immediately after they agree on this, the arrival of "The American Soap Queen" is announced. Her name is Christine Colgate, and she is optimistic, naive and hopelessly clumsy, constantly bumping into people ("Here I Am"). Both con men decide to target her. Freddy presents himself as a man paralyzed from the waist down. Christine and Freddy discuss his medical options and he explains that only one therapist, Dr. Shuffhausen, can help him, but he can't afford Dr. Shuffhausen's $50,000 fee. Christine tells him to keep his hopes up ("Nothing Is Too Wonderful To Be True") and offers to pay for the therapy just as Freddy had hoped ("The Miracle"). Then she reveals that Dr. Shuffhausen is at the hotel and Freddy is shocked to discover that Lawrence is Shuffhausen.

Второе действие

После короткого вступления ("Entr'acte") Лоуренс в роли Шуффхаузена подвергает Фредди ("Ruffhousin' Mit Shuffhausen") нескольким мучительным испытаниям, которые тот должен выдержать без жалоб. В побочном шоу Мюриэль встречает Андре, и они влюбляются ("Like Zis/Like Zat"). Лоуренс прилагает все усилия, чтобы сблизиться с Кристин ("The More We Dance"). Когда он понимает, что Кристин не так богата, как они полагали, Лоуренс говорит Фредди, что им следует отменить их соревнование на 50 000 долларов. Фредди неохотно соглашается, и они договариваются о новых условиях: тот, кто проведет ночь с Кристин, останется. Фредди ложится с ней, а затем нанимает двух моряков, чтобы похитить Лоуренса и заполучить Кристин для себя. Фредди встречается с Кристин в отеле, где признается, что ему нужна мотивация, чтобы подняться с кресла. Она обещает стать его мотивацией ("Love is My Legs"). Она сидит на кровати, пока он, наконец, не встает с кресла и не подходит к ней на кровать (где он "случайно" падает на нее от изнеможения). Затем появляется Лоуренс, и оказывается, что это был тест, спланированный им и Кристин. Лоуренс поручает тем же морякам похитить Фредди, а сам сопровождает Кристин на вокзал, чтобы она могла уехать ("Love Sneaks In"). Фредди появляется, успев сбежать от моряков, но слишком поздно, чтобы догнать Кристин. На следующий день Фредди встречает Кристин в отеле, и она говорит, что не могла уехать, не увидев его снова ("Son of Great Big Stuff"). Они ложатся в постель вместе, после чего сцена переносится в особняк Лоуренса, куда прибывает Кристин. Со слезами на глазах она рассказывает ему, как вернулась к Фредди, как они были вместе, а когда она проснулась, все ее деньги исчезли: "Я начинаю думать, что он никогда не был парализован". Из раскаяния Лоуренс упаковывает 50 000 долларов в чемодан и просит ее забрать их. Кристин берет чемодан, но возвращается и отдает его Лоуренсу, говоря: "У меня будет кое-что гораздо лучшее, чтобы помнить о тебе", прежде чем уйти. Через несколько минут Фредди появляется в одних трусах. Лоуренс сердится на него за то, что он взял деньги Кристин. Однако Фредди утверждает, что они вообще не были вместе; они собирались, когда она вырубила его. Когда он очнулся, все его вещи исчезли. Лоуренс открывает чемодан и обнаруживает, что деньги заменены одеждой Фредди и запиской: "До свидания, мальчики. Было весело! Любовь, 'Шакал'", – таким образом, раскрывая, что она знала об их афере все время и сама обманула их ("The Reckoning"). Через некоторое время Кристин возвращается в замок Лоуренса, приведя с собой группу людей. Парни признают, что афера была отличным приключением ("Dirty Rotten Number") и разрабатывают план, чтобы обмануть всю эту толпу вместе в "Финале".

After a short introduction ("Entr'acte"), Lawrence as Shuffhausen performs several torturous tests on Freddy ("Ruffhousin' Mit Shuffhausen"), who has to endure them without complaint. In the side show Muriel meets Andre and the two fall in love ("Like Zis/Like Zat"). Lawrence makes every effort to get close to Christine ("The More We Dance"). When he realizes that Christine is not as rich as they thought. Lawrence tells Freddy that they should call off their $50,000 contest. Freddy reluctantly agrees and they agree on new terms: whoever beds Christine gets to stay. Freddy sleeps with her, then hires two sailors to kidnap Lawrence so that he can have Christine to himself. Freddy meets with Christine at the hotel where he tells her he needs motivation to get out of his chair. She says she'll be his motivation ("Love is My Legs"). She sits on the bed till he is finally able to stand up out of his chair and walk to her on the bed (where he "accidentally" falls on top of her in exhaustion). Lawrence then shows up and it turns out to be a test planned by him and Christine. Lawrence has the same two sailors kidnap Freddy while he takes Christine to the train station so she can leave ("Love Sneaks In"). Freddy shows up, having escaped the sailors too late to get to Christine. The next day Freddy meets Christine back at the hotel who says she couldn't leave “without seeing you again.” ("Son of Great Big Stuff") The two get in bed together before the scene is switched to Lawrence's mansion where Christine arrives, telling him tearfully how she came back to see Freddy, how they made love, and then when she woke up all her money was gone: “I’m beginning to think he was never really paralyzed.” Out of remorse, Lawrence packs 50 thousand dollars in a suitcase and tells her to take it. Christine takes it, but returns and gives him back the suitcase saying, "I’ll have something so much better to remember you by" before leaving. A few minutes later Freddy shows up in his underwear. Lawrence is angry at him for taking Christine's money. Freddy, however, claims that they never made love at all; they were about to when she knocked him out. When he woke up all his belongings were gone. Lawrence then opens up the suitcase to find the money gone, replaced by Freddy's clothes and a note that reads, “Goodbye boys. It was fun! Love, 'The Jackal'”, thus revealing that she knew about their scam the entire time, and instead ended up scamming them ("The Reckoning"). A while later Christine returns to Lawrence's chateau, bringing a group of other people with her. The guys admit the scam was a good adventure ("Dirty Rotten Number") and they hatch a scheme to scam the crowd of people together in the "Finale".

Переработки

Для первого тура по США номер "Give Them What They Want" был заменен (по словам Язбека) на более подходящий для открытия номер – "The Only Game in Town". В постановке Вест-Энда песня "Give Them What They Want" была восстановлена, однако действие было перенесено в гримерку Лоуренса, и в тексте было изменено несколько строк. Песня "Chimp in a Suit" была исключена, вместе с куплетом Фредди из песни "Nothing is too Wonderful to be True". Книга и тексты песен также были отредактированы, чтобы адаптировать персонажей и отсылки к английской культуре.

Запись

The Dirty Rotten Scoundrels: Original Broadway Cast Recording CD был записан 14 марта 2005 года в студии Right Track Studio в Нью-Йорке и выпущен 10 мая 2005 года лейблом Ghostlight Records (подразделение Sh K Boom Records). Он был номинирован на премию «Грэмми» в категории «Лучший альбом к мюзиклу».

Критический прием

Бродвейские отзывы были смешанными. Бен Брэнтли из The New York Times сравнил мюзикл с хитом 2001 года «Продюсеры», также адаптацией фильма о двух мошенниках, и обнаружил, что ему не хватает уверенности и энергии. Он похвалил Батца, но считал, что «ингредиенты мюзикла, похоже, были собраны по часто используемому списку покупок для заимствованного рецепта. Мало что свидетельствует о химии между двумя главными героями». Джон Саймон в рецензии для New York Magazine в основном оценил книгу и тексты песен, а также режиссуру и актерский состав, но музыку счел лишь удовлетворительной. Он назвал шоу «немного вульгарным, немного старомодным, немного для уставшего бизнесмена, но часто забавным, нередко остроумным, с приятной щепоткой эпатажа». Отзывы на Вест-Энде были в целом благоприятными. Критик Sunday Times назвал его «скандально восхитительным». The Times посчитал его просто «симпатичным», оценив в три звезды из пяти и сохранив большую часть похвалы для Кингсли. The Telegraph поставил четыре звезды, посчитав его более увлекательным, чем фильм, и похвалил книгу, актерский состав и режиссуру. The Independent также оценил его в три звезды, но музыкальная часть показалась ему остроумной и более удачной, чем книга, которую он посчитал неглубокой и неблагоприятно сравнил с «Продюсерами». Майкл Биллингтон из The Guardian присудил четыре звезды. Ему понравилось ностальгическое веселье и «увлекательная фантазия». London Evening Standard также оценил его в четыре звезды, отметив вклад Кингсли и заключив: «В нем много блеска и гламура, но также присутствует ироничное понимание». Financial Times был более критичен, оценив шоу только в две звезды и посетовав на то, что песни не продвигают историю и персонажей вперед. Он нашел шоу глупым, но не «в хорошем смысле. Оно решительно уничтожило все, кроме ощущения благополучия. Любая недооценка может повлечь за собой снижение заработной платы. Базовая театральная связность нарушена, поскольку персонажи поют в словесных оборотах и даже с акцентами, совершенно чуждыми их репликам».

The Broadway reviews were mixed. Ben Brantley of The New York Times compared the musical with the 2001 hit musical The Producers, also an adaptation of a film about two con men, and found it lacking in confidence and energy. He praised Butz but felt that the musical's "ingredients appear to have been assembled according to an oft checked shopping list for a borrowed recipe. There is equally little evidence of chemistry between its two perpetrators." John Simon at the New York Magazine review mostly liked the book and lyrics, as well as the direction and cast, but found the music merely serviceable. He termed the show "a bit vulgar, a bit hokey, a bit for the tired businessman, but often funny, not infrequently clever, with a nice sprinkling of the outrageous". The West End reviews were generally favorable. The Sunday Times critic called it "a scandalous delight". The Times found it merely "likeable", giving it three stars out of five and reserving most of its praise for Kingsley. The Telegraph gave it four stars, finding it more fun than the film and praising the book, cast and direction. The Independent also judged it worth three stars but liked the score, which it found witty, more than the book, which it thought was lacking in depth, comparing it unfavorably with The Producers. Michael Billington at The Guardian awarded four stars. He enjoyed the show's nostalgic fun and "escapist fantasy". The London Evening Standard also awarded four stars, also highlighting Kingsley's contribution and concluding: "There’s plenty of razzle dazzle yet also a wry knowingness." The Financial Times was more critical, giving the show only two stars and lamenting that the songs failed to carry the story and characters forward. It found the show silly, but not "in a good way [It] determinedly eradicated every atom other than the feel good. Any instance of underplaying may conceivably result in docked wages. Basic theatrical continuity goes out the window, as characters sing in verbal idioms and even in accents entirely alien to their spoken lines".