Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Маринизм (итал. marinismo, или secentismo, "17-й век") – это название, которое сейчас присваивается вычурному, остроумному стилю поэзии и стихотворной драмы, написанной под влиянием Джамбаттисты Марино (1569–1625), особенно его произведений «Ла Лира» и «Л’Адоне».
Marinism (Italian: marinismo, or secentismo, "17th century") is the name now given to an ornate, witty style of poetry and verse drama written in imitation of Giambattista Marino (1569–1625), following in particular La Lira and L'Adone.
Особенности
Критик Джеймс В. Миролло, автор первой монографии на английском языке по данной теме, разграничил эти термины следующим образом:
The critic James V. Mirollo, the author of the first monograph in English on the subject, distinguished the terms as follows:
"Маринизм" впервые возник в конце [XIX] века как обозначение тем и приемов Марино и его последователей. Он продолжает использоваться как синоним секентизма и кончеттизма, хотя первый имеет более пренебрежительные коннотации и более широкие культурные последствия, а второй охватывает европейскую практику остроумного стиля. Термины "мариниста" и "маринисти" восходят к сеиченто [XVII веку]: Стильяни [противник Марино] называет [в 1627 году] последователей Марино "i Marinisti" (Occhiale, с. 516). В другом месте (Epist., II, с. 304) он говорит о "la trama marinesca" (маринеске интриге). Дальнейшее обсуждение основано на анализе Миролло.
Marinismo first appeared in the last [19th] century as a label for the themes and techniques of Marino and his followers. It continues to be used synonymously with secentismo and concettismo, although the former has more pejorative connotations as well as wider cultural implications, while the latter embraces the European practice of the witty style. Marinista and Marinisti go back to the seicento [17th century]: Stigliani [a detractor] refers [in 1627] to Marino's followers as i Marinisti (Occhiale, p.516). Elsewhere (Epist., II, p. 304) he speaks of la trama marinesca (the Marinesque intrigue). The following discussion is based on Mirollo's analysis.
Темы
Деятельность петарраховской дамы, которую именуют просто Донной или именем Лиллы. Эта дама недостижима, жестока и невозможна, и при этом полностью занята прогулками, верховой ездой, играми и путешествиями, которые Марино подробно описывает и комментирует. "В целом, поэт отдавал предпочтение материалу, касающемуся (1) бытовых и социальных занятий возлюбленной и каких-либо примечательных особенностей ее внешности; (2) многообразия образов, в которых она предстает, от светской дамы до морской нимфы; (3) таланта или известности знаменитых женщин того времени". Среди этих женщин – принцесса Стильяно, синьора N. Biscia, синьора V. Spinola и другие. "Темы, позволяющие поэту в полной мере и с изобилием деталей развить мотив чувственного наслаждения". Это варьируется от фантазий о поцелуе возлюбленной до самого поцелуя и, в конечном итоге, до полового акта. "Любопытные и причудливые сюжеты, порой балансирующие на грани гротеска и безобразия – каприччио."
"The activities of a Petrarchan lady who is designated simply as Donna or given the name Lilla." The lady is impossible, inaccessible, cruel, and yet fully occupied with walks, rides, games, and tourism, all of which Marino describes and comments on at length. "To sum up, the poet favoured material dealing with (1) the domestic and social activities of the beloved lady and any odd features of her appearance; (2) the variety of disguises under which she might be found, from socialite to sea nymph; (3) the talent or renown of famous women living at the time." The famous women include the Princess of Stigliano, Signora N. Biscia, Signora V. Spinola, and others. "Subjects that allow the poet to develop fully and richly the motif of sensual delight." This ranges from fantasies about kissing the beloved, to actual kissing, through to the sexual act itself. "Curious and bizarre subjects, sometimes bordering on the grotesque and ugly [ ] capricci."
Украшение
"Латинская инверсия и смещение", используемые не для запутывания, а для выделения ключевых элементов каждого предложения, помещая их либо в начало каждой пары стихов, либо в конец строфы. Нестандартный синтаксис различных видов, разделяющий существительные и прилагательные, или ставящий подлежащее после сказуемого. Удвоение и утроение, "когда два слова близки по значению, но усиливают одну и ту же мысль". Хиазм и антитеза. Повторение слов и эффекты эха. "Аллитерация, ассонанс и консонанс".
"Latinate inversion and displacement," which is used not for obfuscation but to place the vital elements of each sentence in prominent positions, either at the beginning of every couplet or at the end of a stanza. Non standard syntax of various kinds, separating nouns from their adjectives, or putting a subject after its verb. Doubling and tripling, "when two words are similar but contribute to a single idea". Chiasmus and antithesis. Repetition of words, and echo effects. "Alliteration, assonance, and consonant."
Сходство и метафора
Поэт-маринист никогда не колебался, прибегая к длинной череде сравнений с природой, большинство из которых были выражены метафорами, а не сравнениями, поскольку это позволяло создавать более эффектные образы. "Практически не существовало сферы человеческого опыта, которую нельзя было бы использовать для сопоставления". Тем не менее, Марино широко использует как классическую мифологию, так и христианскую символику, свободно адаптируя их для создания огромного количества запоминающихся словесных картин: "драгоценные камни, минералы и благородные металлы [ ] цветы (особенно роза и лилия), птицы, огонь, снег, времена года, море и, прежде всего, солнце и звезды [ ] молоко, слоновая кость, роды, искусство и науки, а также разнообразные действия и эмоции, полезные для олицетворения".
The Marinist poet never hesitated to embark on a long string of comparisons with nature, most of them couched as metaphor rather than simile because this allowed for more striking statements. "There was hardly an area of human experience that could not be pressed into service for a comparison." Nevertheless, Marino leans heavily on both classical mythology and Christian imagery, adapting it freely to create a huge number of memorable word pictures: "gems, minerals, and precious metals [ ] flowers (especially the rose and the lily), birds, fire, snow, the seasons, the sea, and, above all, sun and stars [ ] milk, ivory, parturition, the arts and sciences, and a variety of actions and emotions useful for personification".
Наследие
Хотя маринизм имеет некоторое сходство с другими европейскими направлениями барокко, такими как эвфуизм, прециозность и культеранизм, он по сути является итальянским литературным явлением. Тем не менее, его влияние прослеживается в творчестве английских поэтов, таких как Ричард Крэшоу, переведший первую книгу религиозной поэмы Марино «La strage degli innocenti» («Избиение младенцев»), Уильям Драммонд из Хотордена, чья поэзия свидетельствует о глубоком изучении Марино, и Эдвард Шерберн. Помимо самого Марино, к заметным представителям маринизма относятся Клаудио Ахиллини, Джузеппе Артале, Чиро ди Перс, Винченцо да Филикаджа, Джироламо Фонтанелла, Джакомо Лубрано, Марчелло Македонио, Джован Франческо Майя Матердона, Бернардо Морандо, Джироламо Прети и Джован Леоне Семпронио.
Although it has some similarities with other European Baroque movements, such as Euphuism, préciosité and Culteranismo, Marinism is essentially an Italian literary phenomenon. However its influence is detectable in English poets such as Richard Crashaw, who translated the first book of Marino’s religious poem La strage degli innocenti (The Massacre of the Innocents), William Drummond of Hawthornden, whose poetry bear marks of a close study of Marino, and Edward Sherburne. Apart from Marino himself, Marinists of note include Claudio Achillini, Giuseppe Artale, Ciro di Pers, Vincenzo da Filicaja, Girolamo Fontanella, Giacomo Lubrano, Marcello Macedonio, Giovan Francesco Maia Materdona, Bernardo Morando, Girolamo Preti, and Giovan Leone Sempronio.