Введение
Соната для фортепиано Бетховена. Соната для фортепиано № 18 ми мажор, соч. 31, № 3 – это соната для сольного фортепиано, написанная Людвигом ван Бетховеном в 1802 году. Произведению неофициально дали название "Охота" из-за сходства одной из тем с сигналом охотничьего рога. На протяжении большей части сонаты Бетховен поддерживает игривый, шутливый тон, однако, как и во многих его ранних работах, эта игривость может восприниматься как маска, скрывающая глубокие мысли и сильные чувства. Роджер Камиен провёл шенкеровский анализ отдельных гармонических элементов сонаты.
The Piano Sonata No. 18 in E major, Op. 31, No. 3, is an 1802 sonata for solo piano by Ludwig van Beethoven. A third party gave the piece the nickname "The Hunt" due to one of its themes' resemblance to a horn call. Beethoven maintains a playful jocularity throughout much of the piece, but as in many of his early works, the jocular style can be heard as a facade, concealing profound ideas and depths of emotion. Roger Kamien has performed a Schenkerian analysis of facets of chords of the sonata.
I. Аллегро
Прогрессивный гармонический язык Бетховена очевиден уже с самого первого аккорда произведения (третья инверсия одиннадцатого аккорда на доминанте B); стабильность тонического аккорда в основном виде задерживается до 8-го такта. Выразительный гармонический колорит в сочетании с изменениями темпа во введении (мм. 1–18) создают яркое, вызывающее впечатление, напоминающее импровизационный стиль клавирных сонат К. Ф. Э. Баха. Эта начальная музыкальная фраза (ячейка) многократно повторяется на протяжении всей части – в начале разработки (м. 89), в рекапитуляции (м. 137) и в коде (транспонируется в субдоминанту Ля (м. 220), а затем возвращается к исходной тональности (м. 237)). Модуляционный переход между первой и второй темами (мм. 33–45) исследует начальный аккорд, но в минорной вариации (с До, подразумевающей ii7 Ми-минор), и даже появляется в 36-м такте в точном расположении интервалов (хотя и с другим написанием) аккорда Тристана, написанного Рихардом Вагнером примерно через 55 лет.
II. Шерзо
Этот скерцо отличается от традиционных скерцо тем, что написан в размере 3/4, а не 6/8, и тем, что имеет форму сонаты, а не трёхчастную. Это был не первый случай, когда Бетховен писал скерцо не в трёхчастной форме; например, в опусе 14 № 2 скерцо в форме рондо является финалом. Однако это произведение сохраняет многие черты скерцо, включая неожиданные паузы и игривый характер. Тема изложена в правой руке, а левая рука содержит стаккато аккомпанемент.
III. Меню
Третья часть – самая серьезная из всех частей, обладающая мягким и трогательным характером. Минуэт и трио написаны в ми мажоре.
IV. Скорость огня
Финал энергичный и задорный, с непрерывными восьмыми нотами в басу и ритмами тарантеллы.
Адаптации
Камиль Сен-Сенс использовал тройную часть менуэта в качестве темы для своих Вариаций на тему Бетховена, Op. 35, для двух фортепиано.