Введение

Вымышленный персонаж в сериале "Звёздный крейсер «Галактика»" (2004) – персонажи из переосмысления "Звёздного крейсера «Галактика»" 2004 года. Номер Восемь – это модель женского гуманоидного сайлона в сериале "Звёздный крейсер «Галактика»", переосмысление одноимённого шоу 1978 года. Её играет канадско-американская актриса Грейс Парк. Два известных экземпляра Номер Восемь, служащие пилотами на "Звёздном крейсере «Галактика»", – это Шарон Валери и Шарон Агатон, использующие позывные "Буммер" и "Афина" соответственно. Позывные обеих Шарон – отсылка к двум персонажам из оригинального сериала "Звёздный крейсер «Галактика»": пилоту "Вайпера" лейтенанту Бумеру, которого играет Герберт Джефферсон-младший, и лейтенанту Афине, дочери командующего Адамы (Лорн Грин), которую играет Мэрен Дженсен.

Известные экземпляры

Силонские модели Шесть и Восемь – самые распространенные в сериале. Две копии Восьмого номера представлены как центральные персонажи – Бумер и Афина.

Шэрон "Буммер" Валери

Лейтенант младшего ранга Шерон "Буммер" Валери — спящий агент сайлонов, запрограммированный с ложными воспоминаниями о детстве, проведенном в шахтерской колонии Трой. До мини-сериала Бумер и Гейлен Тироль были в романтических отношениях. Ее программа заставляет ее несколько раз саботировать "Галактику", а Тироль невольно этому способствует, скрывая улики, указывающие на нее. В эпизоде "Последнее сияние Кобола" командир Адама отправляет Бумер на задание по уничтожению сайлонской базы, вращающейся вокруг Кобола; по возвращении она стреляет в Адаму дважды в грудь, вводит его в кому и раскрывает свою истинную природу экипажу. Во время транспортировки Бумер из тюрьмы Кэлли стреляет в нее и убивает. В эпизоде "Загрузка" сохраненное сознание Бумер загружают в новое тело на оккупированной сайлонами Каприке. Она противится отождествлению себя с делом сайлонов и пытается убедить их уменьшить враждебность к людям. В эпизоде "Глаз Юпитера" Бумер пытается заботиться о гибридном ребенке Афины, Гере, на базе сайлонов, куда ребенок попал после эвакуации с Новой Каприки. В конфликте с прибывшей Афиной, касающемся искренности переговоров с людьми, Бумер убивает Каприка-Шесть за то, что она поставила ребенка под угрозу. После воскрешения в третьем теле Бумер заводит отношения с Джоном Кавилом, Номер Один, который принимает свою машинную природу и считает человеческие черты слабостью. Кавил заручается поддержкой Бумер, когда модели сайлонов оказываются в тупике при голосовании о лоботомизации рейдеров. Бумер восстает против Кавила во время колониального штурма колонии сайлонов. После возвращения Геры Афине и Хело, которые входили в состав штурмовой группы, Бумер казнит Афина за ее прошлые поступки.

Шэрон "Афина" Агатон

Шарон "Афина" Агатон была изначально создана, чтобы выдать себя за Бумера и обеспечить успех эксперимента Сайлонов по созданию гибрида человека и Сайлона. Она помогает Карлу "Гело" Агатону на Каприке, намереваясь в конечном итоге убить его. Однако со временем она искренне влюбляется в Гело и пытается помочь ему бежать, в ходе чего он узнаёт её истинную личность и о её беременности. Шарон использует свои знания о гробнице Афины на Коболе как средство избежать немедленной казни на борту "Галактики" и последовательно демонстрирует свою лояльность, защищая группу от засад Сайлонов. Воссоединение Шарон с экипажем "Галактики" проходит в напряжённой обстановке из-за истории, связанной с Бумером, но она даёт понять, что она и Бумер – разные люди. Узнав о беременности, президент Рослин приказывает её прервать, но отменяет решение, когда кровь плода Шарон используется для лечения её неизлечимого рака. Шарон рожает ребёнка преждевременно и называет её Гера. Колониальная администрация решает, что слишком опасно позволить гибридному ребёнку расти с матерью-Сайлоном, поэтому они инсценируют смерть ребёнка и передают её на воспитание человеческой семье. Несмотря на то, что это испытывает лояльность Шарон, она продолжает помогать "Галактике". Шарон и Гело женятся между вторым и третьим сезонами, и Шарон признают за её службу, присвоив ей ранг лейтенанта младшего лейтенанта, как у Бумера. Она возвращается на Новую Каприку в качестве связного между флотом "Галактики" и движением сопротивления, и ей удаётся проникнуть на базу Сайлонов и украсть ключи от гражданских кораблей. После успешной спасательной операции Шарон зачисляется в пилотский корпус "Галактики" под позывным "Афина" – в честь богини войны и мудрости. Во время колониальных переговоров с Сайлонами Афина и Гело узнают, что их дочь всё ещё жива на борту Сайлонского корабля. Афина отправляется на корабль, забирает дочь и исполняет просьбу Бумера – быть казнённой за предательство колониального дела.

Анализ

Персонаж обсуждался в контексте стереотипов об азиатах и отношений между азиатскими американцами и американцами европейского происхождения. Джулиана Ху Пегус пишет, что различные копии Номер Восемь подчеркивают и бросают вызов различным стереотипным представлениям об азиатских американцах: Бумер, как не осознающий себя спящий агент, предстает в образе "образцового меньшинства", в то время как Афина, изначально действующая с намерением обмануть, воплощает стереотип "желтой угрозы". Ева Беннетт также отмечает, что действия Бумера как спящего агента перекликаются со стереотипами о восточных азиатах как о конформистах и роботах, и о персонаже, чьи мотивы невозможно понять с человеческой точки зрения. Использование Номер Восемь для изображения единообразия в цилонском обществе в эпизоде "Последнее сияние Кобола" также подчеркивает подобные стереотипы. Беннетт также комментирует, что неоднократное изображение обнаженных моделей Номер Восемь (в то время как Сайлоны обычно одеты) является примером эротизации восточноазиатских женщин в западных СМИ. Сюжетная линия Номер Восемь сопоставима с сюжетами "Мисс Сайгон" и "Мадам Бабочка". Окончательный роман Афины с Карлом Агатоном, который приводит ее к измене верности людям, конкретно описывается как отражение сюжета "Мисс Сайгон", несмотря на политику "цветной слепоты" в сериале "Звездный крейсер «Галактика»". Этот сюжет впоследствии подвергается деконструкции, когда сцена, перекликающаяся с самоубийством из "Мисс Сайгон", происходит, когда Афина "уничтожается", чтобы загрузиться в новое тело и спасти своего ребенка. Беннетт пишет, что, хотя Номер Восемь в некотором роде противоречит стереотипу роковой женщины – Афина остается верной Карлу Агатону – вокруг этого возможного исхода сохраняется напряжение, и существует множество сходств с другими роботизированными персонажами, воплощающими этот стереотип. Бумер, несмотря на то, что она встала на сторону Сайлонов, похоже, по-прежнему испытывает чувства к Тиролу и пытается убедить его бежать с ней. Афина, напротив, не полностью отказывается от своей цилонской идентичности, несмотря на верность людям. В целом, она сохраняет "волевой характер" и не стесняется выражать твердые убеждения и оспаривать действия Хело. Таким образом, она описывается как подрывающая повествования о покорных и пассивных "восточных" женщинах и троп "Мадам Бабочка". Пегус пишет, что в человеческом обществе, изображенном в сериале, раса не является значимой категорией, но сериал тем не менее исследует расовые различия через отношения между людьми и Сайлонами. Персонаж Афины также выходит за рамки дихотомии "человек-Сайлон"; хотя она и союзник людей, она отказывается идентифицировать других Сайлонов, скрывающихся среди них, не принимая "абсолютной верности". Пегус описывает ее как пограничный субъект и пишет, что ее "невозможность сведения к чему-либо одному" сделала сериал увлекательным для анализа. Сюжетная линия ребенка Афины, в частности, описывается как исследование страха перед расовым смешением в белых обществах: "смешанный" ребенок вызывает тревогу у людей, а его биологическая мать полностью исключена из принятия решений о нем. Номер Восемь, и особенно Бумер, также символизируют отношение к народам Западной Азии и арабским странам после терактов 11 сентября, особенно когда она подвергается пыткам в эпизоде "Лакмус". Пегус сравнивает обращение с пленницей Номер Шесть на "Пегасе" (где она подвергается изнасилованию и другим физическим злоупотреблениям) с обращением с Бумер как с пленницей на "Галактике". Она пишет, что, хотя сравнение поверхностно предполагает, что "Галактика" ведет более гуманную войну, оно символизирует вопиющие злоупотребления в Абу-Грейбе и менее освещенное обращение с заключенными в лагере заключения в заливе Гуантанамо.