Orgelbüchlein

Введение

Набор музыкальных композиций для органа Иоганна Себастьяна Баха Orgelbüchlein (Маленькая органная книга) BWV 599−644 представляет собой набор из 46 хоровых прелюдий для органа, одна из которых представлена в двух версиях Иоганна Себастьяна Баха. Все, кроме трех, были написаны между 1708 и 1717 годами, когда Бах служил органисткой герцогского двора в Веймаре; остальная часть и короткий двухбаровый фрагмент появились не ранее 1726 года, после назначения композитора кантором в Томмасшуле в Лейпциге. Очевидный план Баха состоял в том, чтобы собрать 164 постановки хоровых мелодий, исполняемых в течение церковного года, чтобы была представлена каждая часть года. Однако было завершено только 46 из них. Рукопись, которая сейчас находится в Государственной библиотеке, оставляет ряд мелодий как отсутствующие или "призрачные" части. Они были добавлены в 21-м веке; этот проект занял девять часов в первом полном исполнении, давая представление о потенциальном объеме "маленькой" книги Баха. Оргельбюхлейн, как его оставил Бах, содержит около 80 минут музыки, которая охватывает литургический календарь. Каждая постановка берет лютеранский хор, добавляет мотивное сопровождение и довольно свободно исследует форму. Многие прелюдии короткие и используют четыре контрапунктурных голоса. Все они имеют педальную часть, некоторые требуют только одной клавиатуры и педали, с необработанным кантус фирмус. Другие включают две клавиатуры и педаль. Среди них несколько канонов, четыре декоративных прелюдии из четырех частей с изысканно украшенными хорными линиями и одна прелюдия в форме трио-сонаты. Еще один шаг к совершенствованию этой формы был сделан Бахом, когда он сделал контрапунктические элементы в своей музыке средством отражения определенных эмоциональных аспектов слов. Пахельбель не пытался этого; ему не хватало горячего чувства, которое позволило бы ему таким образом войти в его предмет. И это вхождение в него, а не просто изображение его. Ибо, еще раз, в каждом жизненном движении внешнего мира мы видим образ движения внутри нас; и каждый такой образ должен реагировать на нас, чтобы произвести соответствующую эмоцию в этом внутреннем мире чувств. Здесь Бах реализовал идеал хоровой прелюдии. Этот метод самый простой и в то же время самый совершенный. Нигде не видно такого музыкального стиля, подобного дуреровскому, как в этих маленьких прелюдиях. Просто точностью и характерным качеством каждой строки контрапунктического мотива он выражает все, что нужно сказать, и таким образом дает понять отношение музыки к тексту, чей заголовок она носит.

Set of musical compositions for organ by Johann Sebastian Bach

The Orgelbüchlein (Little Organ Book) BWV 599−644 is a set of 46 chorale preludes for organ — one of them is given in two versions — by Johann Sebastian Bach. All but three were written between 1708 and 1717 when Bach served as organist to the ducal court in Weimar; the remainder and a short two bar fragment came no earlier than 1726, after the composer’s appointment as cantor at the Thomasschule in Leipzig. Bach's apparent plan was for a collection of 164 settings of chorale tunes sung during the Church year so that each part of the year was represented. However, only 46 of these were completed. The manuscript, which is now in the Staatsbibliothek, leaves a number of tunes as missing or "ghost" pieces. These have been added in the 21st century; this project took nine hours in the first complete performance, giving an idea of the potential scope of Bach's "little" book. The Orgelbüchlein as Bach left it contains about 80 minutes of music which span the liturgical calendar. Each setting takes a Lutheran chorale, adds a motivic accompaniment, and quite freely explores form. Many of the preludes are short and use four contrapuntal voices. All have a pedal part, some requiring only a single keyboard and pedal, with an unadorned cantus firmus. Others involve two keyboards and pedal. These include several canons, four ornamental four part preludes with elaborately decorated chorale lines, and one prelude in trio sonata form. A further step towards perfecting this form was taken by Bach when he made the contrapuntal elements in his music a means of reflecting certain emotional aspects of the words. Pachelbel had not attempted this; he lacked the fervid feeling which would have enabled him thus to enter into his subject. And it is entering into it, and not a mere depicting of it. For, once more be it said, in every vital movement of the world external to us we behold the image of a movement within us; and every such image must react upon us to produce the corresponding emotion in that inner world of feeling. Here Bach has realised the ideal of the chorale prelude. The method is the most simple imaginable and at the same time the most perfect. Nowhere is the Dürer like character of his musical style so evident as in these small chorale preludes. Simply by the precision and the characteristic quality of each line of the contrapuntal motive he expresses all that has to be said, and so makes clear the relation of the music to the text whose title it bears.

История

Формальное обучение Баха как музыканта началось, когда он был зачислен в качестве хориста в Михаэльской церкви в Люнебурге в 1700-1702 годах. Рукописи, недавно обнаруженные в Веймаре учёными по Баху Питером Волни и Михаэлем Маулем, показывают, что в Люнебурге он изучал орган у Георга Бёма, композитора и органиста в Иоганнской церкви. Документы представляют собой рукописные копии, сделанные в доме Бёма в формате таблатуры органных композиций Рейнкена, Букстехуде и других. Они указывают на то, что уже в возрасте 15 лет Бах был опытным органисткой, игравшей на одном из самых требовательных репертуара того времени. После короткого пребывания в Веймаре в качестве придворного музыканта в часовне Иоганна Эрнста, герцога Саксонии Веймарского, Бах был назначен органисткой в церкви Святого Бонифация (ныне называемой Bachkirche) в Арнштадте летом 1703 года, осмотрев и доложив об органе там в начале года. В 1705 - 1706 годах он получил отпуск из Арнштадта, чтобы учиться у органиста и композитора Дитериха Букстехуде в Любеке, паломничество, которое он совершил пешком. В 1707 году Бах стал органисткой в церкви Святого Блазия в Мюльхаузене, а в 1708 году был назначен на второй срок на двор в Веймаре в качестве концертмейстера и органиста, где оставался до 1717 года. В период до возвращения в Веймар Бах сочинил набор из 31 хоровых прелюдий: они были обнаружены независимо друг от друга Кристофом Вольфом и Вильгельмом Крунбахом в библиотеке Йельского университета в середине 1980-х годов и впервые опубликованы как Das Arnstadter Orgelbuch. Они являются частью более крупной коллекции органной музыки, составленной в 1790-х годах органистом Иоганном Готфридом Ноймейстером (1756-1840), и теперь называются Neumeister Chorales BWV 1090-1120. Все эти прелюдии коротыши, либо в форме вариаций, либо фугет. Только несколько других органных произведений, основанных на хоралах, можно датировать с уверенностью в этот период. Среди них - хоровые партиты BWV 766, 768 и 770, все наборы вариаций на данный хор. В 1706 году Арнштадтская консистория выступила против Баха, "за то, что он до сих пор вводил в хоры различные любопытные украшения и смешивал в них многие странные ноты, в результате чего собрание было запутано". Тип хоровой прелюдии, к которой это относится, часто называемый "типом Арнштадта", использовался для сопровождения собрания с модулирующими импровизационными частями между стихами: примеры, которые, как предполагается, имеют эту форму, включают BWV 715, 722, 726, 729, 732 и 738. Самая ранняя сохранившаяся рукопись автографа хоровой прелюдии - BWV 739, Wie schön leuchtet der Morgenstern, основанная на гимне Богоявления. Она датируется 1705 годом и, возможно, была подготовлена для визита Баха в Любек.

Bach's formal training as a musician started when he was enrolled as a chorister at the Michaelskirche in Lüneburg in 1700–1702. Manuscripts in Bach's hand recently discovered in Weimar by the Bach scholars Peter Wollny and Michael Maul show that while in Lüneburg he studied the organ with Georg Böhm, composer and organist at the Johanniskirche. The documents are hand copies made in Böhm's home in tablature format of organ compositions by Reincken, Buxtehude and others. They indicate that already at the age of 15 Bach was an accomplished organist, playing some of the most demanding repertoire of the period. After a brief spell in Weimar as court musician in the chapel of Johann Ernst, Duke of Saxe Weimar, Bach was appointed as organist at St. Boniface's Church (now called the Bachkirche) in Arnstadt in the summer of 1703, having inspected and reported on the organ there earlier in the year. In 1705–1706 he was granted leave from Arnstadt to study with the organist and composer Dieterich Buxtehude in Lübeck, a pilgrimage he famously made on foot. In 1707 Bach became organist at St. Blasius' Church in Mühlhausen, before his second appointment at the court in Weimar in 1708 as concertmaster and organist, where he remained until 1717. During the period before his return to Weimar, Bach had composed a set of 31 chorale preludes: these were discovered independently by Christoph Wolff and Wilhelm Krunbach in the library of Yale University in the mid 1980s and first published as Das Arnstadter Orgelbuch. They form part of a larger collection of organ music compiled in the 1790s by the organist Johann Gottfried Neumeister (1756–1840) and are now referred to as the Neumeister Chorales BWV 1090–1120. These chorale preludes are all short, either in variation form or fughettas. Only a few other organ works based on chorales can be dated with any certainty to this period. These include the chorale partitas BWV 766 768 and 770, all sets of variations on a given chorale. During his time as organist at Arnstadt, Bach was upbraided in 1706 by the Arnstadt Consistory "for having hitherto introduced sundry curious embellishments in the chorales and mingled many strange notes in them, with the result that the congregation has been confused." The type of chorale prelude to which this refers, often called the "Arnstadt type", were used to accompany the congregation with modulating improvisatory sections between the verses: examples that are presumed to be of this form include BWV 715, 722, 726, 729, 732 and 738. The earliest surviving autograph manuscript of a chorale prelude is BWV 739, Wie schön leuchtet der Morgenstern, based on an Epiphany hymn. It dates from 1705 and possibly was prepared for Bach's visit to Lübeck.

Хорные прелюдии BWV 599644

Краткое описание прелюдий хорала основано на подробном анализе в и метрических английских переводах текстов лютеранских хоралов в основном взяты из; более буквальные переводы можно найти в и были предоставлены в тексте ниже, когда это уместно.