Джордж Бассман: Композитор, аранжировщик и эпоха Голливуда

Введение

Джордж Басман (англ. George Bassman; 7 февраля 1914 – 26 июня 1997) – американский композитор и аранжировщик.

Биография

Родился в Нью-Йорке в семье украинских и литовских еврейских эмигрантов, позже Бассман вырос в Бостоне и начал изучать музыку в Бостонской консерватории, будучи еще мальчиком. Он формально изучал оркестровку и композицию, но в подростковом возрасте уехал из дома вопреки желанию отца, чтобы играть на пианино в странствующей джазовой группе, а затем работал аранжировщиком для Флетчера Хендерсона в Нью-Йорке. Благодаря этой работе он стал частью расцветающей свинг- и биг-бэнд сцены и вскоре начал писать песни. Пиком карьеры Бассмана стало написание песни "I'm Getting Sentimental Over You" в соавторстве с Недом Вашингтоном для руководителя оркестра Томми Дорси. Бассман также работал на радио в качестве аранжировщика для Андре Костеланеца и в середине 1930-х годов переехал в Голливуд. Среди его первых работ в кино была оркестровка песен Гершвина в фильме Фреда Астера «Девушка в беде» на студии RKO. Позже он начал работать на MGM, где сочинял музыку к фильмам с участием братьев Маркс: «День на скачках», «Иди на запад» и «Большой магазин», а также писал или аранжировал музыку для таких мюзиклов, как «Леди Бью Гуд» и «Кабина в небесах». Он также работал над мюзиклом Metro Goldwyn Mayer 1939 года «Волшебник страны Оз» (для которого он оркестрировал фоновую музыку, использованную в сцене торнадо, сцене макового поля и многих сценах Изумрудного города), «Малыши в руках» и «Для меня и моей девушки». Во время работы на MGM он вернулся на RKO, чтобы курировать адаптацию мюзикла Ричарда Роджерса и Лоренца Харта «Слишком много девушек» для большого экрана. Он также работал над драмами, включая «Часы» Винсенте Миннелли и «Почтальон всегда звонит дважды» Тея Гарнетта. Карьера Бассмана прервалась в разгар «красной угрозы», когда он признался в показаниях перед Комитетом Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности в том, что был членом Коммунистической партии (это было практически семейной традицией, его мать, по-видимому, была убежденной коммунисткой в 1910-х годах, когда это имело совершенно иное значение, чем в 1950-х годах). Бассман покинул Голливуд после того, как студии закрыли перед ним свои двери, и вернулся в Нью-Йорк, где обнаружил, что театр по-прежнему открыт для него. Его пригласили оркестровать шоу «Guys and Dolls» (вместе с Тедом Роялем), а также он сочинял музыку для различных шоу и ревю. Хотя Голливуд был для него закрыт, Бассман смог работать на телевидении в его первые годы, в качестве композитора для различных живых передач и дирижера; в конечном итоге он сочинил музыку для телевизионного антологического сериала «Продюсерская витрина». Он также тихо продолжал работать в кино, где независимые продюсеры были готовы его нанять. Среди его лучших партитур этого периода была музыка к фильму «История Джо Луиса» (1955); его также наняли для написания музыки к голливудскому фильму «Марти» (1955), а Columbia наняла его в 1958 году для создания музыки к фильму «Середина ночи». Казалось, Бассман преодолел «черный список», и без особых неудобств, но затем его профессиональная удача иссякла, странным образом после его возвращения на MGM впервые за более чем десятилетие. Он столкнулся с создателями (включая режиссера Сэма Пекинпаха) того, что могло бы стать триумфальным возвращением в фильме «Поездка на край света» (1962). Он завершил свою кинокарьеру фильмом «Невеста по почте» (1964) и столкнулся с тем, что несколько его партитур (включая одну для «Бонни и Клайда») были отклонены. В 1961 году он аранжировал всю музыку для самого первого ночного шоу Митзи Гейнор, которое дебютировало в отеле «Фламинго» в Лас-Вегасе. В конце своей карьеры он переоркестровал джазовую оперу Джорджа Гершвина и Бадди ДеСилвы «Голубой понедельник» 1922 года. Эта версия была записана. В конце 1960-х годов он приобрел право собственности и управлял клубом Savoy, клубом для игры в бридж, расположенным на Сансет-Стрип, который посещали голливудские знаменитости и местные профессиональные игроки в бридж.

Born in New York City to a Ukrainian and Lithuanian Jewish émigré couple, Bassman was later raised in Boston and began studying music at the Boston Conservatory while still a boy. He studied orchestration and composition formally, but in his teens he left home against his father's wishes to play piano in an itinerant jazz group, and subsequently worked as an arranger for Fletcher Henderson in New York. Through that gig, he became part of the burgeoning swing/big band scene and was soon writing songs as well. Bassman peaked in that career when he and Ned Washington wrote "I'm Getting Sentimental Over You" for the bandleader Tommy Dorsey. Bassman also worked in radio as an arranger for Andre Kostelanetz, and made the move to Hollywood in the mid 1930s. Among his earliest film jobs was orchestrating the Gershwin songs in the Fred Astaire movie A Damsel in Distress at RKO. He later went to work at MGM, where he composed music for the Marx Brothers vehicles A Day at the Races, Go West, and The Big Store, as well as writing or arranging music for such musicals as Lady Be Good and Cabin in the Sky. He also worked on Metro Goldwyn Mayer's 1939 musical The Wizard of Oz (for which he orchestrated the background music used in the tornado scene, poppy field scene and many of the Emerald City sequences), Babes in Arms, and For Me and My Gal. During his work at MGM, he returned to RKO to supervise the adaptation of the Richard Rodgers/Lorenz Hart musical Too Many Girls to the big screen. He also worked on dramas, including Vincente Minnelli's The Clock and Tay Garnett's The Postman Always Rings Twice. Bassman's career was interrupted in the midst of the Red Scare, however, when he admitted in testimony before the House Un American Activities Committee that he had been a member of the Communist party (it was virtually a family legacy, his mother apparently having been a dedicated Communist in the 1910s, when it had a very different meaning than it did in the 1950s). Bassman left Hollywood after the studios closed their doors to him and returned to New York where he found the theater still open to him. He was engaged to orchestrate the show Guys and Dolls (with Ted Royal), and also composed music for various shows and revues. Although Hollywood was closed to him, Bassman was able to work in television in its early days, as a composer for various live shows and also as a conductor; he eventually composed the music for the live television anthology series Producers' Showcase as well. He also quietly kept his hand in movies, where independent producers were willing to hire him. Among his best scores during this period was his music for The Joe Louis Story (1955); he also got hired to write some music for the Hollywood movie Marty (1955), and Columbia hired him in 1958 to score Middle of the Night. Bassman had seemingly beaten the blacklist, and without too much inconvenience, but then his professional luck ran out, oddly enough upon his return to MGM for the first time in more than a decade. He clashed with the makers (including director Sam Peckinpah) of what could have been a triumphant comeback, on Ride the High Country (1962). He closed out his film career with Mail Order Bride (1964), and saw several of his scores (including one for Bonnie and Clyde) rejected. In 1961 he arranged all the music for Mitzi Gaynor's very first nightclub act which debuted at The Flamingo Hotel in Las Vegas. Late in his career, he re orchestrated the 1922 one act jazz opera by George Gershwin and Buddy DeSylva, Blue Monday. This version has been recorded. In the late 1960s, he acquired ownership of and operated the Savoy Club, a contract bridge club located on Sunset Strip catering to Hollywood personalities and local bridge professionals.

Смерть

Поздняя жизнь Бассмана была омрачена трагедией — его личная жизнь включала в себя три брака, и последний из них продлился чуть больше года. К концу 1970-х годов его отстранили от работы, а затем он попал под влияние плохой компании. Он умер, забытый своей профессией и в одиночестве в Лос-Анджелесе в 1997 году.