Mouna Ragam

Введение

Муна Рагам (Mouna Ragam) - индийский тамильский романтический драматический фильм 1986 года, написанный и снятый Мани Ратнамом, а также продюсированный Г. Венкатесваром. В фильме снялись Мохан и Ревати, с Картиком в качестве гостя. В. К. Рамасами, Ра. Шанкаран, Бхаскар, Канчана, Вани, Каласельви и Соня играют второстепенные роли. В ней рассказывается о жизни Дивья (Ревати), свободолюбивой девушки из колледжа, которую отец (Санкаран) принуждает к браку с Чандракумаром (Мохан). Но она все еще живет в памяти своего бывшего любовника Манохара (Картик). История рассказывает о внутреннем конфликте Дивии между удержанием своего прошлого и принятием настоящего. Разработка фильма началась, когда Ратнам начал писать рассказ под названием "Дивья" без каких-либо кинематографических планов, пока он не закончил его. Поскольку производство его режиссерского дебюта "Паллави Ану Паллави" (1983) было отложено, он взял перерыв на месяц и разработал "Дивья" в сценарий фильма, который в конечном итоге был переименован в "Муна Рагам". Хотя Ратнам начал работать над сценарием во время "Паллави Ану Паллави", он застрял в развитии ада и в конечном итоге стал его пятым фильмом. Муна Рагам был первым фильмом, созданным Сужатха Фильмов Венкатесварана, и был снят в основном в Мадрасе, с дополнительными съемками в Дели и Агре. Музыку сочинил Илайяраджа, слова - Ваали. П. С. Срирам был кинематографистом, а художественным директором был Тота Тарани. Редакцией фильма занимались Б. Ленин и В. Т. Виджаян. Муна Рагам был выпущен 15 августа 1986 года. Несмотря на открытие скромной аудитории, он стал кассовым успехом, с театральным прохождением более 175 дней и прорывом Мани Ратнама. Фильм получил признание критиков; он получил Национальную кинопремию за лучший художественный фильм на тамильском языке, а Ратнам получил награды Filmfare и Cinema Express за лучший режиссёр на тамильском языке. Муна Рагам также стал прорывом в карьере Картика, несмотря на то, что его роль была камео. В фильме были представлены такие методы, как мягкие фокусные кадры, флеры и подсветка, которые стали популярными в тамильском кино. В 1992 году фильм был переделан на хинди как Касак, а в 1999 году на каннаде как Чандродайя.

1986 film by Mani Ratnam

Mouna Ragam (/m//aʊ//n//ə// //r//ɑː//ɡ//ə//m/ ) is a 1986 Indian Tamil language romantic drama film written and directed by Mani Ratnam, and produced by G. Venkateswaran. The film stars Mohan and Revathi, with Karthik in a guest appearance. V. K. Ramasamy, Ra. Sankaran, Bhaskar, Kanchana, Vani, Kalaiselvi and Sonia play supporting roles. It narrates the life of Divya (Revathi), a free spirited college girl who is forced into an arranged marriage with Chandrakumar (Mohan) by her father (Sankaran). But, she still lives in the memory of her past lover Manohar (Karthik). The story follows Divya's inner conflict between holding onto her past and coming to terms with the present. The film's development began when Ratnam began writing a short story tiled "Divya" with no cinematic plans until he finished it. Since production on his directorial debut Pallavi Anu Pallavi (1983) was delayed, he took a break for a month and developed "Divya" into a film script, which would eventually be renamed Mouna Ragam. Although Ratnam began work on the script during Pallavi Anu Pallavi, it languished in development hell and ended up becoming his fifth film. Mouna Ragam was the first film produced by Venkateswaran's Sujatha Films, and was shot primarily in Madras, with additional filming taking place in Delhi and Agra. The music was composed by Ilaiyaraaja, with lyrics by Vaali. P. C. Sreeram was the cinematographer, and the art director was Thota Tharani. The film was edited by B. Lenin and V. T. Vijayan. Mouna Ragam was released on 15 August 1986. Despite opening to modest audiences, it became a box office success, with a theatrical run of over 175 days, and Mani Ratnam's breakthrough. The film received critical acclaim; it won the National Film Award for Best Feature Film in Tamil, and Ratnam received the Filmfare and Cinema Express Awards for Best Director in Tamil. Mouna Ragam also became a breakthrough in Karthik's career despite his role being a cameo. The film introduced techniques such as soft focus shots, flare filters and backlighting, which became popular in Tamil cinema. It was remade in Hindi in 1992 as Kasak, and in Kannada in 1999 as Chandrodaya.

Сюжет

Дивья - свободолюбивая студентка из консервативной семьи в Мадрасе. Ее отец Чандрамули устроил для нее свадьбу и говорит Дивии, чтобы она пришла домой раньше из колледжа, чтобы встретиться с Чандракумаром, будущим женихом. Не заинтересованная в браке, она намеренно прибывает домой поздно, надеясь, что Чандракумар отвергнет ее, только чтобы найти его терпеливо ждущей ее. Она упоминает различные причины, по которым он не любит ее, но, не отчаиваясь, он говорит, что он любит ее и согласен на брак. Дивия сначала отказывается, но когда у ее отца случился сердечный приступ, мать умоляет ее принять предложение, чтобы помочь ему выздороветь. Подавляясь давлению, Дивья выходит замуж за Чандракумара, но, видя, как она не желает, они не завершают свой брак. После свадьбы Чандракумар берет Дивью в свой дом в Дели, но она не может принять его в качестве мужа. Когда он спрашивает, что она хотела бы получить в качестве свадебного подарка, она говорит, что хочет развестись, что шокирует Чандракумара. Через некоторое время Дивия рассказывает Чандракумару о том, как она была влюблена в Манохара, в студенческие годы. Дивия арестовала Манохара после того, как он ограбил сына политика. Позже она узнает, что сын политика сбил девушку на машине, а Манохар ограбил его, чтобы заплатить за лечение девушки. Чувствуя себя виноватой, Дивия выкупает его. Когда Манохар снова встречает Дивью, он влюбляется в нее; хотя она сначала отвергает его, в конце концов она возвращает его чувства. Манохар является членом революционной группы, которая планирует провести незаконный митинг. Дивия не одобряет и просит его не присутствовать; он соглашается только в том случае, если она выйдет за него замуж. В день их свадьбы, Манохара ложно обвиняют в участии в митинге и арестовывают. Он убегает и бежит в офис регистратора браков, где Дивия ждет его. Полицейский случайно стреляет в Манохара, и он умирает на глазах у Дивии. Услышав ее историю, Чандракумар говорит Дивии, что его не волнует ее прошлое, а будущее, которое он хочет построить с ней. Он говорит ей, чтобы она либо подписала документы о разводе, которые он получил, либо приняла браслеты, которые он купил ей в качестве свадебного подарка; Дивия выбирает развод. Они обращаются к адвокату, который говорит им, что по закону они должны ждать год, чтобы подать на развод, так как они недавно поженились. Пара вынуждена жить вместе в течение года. Рассказав Чандракумару о своем прошлом и причине, по которой она не смогла принять свой брак, Дивия наконец-то освобождается от своего психического багажа и дискомфорта вокруг Чандракумара. Она начинает понимать свою ситуацию и извлекать из нее максимум. И наоборот, Чандракумар осторожен в ее присутствии в его жизни, так как он боится того, что произойдет в конце года, когда их развод будет одобрен. Он отталкивается от нее и отвергает все ее шаги. В то же время он начинает влюбляться в нее, отрицая свои чувства. Однажды на Чандракумара напали рабочие его компании, потому что он отстранил их профсоюзного лидера. Дивия срочно отвезла его в ближайшую больницу, где он выжил после получения лечения. После того, как он выписывается, Дивья заботится о нем и понимает, что она влюбилась в него. Она пытается показать это, надев браслеты, которые Чандракумар купил для нее. Но прежде чем он сможет заметить браслеты, они вступают в спор, когда Дивия пытается удивить его. Чандракумар просит ее вернуться в Мадрас и забронировать поездку. Через некоторое время Чандракумар замечает браслеты и понимает, что Дивия любит его, но на следующее утро ни один из них не выражает свое желание отменить поездку. Как только Чандракумар уходит на работу, Дивия прибывает одна на железнодорожный вокзал, где видит, что Чандракумар ждет ее. Он передает ей завершенные документы о разводе, сказав, что они были утверждены тем же утром. Дивья ломается, говоря Чандракумару, что она любит его и будет ждать бесконечно, пока он ответит взаимностью. Она порвала документы на развод и ушла, чтобы успеть на поезд. Чандракумар, удивленный открытым заявлением Дивии, ловит отбывающий поезд, останавливает его и несет Дивию домой.

Divya is a free spirited college student from a conservative family in Madras. Her father Chandramouli has arranged for her marriage and tells Divya to come home early from college to meet Chandrakumar, the prospective groom. Uninterested in marriage, she deliberately arrives home late, hoping Chandrakumar will reject her, only to find him patiently waiting for her. She mentions various reasons to make him dislike her but, undeterred, he says that he likes her and agrees to the marriage. Divya initially refuses, but when her father has a heart attack, her mother begs her to accept the proposal to aid his recovery. Succumbing to the pressure, Divya marries Chandrakumar, but, seeing how she is unwilling, they do not consummate their marriage. After the marriage, Chandrakumar takes Divya to his house in Delhi, but she cannot accept him as her husband. When he asks her what she would like as a wedding gift, she says she wants divorce, which shocks Chandrakumar. Some time later, Divya tells Chandrakumar about when she was in love with Manohar, during her college days. Divya has Manohar arrested after witnessing him robbing a politician's son. She later learns that the politician's son had run over a girl with his car, and Manohar robbed him to pay for the girl's medical treatment. Feeling guilty, Divya bails him out. When Manohar meets Divya again, he falls in love with her; although she initially rejects him, she eventually returns his feelings. Manohar is a member of a revolutionary group that plans to hold an illegal rally. Divya does not approve, and asks him not to attend; he agrees only if she will marry him. On their wedding day, Manohar is falsely accused of participating in the rally and arrested. He escapes and runs to the marriage registrar's office where Divya is waiting for him. A policeman accidentally shoots Manohar, and he dies in front of Divya. After hearing her story, Chandrakumar tells Divya that he does not care about her past, but the future that he wants to build with her. He tells her to either sign the divorce papers he has obtained, or accept the anklets he bought as his wedding gift to her; Divya chooses divorce. They consult a lawyer who tells them that, per law they must wait one year to file for divorce since they are newly married. The couple are forced to live together for a year. Having told Chandrakumar about her past and the reason why she was unable to accept her marriage, Divya finds herself finally free from her mental baggage and discomfort around Chandrakumar. She begins to appreciate her situation and make the most of it. Conversely, Chandrakumar is wary of her presence in his life as he fears what would happen at the end of the year when their divorce would be approved. Troubled, he distances himself from her and rejects her every move. At the same time, he slowly begins falling in love with her while denying his feelings to himself. One day, Chandrakumar is attacked by his company's labourers because he had suspended their union leader. Divya rushes him to a nearby hospital, where he survives after receiving treatment. After he is discharged, Divya takes care of him and realises that she has fallen in love with him. She tries to show it by wearing the anklets which Chandrakumar bought for her. But before he can notice the anklets, they enter an argument as Divya tried to surprise him. Chandrakumar asks her to return to Madras and books her trip. Some time later, Chandrakumar notices the anklets and realises that Divya does love him, but the next morning, neither expresses their wish for the trip to be cancelled aloud. Once Chandrakumar leaves for work, Divya arrives alone at the railway station, where she sees Chandrakumar waiting for her. He hands her the finalised divorce papers, saying that it has been approved that morning. Divya breaks down, telling Chandrakumar that she loves him and would wait indefinitely for him to reciprocate. She tears the divorce papers and leaves to catch her train. Chandrakumar, surprised at Divya's open declaration, catches the departing train, stops it and carries Divya home.

Разработка

Когда последний график съемок режиссёрского дебюта Мани Ратнама, кинокартины "Паллави Ану Паллави" (1983), был чрезмерно отложен, он начал работу над следующим сценарием "Дивья", который в конечном итоге стал "Моуна Рагам", его пятым фильмом. "Дивья" изначально была рассказом о брачной ночи пары, который Ратнам не планировал снимать, но после написания рассказа он понял, что у него есть кинематографические возможности. Ратнам взял перерыв на месяц от "Паллави Ану Паллави" из-за задержек, и написал сценарий для "Дивья". Впервые он смог написать на своем родном языке тамильском, в отличие от Паллави Ану Паллави, где он написал сценарий на английском языке и перевел его на каннада. Новое название Mouna Ragam было получено из песни "Naan Paadum Mouna Ragam", из четвертого фильма Ратнама, Идая Ковил (1985). Он считал "Моуна Рагам" вторым фильмом после "Паллави Ану Паллави", который был снят именно так, как он хотел, в отличие от "Идая Ковиль", где было вмешательство. Ратнам первоначально прочитал сценарий "Моуна Рагама", когда он был назван "Дивья" продюсеру Н. Г. Джону, но последний хотел политический фильм, который в конечном итоге стал малаяламским фильмом "Унару" (1984), также режиссёром Ратнама. Затем он предложил "Дивью" Т. Г. Тьягараджуну из "Sathya Jyothi Films", но Тьягаражан хотел фильм о боевиках, и Ратнам снял с ним "Пагал Нилаву" (1985). Ковайтамби из Motherland Pictures также отверг Дивью, и Ратнам вместо этого сделал Идаю Ковиль с ними. Фильм в конечном итоге был взят братом Ратнама, Г. Венкатешваром, под его баннером Sujatha Films, закончив его пятилетний ад развития. Это было первое кинопроизводство компании; до этого времени она только распространяла и финансировала фильмы. "Муна Рагам" также был первым совместным проектом Ратнама с кинематографистом П. С. Сриэрамом. Ратнам решил выбрать Канчану в второстепенной роли адвоката, поскольку он считал, что "определенное количество звездного качества помогает", когда у персонажа мало времени на экране, но он имеет решающее значение для сюжета. Прабху Дева, который стал успешным хореографом, дебютировал в фильме в роли мальчика, играющего на флейте в песне "Панивижум Ираву", а Джон Бабу, который также стал хореографом, появляется в роли главного танцора в песне. По словам Ратнама, единственное различие между Дивья и Муна Рагам заключалось в включении персонажа Картика, Манохара, который не был частью предыдущего сценария. Дивья не исследовал прошлое девушки; он только имел дело с тем, как она устроилась в договорный брак. Ратнам понял, что история должна удовлетворить более широкую аудиторию, и решил дать им что-то, что заставит их принять персонажа, не подвергая сомнению действия Дивии, тогда фильм может изобразить договорный брак два незнакомца внезапно брошены вместе и как они адаптируются. Первоначально он сопротивлялся этому, но пересмотрел решение, потому что это дало четкое обоснование сопротивления Дивии организованному браку. Картик сказал, что он был добавлен в последнюю минуту в актерский состав. В вступительных титрах фильма представлены фотографии Ревати с детства до подростковых лет; ее мать дала Тота Тарани фотографии. Стрерам широко использовал фронтальные и профильные крупные планы, противопоставленные длинным кадрам с нефокусированными передними планами. Во время съемок вводной сцены Манохара, ему пришлось лежать на простыне, чтобы снять. Команда вытащила лист, с Сриэрамом и камерой. Сцена, где Манохар играет шутку на отце Дивии (Ра. Sankaran), которая позже стала известна как "сцена мистера Чандрамули", была снята в Tic Tac, ресторане под открытым небом в Нунгамбаккаме. Мемориал Шмидта на пляже Эдварда Эллиота и Мадрасское литературное общество. Во время съемок песни "Охо Мегам Вандадо", в которой Дивия танцует под дождем, Ревати привязала платок к запястью, чтобы прикрыть часы, потому что она чувствовала, что Дивия действительно это сделает. Финальная часть фильма была Кумутан Мадерия, пишущий для PopMatters, описал Муна Рагам как "поцелуй с девчонкой", потому что, как и другие поцелуи с девчонкой, фильм позволил роману расцвести между Дивья и Чандракумаром, а не позволить разводу разлучить их; по его словам, "поцелуи с девчонкой сосредоточены на романтическом мировоззрении женщин, удовлетворяя их надежды и мечты, как правило, через теплый и нечеткий развяз". Манохар был частью группы, вовлеченной в антиправительственные действия. Ранган привел сходство между его мотивами и мотивами персонажей итальянск�...

When the last filming schedule for Mani Ratnam's directorial debut, the Kannada film Pallavi Anu Pallavi (1983) was delayed inordinately, he began work on his next script Divya—which eventually became Mouna Ragam, his fifth film. "Divya" was originally a short story about a couple's wedding night that Ratnam did not plan to film, but after writing the story he realised it had cinematic possibilities. Ratnam took a break for a month from Pallavi Anu Pallavi due to its delays, and wrote the script for Divya. For the first time, he was able to write in his native language Tamil, unlike Pallavi Anu Pallavi where he wrote the script in English and had it translated into Kannada. The new title Mouna Ragam was derived from the song "Naan Paadum Mouna Ragam", from Ratnam's fourth film, Idaya Kovil (1985). He considered Mouna Ragam the second film after Pallavi Anu Pallavi to be made exactly as he wanted, in contrast to Idaya Kovil where there was interference. Ratnam initially read the script of Mouna Ragam when it was titled Divya to producer N. G. John, but the latter wanted a political film, which eventually became the Malayalam film Unaroo (1984), also directed by Ratnam. He then pitched Divya to T. G. Thyagarajan of Sathya Jyothi Films, but Thyagarajan wanted an action film, and Ratnam made Pagal Nilavu (1985) with him. Kovaithambi of Motherland Pictures too rejected Divya, and Ratnam instead made Idaya Kovil with them. The film was eventually picked up by Ratnam's brother, G. Venkateswaran, under his Sujatha Films banner, ending its five year development hell. It was the company's first film production; until then, it was only distributing and financing films. Mouna Ragam was also Ratnam's first collaboration with cinematographer P. C. Sreeram. Ratnam decided to cast Kanchana in the minor role of the lawyer since he believed "a certain amount of star quality helps" when the character has little screen time but is crucial to the plot. Prabhu Deva, who became a successful dance choreographer, made his acting debut in the film as a boy playing the flute in the song "Panivizhum Iravu", and John Babu, who also became a dance choreographer, appears as the main dancer in the song. According to Ratnam, the only difference between Divya and Mouna Ragam was the inclusion of Karthik's character Manohar, which was not part of the earlier screenplay. Divya did not explore the girl's past; it only dealt with how she settles into an arranged marriage. Ratnam realised that the story needed to satisfy a wider audience, and decided to give them something that would make them accept the character without questioning Divya's actions, then the film could depict the arranged marriage – two strangers suddenly thrown together – and how they adjust. He originally resisted this, but reconsidered because it provided a clear rationale for Divya's resistance to the arranged marriage. Karthik said he was a last minute addition to the cast, The film's introductory credits feature photographs of Revathi from her childhood through her teenage years; her mother gave Thota Tharani the pictures. Sreeram made extensive use of frontal and profile close ups, set against long shots with out of focus foregrounds. While filming Manohar's introductory scene, he had to lie on a bed sheet to film. The crew pulled the sheet, with Sreeram and the camera. The scene where Manohar plays a prank on Divya's father (Ra. Sankaran), which later became known as the "Mr. Chandramouli scene", was shot at Tic Tac, an open air restaurant in Nungambakkam. the Schmidt Memorial on Edward Elliot's Beach, and the Madras Literary Society. While filming the song "Oho Megam Vandhadho" which shows Divya dancing in the rain, Revathi tied a handkerchief around her wrist to cover her watch because she felt Divya would actually do that. The film's final length was Kumuthan Maderya, writing for PopMatters, described Mouna Ragam as a "chick flick", because like other chick flicks, the film allowed romance to blossom between Divya and Chandrakumar, rather than let divorce separate them; according to him, "chick flicks center on the romantic worldview of females while gratifying their hopes and dreams usually through a warm and fuzzy denouement". Manohar was part of a group involved in anti government activities. Rangan drew similarities between his motives and those of characters in the Italian film The Night of the Shooting Stars (1982) and Unaroo. The connection to The Night of the Shooting Stars is referenced when a poster of it appears in a scene where Manohar and his anarchist friends plan an event. According to Rangan, the scene where Divya is looking after Chandrakumar at the hospital reflects her traditional qualities; with her strengths, she is humane and vulnerable. Divya's mischievous nature is shown in a scene where she teaches a Sardar offensive Tamil phrases, which he says to Chandrakumar's boss. Revathi compared herself to Divya, saying that Divya believes in "living life to the fullest" and she was once like that. According to Ratnam, the line "Neenga thottaale kambilipoochi oorraa madhri irukku" (When you touch me, it feels as if caterpillars are crawling on me), spoken by Divya to Chandrakumar, expressed how she would feel on her wedding night. The sarangi and nadaswaram are used in the music accompanying Chandrakumar and Divya's wedding. In scenes of the couple sightseeing in Delhi, light synth based music depicts them as modern tourists in their own country. The restaurant scene with Manohar and Divya includes awkwardly played sitar music, indicating the couple's emotions. Spanish music is used for the fight scene when Manohar attacks the politician's son. The Hindu's Sruthi Radhakrishnan described "Panivizhum Iravu" as "one of those only 80s songs that served as a stand in for sexual tension, where you'd have two people looking intensely at each other." Raveena Joseph of The Hindu noted that films in the 1980s which featured men stalking women, hoping to get them, were reflective of "the times where romances were covert and such discretion was necessary even in consensual encounters", citing Manohar stalking Divya in Mouna Ragam as an example. The film was Ratnam's first to follow the theme of a person moving to a strange place where they do not know the local language. Divya has a dilemma; since she does not know the language of Delhi, she can barely socialise with local people, and is in conflict with Chandrakumar, the only person with whom she can socialise. Rangan believed Manohar to be the first character in a Tamil film to invite a girl for a "cup of coffee", a form of dating. He contrasted it with Oru Thalai Ragam (1980), in which the protagonists barely spoke. Ratnam replied that although it was not uncommon to invite a girl for a cup of coffee in the 1980s, it was not reflected in mainstream Tamil cinema of the time.

Музыка

Саундтрек к Mouna Ragam был создан Илайяраяй с текстом Ваали. Он был выпущен на лейбле Echo Records.

Релиз

Муна Рагам был популяризирован снимком Ревати, цепляющейся за столб лампы и поющей, что Ратнам подтвердил как вдохновленный "Пение под дождем". До выхода фильма член Центрального совета по сертификации фильмов хотел, чтобы фильм получил сертификат "А" (только для взрослых), потому что главная героиня просит развод; после долгих раздумий, Муна Рагам был выпущен 15 августа 1986 года, тем самым став фильмом серебряного юбилея. Ратнам считал Муна Рагам своим первым коммерческим успехом. В то время как фильм очень хорошо работал в городских районах, он в основном избегал зрителей в сельских районах.

Прием

Фильм был признан критиками, особенно за его реалистичное изображение городских тамилов. В обзоре от 31 августа 1986 года, рецензионный совет тамильского журнала "Ананда Викатан" высоко оценил выступления Ревати и Мохана, работу камеры, музыку и отсутствие масла в фильме, дав Муне Рагаму оценку 43 из 100. Jayamanmadhan (дуэт) из Калки написал, что присутствие Картика полностью затмевает Мохана и Ревати, оценивая кинематографию Шрирама. Дуэт сказал, что это почти чувствовалось, как у Срирама была волшебная палочка вместо камеры, а также назвал сценарий последовательным, который движется беспрепятственно, но нашел, что история немного отстает после перерыва и песни, поставленной в Агре, как минус. Джаяманмадан пришел к выводу, что облегчение, которое человек получает после просмотра фильма, избавит его от всех раздражителей в фильме, и считает, что этого достаточно. В 1994 году Кавия Шетти из издания India Today написала: "[Муна Рагам] нашла идеальную формулу - сильную сюжетную линию и замечательную музыку, представленную в свежем визуальном стиле, который застал зрителей врасплох".

Награды

Награждение Дата церемонии Категория Получатель (ы) Результат Реф. (Справка) Боммай Наги Редди Премия июль 1987 Боммай Наги Редди Премия Мани Ратнам Премия Cinema Express 2 августа 1987 Лучший режиссер Тамил Мани Ратнам Премия Filmfare Юг 9 августа 1987 Лучший режиссер Тамил Мани Ратнам Национальные кинопремии 29 сентября 1987 Лучший художественный фильм Тамил Г. Венкатесвараном (продюсер)

Другие версии

Муна Рагам была дублирована на телугу и выпущена с тем же названием в 1987 году, что также было успехом. В 1992 году фильм был переделан на хинди как Касак, а в 1999 году на каннаде как Чандродайя.

После выпуска

Муна Рагам был показан на 11-м Международном кинофестивале Индии, единственной тамильской картиной. Фильм также был показан на других кинофестивалях, в том числе на кинофестивале "Любовь" Мани Ратнама в Национальном кинотеатре в Лондоне в 2002 году, на ретроспективной кинофестивале Мани Ратнама в Калькутте в 2002 году и на кинофестивале в Локарно в 2002 году. В мае 2008 года Bayshore Records выпустила улучшенный саундтрек 5.1 Digital Dolby.

Наследие

"Моуна Рагам" стал вехой в тамильском кино и прорывом для Мани Ратнама. Фильм, выпущенный в 2018 году и с участием его, был назван в честь этого диалога. Персонаж Чандрамули стал одной из самых известных ролей Шанкарана. Павитра Шринивасан с того же сайта сказал: "Мне потребовалось Мани Ратнам, чтобы отойти от клише романтических диалогов и захватить тонкие нюансы, которые добавляют столько богатства к истории, представить правильные, трехмерные персонажи, которые жили, дышали и скорбели, как и все остальные". В апреле 2013 года, в столетний юбилей индийского кино, Forbes India включил выступление Ревати в свой список "25 величайших актерских выступлений индийского кино".

В популярной культуре

Муна Рагам повлияла на бесчисленное количество фильмов, особенно в отношении тропа невесты или жениха, которые неохотно выходят замуж. Среди них "Хум Дил Де Чуке Санам" (1999), "Раб Не Бана Ди Джоди" (2008), "Тану Ведс Ману" (2011), "Раджа Рани" (2013), где у мужчин и женщин есть прошлые любовники, "Дни Бангалора" (2014), где мужчина не может забыть свою прошлую любовь и принять свою жену, и "Малай Наератху Маяккама" (2016). Карти сказал, что его персонаж в фильме "Нан Махан Алла" (2010) был похож на "модный, но веселый" персонаж Картика в фильме "Моуна Рагам". Шри Дивия назвала характер Ревати влиянием на ее роль в фильме "Маллела Терем Ло Сирималле Пувву" (2013). Вайбхав Редди сравнил свой персонаж в фильме "Каппал" (2014) с Моуна Рагамом из-за их общей яркости. Режиссер Б. В. Нандини Редди сказала, что история невесты, недовольной своим мужем в фильме "Моуна Рагам", вдохновила ее на создание фильма "Кальяна Вайбогаме" (2016), где ни невеста, ни жених не заинтересованы в браке. Сцена, в которой Манохар пытается объявить о своей любви к Дивии через колледжейский интерком в ответ на ее вызов, была пародирована в фильме "Тамзих Падам" (2010). Режиссер Р. С. Прасанна описал одну сцену в фильме "Кальяна самаял саадхам" (2013), где главный герой встречает своего свекрова в кафе, как ода к сцене "Мистер Чандрамули". В фильме "Мастер" (2021) ДжейДи (Виджей) лжет о своем прошлом, но с точки зрения Манохара.