Введение
Василий Иванович Баженов (Васи́лий Ива́нович Баже́нов; 1 марта (Н. С. 12) 1737 или 1738 – 2 августа (Н. С. 13) 1799) – русский архитектор, график, архитектурный теоретик и педагог. Баженов и его соратники Матвей Казаков и Иван Старов были ведущими отечественными архитекторами русского Просвещения, периода, в котором доминировали иностранные зодчие (Шарль Камерон, Джакомо Кваренги, Антонио Ринальди и другие). По словам Дмитрия Швидковского, в 1770-х годах Баженов стал первым русским архитектором, создавшим национальный архитектурный язык после прерванной Петром I традиции XVII века. За ранними успехами Баженова последовала трагическая личная и профессиональная жизнь. Два его главных строительных проекта были заброшены по политическим или финансовым причинам. Его magnum opus – неоклассический Большой Кремлевский дворец – был отменен вскоре после начала строительства. Императорский дворец в Царицыно стал жертвой дворцовых переворотов; ядро дворца, спроектированное Баженовым, было снесено по приказу Екатерины II. Другой проект – здание Московского университета – завершился острым конфликтом с бывшим покровителем Баженова, Прокофием Демидовым, и привёл к его банкротству. Перед смертью Баженов умолял своих детей держаться подальше от рискованного строительного дела. Наследие Баженова остаётся предметом дискуссий. Приписывание ему Дома Пашкова и других проектов, основанное на скудных документах, предположениях и догадках, настолько неопределённо, что его жизнь и творчество стали объектом конспирологических теорий. Даже место его рождения и местонахождение могилы Баженова неизвестны. Его биография, реконструированная Игорем Грабаром и популяризированная историками советского периода, современными критиками рассматривается как «миф о Баженове», и даже новейшие академические исследования не смогли заменить этот миф достоверной биографией. Болховитинов, возможно, намеренно исказил факты, чтобы повысить престиж духовных училищ. В начале 1758 года университет, по просьбе Ивана Шувалова, отправил группу из шестнадцати студентов, включая Баженова и Ивана Старова. Вместе с двадцатью юношами, отобранными в Санкт-Петербурге, они стали первым курсом Академии. Баженов, по собственному утверждению, был зачислен в класс Саввы Чевакинского, главного архитектора Российского Адмиралтейства, работал над строительством церкви Святого Николая и стал личным наставником и побратимом юного Старова. Три года спустя Баженов и художник Антон Лосенко стали первыми студентами Академии художеств, удостоенными стипендии для обучения за границей. Баженов учился в Париже в мастерской Шарля Де Вайли (Старов присоединился к нему в октябре 1762 года), подавал заявление на получение степени и должности в Академии, но новое руководство не намеревалось принимать Баженова на службу. Он был подвергнут строгому формальному экзамену и получил предписание представить новый дипломный проект; добиться успеха в Академии ему не удалось, но он был замечен Екатериной II и её сыном Павлом, которые поручили Баженову спроектировать и построить частную усадьбу на Каменном острове. В конце 1766 года Григорий Орлов, тогдашний командующий императорской артиллерией и военных инженеров, принял Баженова на службу в свою свиту в чине капитана артиллерии и поручил ему строительство Арсенала в Санкт-Петербурге. Баженов охотно взялся за работу; если бы Арсенал был когда-либо завершён, он мог бы заменить сам Кремль, сохранив лишь его соборы. Или 630 метров.
Vasily Ivanovich Bazhenov (Васи́лий Ива́нович Баже́нов; 1 March (N. S. 12) 1737 or 1738 – 2 August (N. S. 13) 1799) was a Russian neoclassical architect, graphic artist, architectural theorist and educator. Bazhenov and his associates Matvey Kazakov and Ivan Starov were the leading local architects of the Russian Enlightenment, a period dominated by foreign architects (Charles Cameron, Giacomo Quarenghi, Antonio Rinaldi and others). According to Dmitry Shvidkovsky, in the 1770s Bazhenov became the first Russian architect to create a national architectural language since the 17th century tradition interrupted by Peter I of Russia. Bazhenov's early success was followed by a tragic professional and private life. His two main construction projects were abandoned for political or financial reasons. His magnum opus, the neoclassical Grand Kremlin Palace, was cancelled shortly after groundbreaking. The imperial palace in Tsaritsyno Park fell victim to the Battle of the Palaces; Bazhenov's palace core was demolished on the orders of Catherine II. Another project, for the Moscow State University building, ended in a bitter conflict with Bazhenov's former benefactor Prokofi Demidov and led Bazhenov into bankruptcy. Before his death, Bazhenov implored his children to stay aside from the treacherous construction business. Bazhenov's legacy remains debated. The attributions of Pashkov House and lesser projects to Bazhenov, backed by a sketchy paper trail, deductions and conjectures, are uncertain to the point where his life and work became subject of conspiracy theories. Even his place of birth and the location of Bazhenov's grave are unknown. His life story, as reconstructed by Igor Grabar and popularized by the historians of the Soviet period, is regarded by modern critics as the "Bazhenov myth", and even most recent academic research fails to replace this myth with a reliable biography. Bolkhovitinov, perhaps, knowingly twisted the facts to raise the prestige of clerical colleges. In the beginning of 1758 the University, requested by Ivan Shuvalov, dispatched a group of sixteen students, including Bazhenov and Ivan Starov, They, along with twenty boys selected in Saint Petersburg, became the first class of the Academy. Bazhenov, according to his own statement, was assigned to the class of Savva Chevakinsky, chief architect of the Russian Admiralty, worked on the construction of the Saint Nicholas church and became a personal mentor and blood brother of younger Starov. Three years later Bazhenov and painter Anton Losenko became the first students of the Academy of Arts to be awarded a scholarship out of Russia. Bazhenov trained in Paris at the workshop of Charles De Wailly (Starov joined him there in October 1762). and applied for a degree and tenure at the Academy, but the new management had no intention to hire Bazhenov. He was subjected to a rigorous formal examination and was ordered to submit a new graduation project; he had no success with the Academy but was noticed by Catherine II and her son Paul, who commissioned Bazhenov to design and build a private mansion on Kamenny Island. At the end of 1766 Grigory Orlov, then commander of imperial artillery and military engineers, hired Baznenov into his retinue, in the military rank of captain of artillery, and commissioned him the Arsenal in Saint Petersburg. and Bazhenov eagerly responded; as early as 1767 if ever completed, would have replaced the Kremlin itself, leaving only its cathedrals intact. or 630 meters
Layout of the new Kremlin "was the most inventive planning effort of Catherine's reign". Bazhenov expanded his planning into modernizing the city itself, which eventually led to the Projected Plan officially accepted in 1775, a joint effort led by Pyotr Kozhin and Nicholas Legrand. Nikolay Karamzin wrote in 1817 that "plans of Bazhenov, the famous architect, are similar to Plato's Republic or More's Utopia: they should be admired in thought and never put into practice." Nevertheless, the project received a go–ahead and the government set up the Kremlin Construction Board (or Expedition in 18th century parlance), an institution that survived into the 19th century. The Expedition became a new architectural school for local students, starting with Bazhenov's aide Matvey Kazakov. Kazakov, working in Kremlin since 1768, became Bazhenov's equal after 1770 and took over management of the Expedition in 1786. He surpassed Bazhenov as educator, revitalized Ukhtomsky school and trained Joseph Bove, Ivan Yegotov and Aleksey Bakarev. At the groundbreaking ceremony (1773) Bazhenov declared that "today we renew old Moscow". Work commenced by shaving of the southern slope of the Kremlin Hill and laying foundation for the supporting buttresses. In 1775 Catherine shut down the project, citing damage to the Cathedral of the Archangel or the simple fact that by 1775 "Catherine had nothing more to prove." is preserved at the Moscow Museum of Architecture. When the museum was based at the Donskoy monastery the model was publicly displayed in its main cathedral. In 2001 City of Moscow proposed building a dedicated museum pavilion to display the model in Alexander Garden but the proposal was rejected.
Планировка нового Кремля «была самым смелым градостроительным замыслом эпохи Екатерины». Баженов расширил своё планирование, включив в него модернизацию самого города, что в конечном итоге привело к принятию в 1775 году Проекта планировки, разработанного коллективом под руководством Петра Кожина и Николая Леграна. Николай Карамзин писал в 1817 году, что «планы знаменитого архитектора Баженова подобны «Республике» Платона или «Утопии» Мора: ими следует восхищаться в уме, но не воплощать в жизнь». Тем не менее, проект был одобрен, и правительство учредило Кремлёвскую строительную экспедицию (в терминологии XVIII века), которая просуществовала до XIX века. Экспедиция стала новой архитектурной школой для отечественных учеников, начиная с помощника Баженова Матвея Казакова. Казаков, работавший в Кремле с 1768 года, стал равным Баженову после 1770 года и возглавил экспедицию в 1786 году. Он превзошёл Баженова как педагог, возродил школу Ухтомского и воспитал Иосифа Бове, Ивана Еготова и Алексея Бакарева. На церемонии закладки первого камня (1773) Баженов заявил, что «сегодня мы возрождаем старую Москву». Работы начались с выравнивания южного склона Кремлёвского холма и заложения фундаментов под контрфорсы. В 1775 году Екатерина II прекратила проект, ссылаясь на повреждение собора Архангела или на тот факт, что к 1775 году «Екатерине больше нечего было доказывать». Модель проекта хранится в Музее архитектуры. Когда музей располагался в Донском монастыре, модель экспонировалась в его главном соборе. В 2001 году правительство Москвы предложило построить специальный павильон для экспонирования модели в Александровском саду, но предложение было отклонено.
Vasily Ivanovich Bazhenov (Васи́лий Ива́нович Баже́нов; 1 March (N. S. 12) 1737 or 1738 – 2 August (N. S. 13) 1799) was a Russian neoclassical architect, graphic artist, architectural theorist and educator. Bazhenov and his associates Matvey Kazakov and Ivan Starov were the leading local architects of the Russian Enlightenment, a period dominated by foreign architects (Charles Cameron, Giacomo Quarenghi, Antonio Rinaldi and others). According to Dmitry Shvidkovsky, in the 1770s Bazhenov became the first Russian architect to create a national architectural language since the 17th century tradition interrupted by Peter I of Russia. Bazhenov's early success was followed by a tragic professional and private life. His two main construction projects were abandoned for political or financial reasons. His magnum opus, the neoclassical Grand Kremlin Palace, was cancelled shortly after groundbreaking. The imperial palace in Tsaritsyno Park fell victim to the Battle of the Palaces; Bazhenov's palace core was demolished on the orders of Catherine II. Another project, for the Moscow State University building, ended in a bitter conflict with Bazhenov's former benefactor Prokofi Demidov and led Bazhenov into bankruptcy. Before his death, Bazhenov implored his children to stay aside from the treacherous construction business. Bazhenov's legacy remains debated. The attributions of Pashkov House and lesser projects to Bazhenov, backed by a sketchy paper trail, deductions and conjectures, are uncertain to the point where his life and work became subject of conspiracy theories. Even his place of birth and the location of Bazhenov's grave are unknown. His life story, as reconstructed by Igor Grabar and popularized by the historians of the Soviet period, is regarded by modern critics as the "Bazhenov myth", and even most recent academic research fails to replace this myth with a reliable biography. Bolkhovitinov, perhaps, knowingly twisted the facts to raise the prestige of clerical colleges. In the beginning of 1758 the University, requested by Ivan Shuvalov, dispatched a group of sixteen students, including Bazhenov and Ivan Starov, They, along with twenty boys selected in Saint Petersburg, became the first class of the Academy. Bazhenov, according to his own statement, was assigned to the class of Savva Chevakinsky, chief architect of the Russian Admiralty, worked on the construction of the Saint Nicholas church and became a personal mentor and blood brother of younger Starov. Three years later Bazhenov and painter Anton Losenko became the first students of the Academy of Arts to be awarded a scholarship out of Russia. Bazhenov trained in Paris at the workshop of Charles De Wailly (Starov joined him there in October 1762). and applied for a degree and tenure at the Academy, but the new management had no intention to hire Bazhenov. He was subjected to a rigorous formal examination and was ordered to submit a new graduation project; he had no success with the Academy but was noticed by Catherine II and her son Paul, who commissioned Bazhenov to design and build a private mansion on Kamenny Island. At the end of 1766 Grigory Orlov, then commander of imperial artillery and military engineers, hired Baznenov into his retinue, in the military rank of captain of artillery, and commissioned him the Arsenal in Saint Petersburg. and Bazhenov eagerly responded; as early as 1767 if ever completed, would have replaced the Kremlin itself, leaving only its cathedrals intact. or 630 meters
Layout of the new Kremlin "was the most inventive planning effort of Catherine's reign". Bazhenov expanded his planning into modernizing the city itself, which eventually led to the Projected Plan officially accepted in 1775, a joint effort led by Pyotr Kozhin and Nicholas Legrand. Nikolay Karamzin wrote in 1817 that "plans of Bazhenov, the famous architect, are similar to Plato's Republic or More's Utopia: they should be admired in thought and never put into practice." Nevertheless, the project received a go–ahead and the government set up the Kremlin Construction Board (or Expedition in 18th century parlance), an institution that survived into the 19th century. The Expedition became a new architectural school for local students, starting with Bazhenov's aide Matvey Kazakov. Kazakov, working in Kremlin since 1768, became Bazhenov's equal after 1770 and took over management of the Expedition in 1786. He surpassed Bazhenov as educator, revitalized Ukhtomsky school and trained Joseph Bove, Ivan Yegotov and Aleksey Bakarev. At the groundbreaking ceremony (1773) Bazhenov declared that "today we renew old Moscow". Work commenced by shaving of the southern slope of the Kremlin Hill and laying foundation for the supporting buttresses. In 1775 Catherine shut down the project, citing damage to the Cathedral of the Archangel or the simple fact that by 1775 "Catherine had nothing more to prove." is preserved at the Moscow Museum of Architecture. When the museum was based at the Donskoy monastery the model was publicly displayed in its main cathedral. In 2001 City of Moscow proposed building a dedicated museum pavilion to display the model in Alexander Garden but the proposal was rejected.
Царьцыно
Баженов, по крайней мере в первой половине правления Екатерины, прекрасно понимал ее вкус и стилистическую программу, то есть эпоху Просвещения, а не неоклассицизма. Во время празднования 1775 года Договора Кучук-Кайнарджи на Ходинском поле Баженов «превратил имитацию английского готического возрождения в попытку создать универсальный стилистический язык для русской архитектуры, сочетающий в себе типичные элементы средневековых зданий как Востока, так и Запада, мотивы античности и чистую фантазию». Императорские дворцы в подмосковье (в 1775 году она жила во временном деревянном здании в Коломенском). Летом 1775 года Баженов разработал первый проект Царицыно, который сейчас утрачен. В 1777 году Баженов снес старый деревянный усадебный дом Кантемиров, бывших владельцев Царицыно, и начал строительство главного дворца. Главный дворец, с добавленным центральным пристроем для детей Павла, В феврале 1786 года Екатерина наконец-то поручила проект Царицыно Казакову; дворец Баженова был снесен летом 1786 года. или его готический стиль; на самом деле, Казаков сохранил как готические, так и масонские черты, и большинство вспомогательных зданий Баженова сохранились до настоящего времени. В декабре 1786 года Баженов окончательно вышел в отставку с государственной службы и вынужден был полагаться исключительно на частные заказы. Объем этих частных заказов, ранее считавшийся значительным (см. проблему атрибуции), впоследствии был пересмотрен и оказался весьма небольшим числом более или менее достоверно атрибутированных зданий; напротив, наследие Матвея Казакова того же периода задокументировано гораздо полнее. Швидковский отметил, что Баженов задал стиль неоклассической Москвы, но именно Казаков и его ученики спроектировали и построили ее. По словам Швидковского, жилая Москва до пожара 1812 года находилась под влиянием, через Баженова, работ Шарля де Вайли и его круга; Баженов обогатил французский стиль использованием скульптуры и садово-парковой архитектуры. Баженов, стремясь улучшить свое финансовое положение, принял, казалось бы, щедрое предложение от Прокофия Демидова, богатого и эксцентричного покровителя искусств. Демидов планировал пожертвовать новое здание Московскому университету; он согласился рефинансировать долги Баженова в обмен на его проектные и управленческие услуги. Отношения вскоре испортились; Демидов, буквально держа Баженова в своей власти, отклонил его проект для кампуса в центре города и приказал Баженову спроектировать новый кампус на зеленом поле на Воробьевых горах. Эта игра в кошки-мышки (как это представлено в собственных записках Баженова) продолжалась почти десятилетие; архитектор потратил годы на бесперспективный проект и остался банкротом, находясь в зависимости от Демидова. Вновь Казаков взялся за работу и завершил строительство «старого» центрального корпуса университета в 1793 году. В 1792 году Баженов переехал в Санкт-Петербург и принял не слишком вдохновляющую, но стабильную должность архитектора Кронштадтского адмиралтейства; в свободное время он переводил полные труды Витрувия. В апреле 1792 года Баженов был вовлечен в дело Николая Новикова; полиция обнаружила письмо Баженова Новикову о поставке масонских книг Павлу. Новиков провел четыре года в Шлиссельбургской крепости, и существует теория, что он был долгосрочным агентом мартинистов, которому было поручено завоевать поддержку Павла. Павел знал о реальной или предполагаемой миссии Баженова, но к 1792 году отошел от масонства и лично предупредил Баженова о дальнейших заговорах.
Позднее признание
Император Павел I поддержал Баженова как одну из предполагаемых жертв его ненавистной матери. Вскоре после восшествия на престол (1796) Павел вызвал Баженова в Санкт-Петербург и назначил его вице-президентом Императорской Академии художеств. Баженов полагал, что Академия должна отказаться от элементарного образования и сосредоточиться на основных дисциплинах, принимая грамотных подростков, способных продемонстрировать свой талант на открытом конкурсе. Главный строительный проект Павла, Михайловский замок, был поручен его придворному архитектору, итальянцу Винченцо Бренне, а Баженов был назначен контролировать работу Бренны. Историки XIX и начала XX веков не могли однозначно определить вклад каждого архитектора и приписывали проект Бренне и Баженову совместно. Николай Лансере (1930-е годы) и последующие российские историки полностью отдают приоритет Бренне; по словам Лансере, Баженов не вмешивался в проекты Бренны, которые в значительной степени являлись воплощением романтического видения Павла, созданным Бренной. По мнению Дмитрия Швидковского, Баженов работал над более ранним проектом замка, и этот факт впоследствии интерпретировался как его участие в разработке; Бренне "была поставлена задача адаптировать проект Баженова", но он создал самостоятельное произведение. В любом случае, Баженов умер в середине строительства, оставив Бренну полный контроль; замок оказался не в стиле неоклассицизма, а "редким примером императорского дворца, подлинно отражающим дух романтической эпохи". Павел также поручил Баженову спроектировать новую больницу рядом с Даниловым монастырем. Баженов вновь представил экстравагантный план, который не был реализован дальше деревянного каркаса и был заменен сохранившейся Павловской больницей, построенной Казаковым в 1802–1807 годах. Незадолго до смерти Баженов начал составлять альбом по русской архитектуре, собирая чертежи "всех крупных зданий в обеих столицах".
Проблема атрибуции
Надежное установление авторства частных зданий XVIII века в России, даже тех, которые сохранили оригинальный стиль и планировку, редко представляется возможным. Состоятельные заказчики охотно нанимали архитекторов, прославившихся работой над масштабными государственными проектами, но в большинстве случаев оригинальные чертежи утрачены. В таких случаях историки использовали общие конструктивные особенности или специфические детали, чтобы определить вероятного автора. Авторство приписывается ему "в соответствии с традицией XIX века, поддерживаемой большинством исследователей XX века". Дом Пашкова, уникальный для архитектуры XVIII века, сохранил свой первоначальный внешний вид и планировку, задуманные архитектором около 1784 года и завершенные в 1787 году. Дом Юшкова на Мясницкой улице в Москве (конец 1780-х – начало 1790-х годов) лишь "приписывается" Баженову. По мнению Шмидта, это отражало поворот архитектора от французского неоклассицизма к итальянской архитектуре. Планировка этого здания, с угловой ротондой, стала широко копируемым образцом для неоклассических архитекторов Москвы. Впоследствии в здании располагались Дворцовая школа архитектуры и Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1844–1918), ВХУТЕМАС (1918–1930) и, с 1989 года, Российская академия живописи, ваяния и зодчества. Дом Разумовского на улице Воздвиженка, еще одна угловая ротонда, завершенная в 1799 году, был приписан Баженову Шмидтом, однако российские источники сходятся во мнении о невозможности установления личности архитектора. Дом Тутольмина в Таганском районе был приписан Баженову Игорем Грабарем, а более поздние исследователи – Старовым. До перестройки в 1900-х годах значимость этого здания соперничала со значимостью Дома Пашкова. Та же неопределенность в отношении авторства касалась и ныне разрушенного Дома Прозоровского на Большой Полянке, "одного из самых очаровательных усадеб на этой улице". Дом Долгова на Большой Ордёнке однажды приписывали Баженову, основываясь на родстве его жены с владельцем здания, однако это мнение впоследствии было отвергнуто. Колокольня церкви Всех Скорбящих на Большой Ордёнке, расположенная напротив Дома Долгова, безоговорочно приписывается Баженову, в то время как сама церковь была построена Джозефом Бове в 1828–1833 годах. Панухина (1994) предположила, что Баженов мог быть вовлечен в поздние этапы строительства Московского Крейгскомиссариата (ныне штаб Московского военного округа) в Замоскворечье, спроектированного Николаем Леграндом.