Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Тип классического женского голоса
Type of classical female singing voice
Меццо-сопрано или меццо (/lang/'/m//ɛ//t//s//oʊ///; ˌmɛddzosoˈpraːno; что означает "половина сопрано") – это тип классического женского голоса, диапазон которого лежит между сопрано и контральто. Вокальный диапазон меццо-сопрано обычно простирается от ля малой октавы до ля второй октавы (то есть от A3 до A5 в научной нотации, где средняя до = C4; 220–880 Гц). В нижнем и верхнем пределе некоторые меццо-сопрано могут опускаться до фа малой октавы (F3, 175 Гц) и подниматься до "высокой до" (C6, 1047 Гц). Голос меццо-сопрано обычно подразделяется на колоратурное, лирическое и драматическое.
A mezzo soprano or mezzo (/lang/'/m//ɛ//t//s//oʊ///; ˌmɛddzosoˈpraːno; meaning "half soprano") is a type of classical female singing voice whose vocal range lies between the soprano and the contralto voice types. The mezzo soprano's vocal range usually extends from the A below middle C to the A two octaves above (i. e. A3–A5 in scientific pitch notation, where middle C = C4; 220–880 Hz). In the lower and upper extremes, some mezzo sopranos may extend down to the F below middle C (F3, 175 Hz) and as high as "high C" (C6, 1047 Hz). The mezzo soprano voice type is generally divided into the coloratura, lyric, and dramatic.
История
В то время как меццо-сопрано обычно исполняют второстепенные роли в операх, заметными исключениями являются заглавная роль в «Кармен» Бизе, Анджелина («Золушка») в «Пепелюшке» Россини и Розина в «Севильском цирюльнике» Россини (все эти партии исполняются также сопрано и контральто). Многие французские оперы XIX века отдают ведущую женскую роль меццо-сопрано, включая «Беатрису и Бенедикта», «Проклятие Фауста», «Дон Кихота», «Любимицу», «Дома Себастьяна», «Карла VI», «Миньона», «Самсона и Далилу», «Троянцев» и «Вертера», а также «Кармен». Типичные роли для меццо-сопрано включают стереотипную триаду, ассоциирующуюся с контральто – «ведьмы, интриганки и юноши в штанах»: ведьм, кормилиц и мудрых женщин, таких как Азучена в «Трубадуре» Верди; злодеек и соблазнительниц, таких как Амнерис в «Аиде» Верди; и «брючные роли» (мужские персонажи, исполняемые певицами), такие как Керубино в «Свадьбе Фигаро» Моцарта. Меццо-сопрано широко представлены в музыке барокко, ранней музыке и барочной опере. Иногда меццо-сопрано исполняют драматические партии сопрано, такие как Сантуцца в «Сельской чести» Масканьи, Леди Макбет в «Макбете» Верди и Кундри в «Парсифале» Вагнера.
While mezzo sopranos typically sing secondary roles in operas, notable exceptions include the title role in Bizet's Carmen, Angelina (Cinderella) in Rossini's La Cenerentola, and Rosina in Rossini's Barber of Seville (all of which are also sung by sopranos and contraltos). Many 19th century French language operas give the leading female role to mezzos, including Béatrice et Bénédict, La damnation de Faust, Don Quichotte, La favorite, Dom Sébastien, Charles VI, Mignon, Samson et Dalila, Les Troyens, and Werther, as well as Carmen. Typical roles for mezzo sopranos include the stereotypical triad associated with contraltos of "witches, bitches, and britches": witches, nurses, and wise women, such as Azucena in Verdi's Il trovatore; villains and seductresses such as Amneris in Verdi's Aida; and "breeches roles" or "trouser roles" (male characters played by female singers) such as Cherubino in Mozart's Le nozze di Figaro. Mezzo sopranos are well represented in baroque music, early music, and baroque opera. Mezzos sometimes play dramatic soprano roles such as Santuzza in Mascagni's Cavalleria rusticana, Lady Macbeth in Verdi's Macbeth, and Kundry in Wagner's Parsifal.
Вокальный диапазон
Вокальный диапазон меццо-сопрано лежит между сопрано и контральто. Меццо-сопрано обычно обладают более плотным и темным тембром, чем сопрано. Голос меццо-сопрано резонирует в более высоком диапазоне, чем голос контральто. Термины "Дугазон" и "Галли Мари" иногда используются для обозначения легких меццо-сопрано, в честь знаменитых певиц. Мужчины, поющие в женском диапазоне, обычно называются контратенорами, поскольку их звучание отличается большей легкостью и воздушностью (фальцетом). В современной оперной практике певицы с очень низкими тесситурами часто относят к меццо-сопрано, поскольку певицы в обоих диапазонах способны исполнять партии друг друга, а настоящие оперные контральто встречаются крайне редко.
The vocal range of the mezzo sopranos lies between the soprano and the contralto voice types. Mezzo sopranos generally have a heavier, darker tone than sopranos. The mezzo soprano voice resonates in a higher range than that of a contralto. The terms Dugazon and Galli Marié are sometimes used to refer to light mezzo sopranos, after the names of famous singers. Usually men singing within the female range are called countertenors since there is a lighter more breathy tonal (falsetto) quality difference. In current operatic practice, female singers with very low tessituras are often included among mezzo sopranos, because singers in both ranges are able to cover the other, and true operatic contraltos are very rare.
Подтипы и роли в опере
В категории меццо-сопрано выделяют три общепризнанные подкатегории: колоратурное меццо-сопрано, лирическое меццо-сопрано и драматическое меццо-сопрано.
Within the mezzo soprano voice type category are three generally recognized subcategories: coloratura mezzo soprano, lyric mezzo soprano, and dramatic mezzo soprano.