Введение
Британский художник-портретист и карикатурист (1851–1922), английский крикетист сэр Лесли Мэтью Уорд (21 ноября 1851 – 15 мая 1922) был британским художником-портретистом и карикатуристом, создавшим за четыре десятилетия 1325 портретов, которые регулярно публиковались в журнале Vanity Fair под псевдонимами "Spy" и "Drawl". Портреты выполнялись акварелью и затем превращались в хромолитографии для публикации в журнале. После этого их обычно воспроизводили на более качественной бумаге и продавали как оттиски. Его влияние на жанр было настолько велико, что все карикатуры Vanity Fair иногда называют «карикатурами Спая», независимо от того, кто был их автором. Ранние портреты, почти всегда в полный рост (за исключением судей на скамье), содержали более выраженный элемент карикатуры и обычно искажали пропорции тела, с очень большой головой и верхней частью туловища, опирающимися на значительно меньшую нижнюю часть. Позже, по мере того как он завоевывал большее признание в своем кругу, и чтобы не обидеть потенциальных натурщиков, его стиль развился в то, что он называл «характерными портретами». Это была не столько карикатура, сколько реалистичный портрет, использующий пропорциональные размеры тела. Уорд начал рисовать карикатуры еще в школе, в Итонском колледже, используя в качестве моделей своих одноклассников и учителей. В 1867 году бюст его брата был выставлен в Королевской академии в Лондоне. В школе Уорд не был выдающимся учеником, и после окончания Итона в 1869 году его отец посоветовал ему стать архитектором. Уорд боялся признаться отцу в своем желании быть художником и провел несчастливый год в офисе архитектора Сидни Смирка, который был другом семьи. Художник В. П. Фрит поговорил с отцом Уорда от его имени, и после долгих споров тот наконец согласился поддержать обучение сына живописи, и Уорд поступил в Школу Королевской академии в 1871 году. В 1873 году он отправил некоторые свои работы Томасу Гибсону Боулзу, спустя четыре года после основания Vanity Fair. Это привело к тому, что его наняли на замену «Эйпу» (Карло Пелегрини), который временно покинул журнал после разногласий с Боулзом. В качестве псевдонима Уорд предложил Боулзу использовать имя «Spy», означающее «наблюдать тайно или обнаруживать на расстоянии или в укрытии». Уорд работал методично, часто по памяти, наблюдая за своими «жертвами» на скачках, в судах, в церкви, в лекционном зале академии или в вестибюле парламента. Иногда они приходили в его студию позировать в своих мантиях или униформе. Уорд считал, что карикатурист рождается, а не становится им. Он заметил: «Хорошая память, внимание к деталям и способность оценить и понять всю атмосферу и особенности «модели» – безусловно, необходимые качества». В интервью 1897 года, данном Оливером Армстронгом Фраем (редактором Vanity Fair) Фрэнку Банфильду из журнала Cassell's Magazine, сообщалось, что Уорд получал от 300 до 400 фунтов стерлингов за портрет. Уорд был самым известным художником Vanity Fair; фактически, весь жанр карикатур часто называют «карикатурами Спая». Он работал в Vanity Fair более сорока лет, создав более половины из 2387 опубликованных карикатур.
the English cricketer
Sir Leslie Matthew Ward (21 November 1851 – 15 May 1922) was a British portrait artist and caricaturist who over four decades painted 1,325 portraits which were regularly published by Vanity Fair, under the pseudonyms "Spy" and "Drawl". The portraits were produced as watercolours and turned into chromolithographs for publication in the magazine. These were then usually reproduced on better paper and sold as prints. Such was his influence in the genre that all Vanity Fair caricatures are sometimes referred to as "Spy cartoons" regardless of who the artist actually was. Early portraits, almost always full length (judges at the bench being the main exception), had a stronger element of caricature and usually distorted the proportions of the body, with a very large head and upper body supported on much smaller lower parts. Later, as he became more accepted by his social peers, and in order not to offend potential sitters, his style developed into what he called "characteristic portraits". This was less of a caricature and more of an actual portrait of the subject, using realistic body proportions. Ward started caricaturing while still at school at Eton College, using his classmates and school masters as subjects. In 1867 his bust of his brother was exhibited at the Royal Academy in London. At school Ward had been an unexceptional student, and after he left Eton in 1869 his father encouraged him to train as an architect. Ward was too afraid to tell his father that he wanted to be an artist and he spent an unhappy year in the office of the architect Sydney Smirke, who was a family friend. The artist W. P. Frith spoke to Ward's father on his behalf, and after a great deal of arguing he finally agreed to support his son's training as an artist, and Ward entered the Royal Academy Schools in 1871. In 1873 he sent some of his work to Thomas Gibson Bowles, four years after Vanity Fair was founded. This led to him being hired to replace "Ape" (Carlo Pellegrini), who had temporarily left the magazine after falling out with Bowles. As his nom de crayon, Ward suggested to Bowles that he use the name "Spy", meaning "to observe secretly, or to discover at a distance or in concealment". Ward worked methodically, often from memory, after observing his 'victims' at the racecourse, in the law courts, in church, in the academy lecture theatre, or in the lobby of the Houses of Parliament. Sometimes they came to his studio to pose in their robes or uniforms. A caricaturist, Ward believed, was born, not made. He observed, "A good memory, an eye for detail, and a mind to appreciate and grasp the whole atmosphere and peculiarity of the 'subject' are of course essentials." In an 1897 interview given by Oliver Armstrong Fry (editor of Vanity Fair) to Frank Banfield of Cassell's Magazine, it was reported that Ward received between £300 and £400 per portrait. Ward was the most famous Vanity Fair artist; indeed, the whole genre of caricatures are often referred to as "Spy cartoons". He worked for Vanity Fair for over forty years, producing more than half of the 2,387 caricatures published.
Поздние годы
Клубы, в которые входил Уорд, включали The Arts, The Orleans, The Fielding, The Lotus, The Punch Bowl и The Beefsteak, где он был одним из основателей. Там он делал зарисовки многих своих жертв. В 1899 году, спустя годы после того, как отец девушки отказал ему в её руке, Уорд женился на хозяйке светских салонов Джудит Мэри Топхэм Уотни, единственной дочери майора Ричарда Топхэма из 4-го Королевского гусарского полка. У них была одна дочь, Сидни. Уорд предсказывал, что "когда история викторианской эпохи будет написана с истинной точки зрения, наиболее точное отражение и летопись типичных представителей и духа того времени будут искаться и найдены в журнале "Vanity Fair"". После нервного срыва Уорд внезапно скончался от сердечной недостаточности 15 мая 1922 года в доме № 4 на Дорсет-сквер, Мэрилбоун, Лондон, и был похоронен 18 мая на Кенсал-Гринском кладбище в Лондоне. Около 300 его оригинальных акварелей для "Vanity Fair" хранятся в Национальной портретной галерее Лондона.
Публикации
Лесли Уорд (1915), Сорок лет "Spy", Лондон: Чатто и Виндус.