Введение

Теория осей высоты звука – это способ осмысления последовательностей аккордов и ладов, который был активно использован и популяризирован (хотя и не изобретен) гитаристом Джо Сатриани. При сочинении, основанном на этой концепции, ось высоты звука – это просто выбранная нота (определенная высота), которая рассматривается как тоника для последовательности аккордов, все из которых должны иметь эту ноту в качестве основного тона. Однако другие ноты в каждом аккорде могут быть взяты из совершенно разных тональностей. Для каждого аккорда выбирается лад (или любая другая гамма), который ему подходит и также имеет "ось высоты звука" в качестве основного тона. Эта последовательность гамм затем используется для создания мелодии или импровизации соло. Термин "теория осей высоты звука" подвергается критике как вводящий в заблуждение, поскольку описанные методы не представляют собой отдельной музыкальной теории, а лишь относятся к применению гамм – в соответствии со стандартной музыкальной теорией – поверх распространенной техники аккордовой прогрессии с педальным басом. Тем не менее, этот подход также оценивается как полезный композиторский инструмент и перспектива, которая стимулирует эксперименты с частыми сменами тональности и переходами между параллельными гаммами.

Театр мечты: "Ложь"

Переход к гитарному соло в песне "Lie" группы Dream Theater построен на теории оси звука. Бас и гитара играют корень (B), а клавишник подразумевает аккорды в прогрессии: B5, Bm7, Bm6, G/B, A/B. Если не учитывать корень, для каждого из этих четырех аккордов использовались бы соответственно B-эолийский (натуральный минор), B-дорийский, C#-миксолидийский и E-эолийский. Однако, с точки зрения теории оси звука, мы рассматриваем все лады как имеющие корень B, поэтому можно сказать, что прогрессия состоит из B-эолийского, B-дорийского, B-лидийского и B-фригийского ладов.

Джо Сатриани: "Сэтч Буги"

Более сложным примером является бридж композиции "Satch Boogie", который по-прежнему полностью находится в тональной сфере Ля.