Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французская певица
French singer
Реджин Креспен (23 февраля 1927 года – 5 июля 2007 года) – французская певица, которая имела большую международную карьеру в опере и на концертной сцене в период с 1950 по 1989 год. Она начала свою карьеру с исполнения ролей в репертуаре драматического сопрано и спинто-сопрано, получив особое признание за партии героинь Вагнера и Штрауса. Позже она расширила свой репертуар, включив в него итальянскую, французскую, немецкую и русскую оперу различных музыкальных эпох. В начале 1970-х годов Креспин впервые столкнулась с вокальными трудностями и в итоге начала исполнять роли из репертуара меццо-сопрано. На протяжении всей своей карьеры она была широко известна элегантностью, теплотой и тонкостью своего пения, особенно в французском и немецком оперном репертуаре. Креспин начала свою карьеру во Франции, добившись первых критических успехов во французских провинциях в начале 1950-х годов, а затем став постоянной солисткой Национальной оперы Парижа в середине 1950-х годов. Её международная карьера началась в 1958 году с триумфального исполнения партии Кундри в «Парсифале» Рихарда Вагнера на Байройтском фестивале. Вскоре она выступала в большинстве крупных оперных театров Соединенных Штатов и Европы, а также гастролировала в Южной Америке. Она имела долгую и плодотворную связь с Метрополитен-опера в Нью-Йорке, где с 1962 по 1987 год она выступила более 125 раз. Креспин завершила сценическую карьеру в 1989 году, после чего много лет преподавала пение в своей альма-матер, Парижской консерватории, и проводила многочисленные мастер-классы в консерваториях и университетах по всему миру. В знак признания вокального мастерства Креспин конкурс Маргариты Лонг – Жака Тибо, ранее открытый только для пианистов и скрипачей, был расширен в 2011 году и стал включать певцов, получив новое название – конкурс Лонг-Тибо-Креспин.
Régine Crespin (23 February 1927 – 5 July 2007) was a French singer who had a major international career in opera and on the concert stage between 1950 and 1989. She started her career singing roles in the dramatic soprano and spinto soprano repertoire, drawing particular acclaim singing Wagner and Strauss heroines. She went on to sing a wider repertoire that embraced Italian, French, German, and Russian opera from a variety of musical periods. In the early 1970s Crespin began experiencing vocal difficulties for the first time and ultimately began performing roles from the mezzo soprano repertoire. Throughout her career she was widely admired for the elegance, warmth and subtlety of her singing, especially in the French and German operatic repertories. Crespin began her career in France, earning her first critical successes in the French provinces during the early 1950s and then becoming a fixture at the Opéra National de Paris in the mid 1950s. Her international career was launched in 1958 with a critically acclaimed performance of Kundry in Richard Wagner's Parsifal at the Bayreuth Festival. She soon appeared at most of the major opera houses in the United States and Europe and also made a number of appearances in South America. She had a long and fruitful association with the Metropolitan Opera in New York City, making over 125 appearances at that house between 1962 and 1987. Crespin retired from the stage in 1989, after which she taught singing for many years at her alma mater, the Conservatoire de Paris, and gave numerous acclaimed master classes at conservatories and universities internationally. In recognition of Crespin's artistry as a singer, the Marguerite Long–Jacques Thibaud Competition, which had been restricted to pianists and violinists, was expanded in 2011 to include singers, and renamed the Long Thibaud Crespin Competition.
Ранняя жизнь и образование: 1927-1950
Креспен родилась в Марселе в 1927 году. В возрасте пяти лет она переехала в Ним с семьей, а ее родители, Анри и Маргарита, открыли в этом городе большой обувной магазин «Паломбо», которым они управляли много лет. Детство Креспин было нелегким, на него повлияли как взросление во время Второй мировой войны, так и алкоголизм матери. Изначально она хотела стать фармацевтом, но отец не разрешал ей заниматься пением. Однако, поскольку ее карьерные возможности были ограничены результатами экзаменов, он в конце концов позволил ей начать брать уроки по чисто прагматическим соображениям. Четыре года спустя, в 1950 году, она была удостоена первого приза в школьных конкурсах по опере и оперетте и второго приза в школьном конкурсе вокалистов. Традиционно победителям конкурсов Консерватории предлагали контракты с Национальной оперой Парижа, но Креспин по неизвестной причине не предложили контракт. Это создало непрочные отношения между Креспин и музыкальным сообществом ее страны, которые сохранялись в начале ее карьеры. Затем Креспин была приглашена Национальной оперой Рейна для исполнения партии Эльзы в «Лоэнгрине» Рихарда Вагнера (на французском языке) в Мюльхаузе в 1950 году. 27 июня 1951 года она дебютировала в Опере-Комик, исполнив заглавную роль в «Тоске» Джакомо Пуччини, а затем – партию Сантуццы в «Сельской чести» (Cavalleria rusticana). Однако ее прием в Париже был сдержанным и не улучшился, несмотря на исполнение ряда ролей в этом городе с 1951/52 года. Ее контракт не был продлен, поскольку директор Морис Леманн считал ее «слишком полной». В 1952 году Креспин решила покинуть Париж и попытать счастья в оперных театрах провинции Франции: она выступала в Марселе, Ниме, Ницце, Лионе, Бордо, Тулузе и других городах. Там она добилась первых успехов, особенно в партиях Маршаллини в «Кавалере розы» Рихарда Штрауса и Тоски, обе исполненные на французском языке, а также в мировой премьере «Сампиеро Корсу» Анри Томази в Гранд-Театре де Бордо в 1956 году. В том же году она впервые выступила в Венской государственной опере, исполнив партии Зиглинды в «Валькирии» и Маршаллини в «Кавалере розы». В течение следующих четырех лет она неоднократно возвращалась в Ковент-Гарден, исполняя такие роли, как Эльза в «Лоэнгрине» и Тоска. В 1966 году Креспин выступила в Бостоне в рамках концертной серии Пибоди Мейсона.
Crespin was born in Marseille in 1927. She moved to Nîmes with her family at the age of five and her parents Henri and Margherita opened a large shoe store in that city, Palombo, which they ran for many years. Crespin's childhood was not an easy one, being affected both by growing up during World War II and her mother's alcoholism. She initially intended to be a pharmacist Up to this point her father had not allowed her to study singing. However, as her career path was limited by the exam results he finally allowed her to start taking lessons for purely pragmatic reasons. Four years later, in 1950, she was awarded first prize in the school's onstage competitions for opera and opéra comique and second prize in the school's singing competition. Traditionally past winners of Conservatoire's competitions were offered performance contracts with the Opéra National de Paris, but Crespin was for some unknown reason not offered one. This created a somewhat tenuous relationship between Crespin and her country's musical establishment which extended into the early portion of her career. Crespin was then engaged by the Opéra national du Rhin to portray Elsa in Richard Wagner's Lohengrin – sung in French – at Mulhouse in 1950. On 27 June 1951 she made her debut at the Opéra Comique singing the title role in Giacomo Puccini's Tosca, later singing Santuzza in Cavalleria rusticana. However, her reception in Paris was somewhat cool and did not improve, despite performing a number of roles in that city from 1951/52. Her contract wasn't renewed because the Director Maurice Lehmann thought she was "too fat". Crespin decided to leave Paris in 1952 and try her luck performing with opera houses in the provinces of France : she sang in Marseilles, Nîmes, Nice, Lyons, Bordeaux, Toulouse, etc. There she found her first critical successes, particularly in the roles of the Marschallin in Richard Strauss's Der Rosenkavalier and Tosca, both sung in French. and in another world premiere, Henri Tomasi's Sampiero Corsu at the Grand Théâtre de Bordeaux in 1956. That same year she made her first appearances at the Vienna State Opera singing Sieglinde in Die Walküre and the Marschallin in Der Rosenkavalier. She returned to Covent Garden numerous times over the next four years singing such roles as Elsa in Lohengrin and Tosca. In 1966, Crespin performed in Boston for the Peabody Mason Concert series.
Международное признание: 19621989
Она впервые выступила в роли Тоски в Женеве в 1962 году, и в том же году вошла в состав ведущих сопрано в Метрополитен-опере в Нью-Йорке, где пела каждый год, за исключением 1974 года, до 1981 года. Её первое выступление в театре состоялось 19 ноября 1962 года, где она исполнила партию Маршаллини вместе с Гертой Тёппер в роли Октавиана, Отто Эдельманном в роли барона Окса, Аннелизе Ротенбергер в роли Софи и под управлением Лорина Маазеля. Среди многочисленных ролей, которые она исполнила в Мет в течение следующих двух десятилетий, были Амелия, заглавная партия в «Кармен», Шарлотта в «Вертере», Эльза, Джульетта в «Сказках Гофмана», Кундри, Сантуцца в «Сельской чести», Сента в «Летучем голландце», Зиглинда и Тоска. После ухода из Мет в 1981 году Креспин дважды вернулась на эту сцену: однажды для выступления на гала-концерте, посвященном 100-летию Мет в 1983 году, и в последний раз в апреле 1987 года в роли мадам де Круасси в «Диалогах кармелиток». Всего за свою карьеру Креспин выступила в 129 спектаклях в Метрополитен-опере, выступая со многими ведущими певцами того времени. В годы работы в Метрополитен-опере Креспин продолжала активно выступать на международной оперной сцене. В 1961 году она впервые из многих раз появилась в театре «Колон» в Буэнос-Айресе, исполнив партии Маршаллини и Кундри, и вернулась в следующем году в роли Тоски, Пенелопы (Форе) и заглавной партии в «Ифигении в Тавриде» Глюка, а в 1964 году – в роли Кассандры и Дидоны в «Троянцах». Она вернулась в этих ролях: Маргарита («Троянцы» Берлиоза), Шарлотта («Вертер»), Кармен и Пиковая дама. Её последней ролью в этом театре была мадам Флора (Баба) в «Среде» в 1987 году. В 1966 году она исполнила партию Ариадны на фестивале в Экс-ан-Провансе, и в том же году впервые выступила в опере Сан-Франциско, исполнив роли Кассандры и Дидоны в «Троянцах» Берлиоза. Она неоднократно возвращалась в оперу Сан-Франциско, исполняя такие роли, как Элизабет в «Тангейзере» (1966), Маршаллина (1967), Зиглинда (1968), Тоска (1970), Сантуцца (1976), мадам де Круасси (1982), заглавная партия в «Великой герцогине Герольштейнской» Оффенбаха (1983), мадам Флора (1986) и графиня в «Пиковой даме» Чайковского (1987). В 1963 году она дебютировала в Филадельфийской лирической оперной труппе в роли Зиглинды, которую повторила там в 1965 году. Позже она выступала в оперной труппе Филадельфии в ролях Кармен (1978), графини (1983) и мадам Флоры (1986). Под руководством Караяна, в 1967 году Креспин исполнила партию Брунгильды в «Валькирии» Вагнера для своего первого выступления на Зальцбургском фестивале. Она также несколько раз возвращалась в Национальную оперу Парижа в течение своей карьеры, особенно в заглавной партии «Пенелопы» Форе. Её последнее оперное выступление состоялось в Парижской опере в 1989 году в роли графини в «Пиковой даме». С Шарлоттой в «Вертере» в 1974 году Креспин начала исполнять оперные роли для меццо-сопрано, чтобы адаптироваться к изменениям в её голосе. Однако тембр её голоса не сильно изменился с ранних лет пения, и поэтому она привнесла в эти роли новое звучание, отличающееся от типичного меццо-сопрано. Тем не менее, она была хорошо принята в новом репертуаре. Этот период также привёл к её интересу к Оффенбаху, и её изысканный ум нашёл своё место в записях Метеллы, великой герцогини Герольштейнской и Ла Периколь, а также Дулсине («Дон Кихот» Массне). В 1968 году она дала премьеру «Пяти песен и вокализа» Мариуса Констана.
She appeared as Tosca in Geneva in 1962 and in the same year she joined the roster of principal sopranos at the Metropolitan Opera in New York City where she sang every year – with the exception of 1974 – through 1981. Her first performance at the house was on 19 November 1962 singing the Marschallin with Hertha Töpper as Octavian, Otto Edelmann as Baron Ochs, Anneliese Rothenberger as Sophie, and Lorin Maazel conducting. Among the many roles she sang at the Met over the next two decades included Amelia, the title role in Carmen, Charlotte in Werther, Elsa, Giulietta in Les Contes d'Hoffmann Kundry, Santuzza in Cavalleria rusticana, Senta in Der fliegende Holländer, Sieglinde, and Tosca. After leaving the Met in 1981, Crespin returned to the house twice more: once to perform for the Met's 100th Anniversary Gala in 1983 and a final appearance in April 1987 as Madame de Croissy in Dialogues des Carmélites. All told Crespin appeared in 129 performances at the Metropolitan Opera during her career, performing with many leading singers of the time. During her years at the Metropolitan Opera, Crespin remained active on the international opera stage. In 1961 she made the first of many appearances at the Teatro Colón in Buenos Aires singing the Marschallin and Kundry, returning the next year as Tosca, Fauré's Pénélope and the title role in Gluck's Iphigénie en Tauride and 1964 as both Cassandre and Didon in "Les Troyens". She came back as Berlioz's Marguerite, Werther's Charlotte, Carmen and The Queen of Spades. Her last role at that house was Madame Flora (Baba) in The Medium in 1987. In 1966 she sang Ariadne at the Aix en Provence Festival and that same year made her first appearance at the San Francisco Opera singing both Cassandre and Didon in Berlioz's Les Troyens. She returned to the San Francisco Opera numerous times, singing such roles as Elisabeth in Tannhäuser (1966), the Marschallin (1967), Sieglinde (1968), Tosca (1970), Santuzza (1976), Mme de Croissy (1982), the title role in Offenbach's La Grande Duchesse de Gérolstein (1983), Madame Flora (1986), and the Countess in Tchaikovsky's The Queen of Spades (1987). In 1963 she made her debut with the Philadelphia Lyric Opera Company portraying Sieglinde, a role which she repeated there in 1965. She later sang with the Opera Company of Philadelphia as Carmen (1978), the Countess (1983), and Madame Flora (1986). Under Karajan, in 1967 Crespin portrayed Brünnhilde in Wagner's Die Walküre for her first appearance at the Salzburg Festival. She also returned to the Opéra National de Paris a handful of times during her career, notably singing the title role in Fauré's Pénélope. Her last opera performance was at the Paris Opéra in 1989 singing the Countess in The Queen of Spades. With Charlotte in Werther in 1974, Crespin began performing opera roles for mezzo soprano to adjust to the change in her voice. However the timbre of her voice had not altered much from her earlier singing years and she therefore brought a different sound to these roles from that of the typical mezzo soprano. Regardless, she was well received in her new choice of repertoire. This period also led to her interest in Offenbach and her sophisticated wit found its place in recordings of Métella, the Grand Duchess of Gérolstein and La Périchole, along with Dulcinée (Massenet's Don Quichotte). She gave the premiere of Marius Constant's Cinq Chants et une vocalise in 1968.
Позднее: 1990-2007.
После ухода со сцены в 1989 году Креспин сосредоточилась главным образом на преподавании. Она поступила на преподавательскую работу в Консерваторию Парижа в 1974 году и продолжала преподавать там до 1995 года. Также в последние годы своей карьеры она начала преподавать в оперной программе "Мерола" при Сан-Францискской опере и сотрудничала с этой программой более двадцати лет. В период после завершения карьеры Креспин часто ездила с мастер-классами в университеты и музыкальные консерватории Европы и США. Она продолжала преподавать до самой смерти от рака печени в Париже 5 июля 2007 года. Ранее она уже боролась с раком в 1978 и 1984 годах. В 1972 году Креспин была удостоена звания Кавалера ордена Почётного легиона, а затем в 1982 году стала Офицером, а в 1994 году – Командором ордена.
After retiring from singing in 1989, Crespin focused mainly on teaching. She had joined the faculty at the Conservatoire de Paris in 1974 and continued to teach there until 1995. She had also begun teaching at the San Francisco Opera's Merola Opera Program during the latter part of her career, and was involved with that program for more than twenty years. Crespin also frequently traveled to give master classes at Universities and music conservatories in Europe and the United States during her retirement years. She continued to teach until her death from liver cancer in Paris on 5 July 2007. She had previously overcome battles with cancer in 1978 and 1984. Crespin was appointed Chevalier of the Légion d'honneur in 1972, and later made an Officer in 1982 and a Commander in 1994.
Записи
В своей автобиографии Креспин анализирует трудности, с которыми она столкнулась в процессе записи, и отмечает, что инженеры Decca по прозвищу, с любовью, называли ее «французской пушкой» из-за силы ее голоса. Креспин оставила обширную дискографию, начиная в ранние годы карьеры с сольных дисков для Véga, Pathé и Decca. Ее признанная запись «Летние ночи» Берлиоза и «Шехеразады» Равеля с Эрнестом Ансерметом и Швейцарским Романским оркестром многими считается одной из лучших студийных версий. Среди других значимых записей – партии Зиглинде в «Валькирии» и Маршальши в «Кавалере розы», обе для Decca с Венским филармоническим оркестром под управлением сэра Георга Солти, а также Брунгильды в «Валькирии» с Берлинским филармоническим оркестром под управлением Герберта фон Караяна на Deutsche Grammophon. В разделе дискографии ее автобиографии представлены записи полных произведений композиторов от Берлиоза, Бизе, Форе, Массне, Оффенбаха, Пуленка, Штрауса до Вагнера. Она была удостоена премий Академии лирической пластинки, Гран-при диска и Академии Шарля Кроса. С 1954 года Креспин регулярно выступала в многочисленных радио- и телевизионных трансляциях на французском радио и телевидении. Большинство из них архивированы Национальным институтом аудиовизуального искусства.
In her autobiography Crespin analyses the difficulties she found in the recording process, and notes that the Decca engineers called her, affectionately, 'the French cannon' due to the size of her voice. Crespin left a considerable discography, starting, in the early part of her career, with recital discs for Véga, Pathé and Decca. Her classic recording of Berlioz's Les nuits d'été and Ravel's Shéhérazade with Ernest Ansermet and the Suisse Romande Orchestra is regarded by many as one of the finest versions on disc. Among her other important recordings were Sieglinde in Die Walküre, and the Marschallin in Der Rosenkavalier, both for Decca with the Vienna Philharmonic conducted by Sir Georg Solti, and Brünnhilde in Die Walküre with the Berlin Philharmonic conducted by Herbert von Karajan on Deutsche Grammophon. The discography section of her autobiography contains entries for complete works of composers from Berlioz, Bizet, Fauré, Massenet, Offenbach, Poulenc, Strauss to Wagner. She won prizes from the Académie du Disque lyrique, Grand Prix du Disque and Académie Charles Cros. From 1954, Crespin regularly featured in numerous broadcasts on the French Radio and Television. Most of them have been archived by the Institut national de l'audiovisuel.