Серджо Корбуччи: Режиссер, изменивший облик вестерна.

Введение

Итальянский кинорежиссер Серджо Корбуччи (ˈsɛrdʒo korˈbuttʃi; 6 декабря 1926 – 1 декабря 1990) – итальянский кинорежиссер, сценарист и продюсер. Он снял как очень жестокие спагетти-вестерны, так и комедийные боевики с Бадом Спенсером и Теренсом Хиллом, практически лишенные крови. Он был старшим братом сценариста и кинорежиссера Бруно Корбуччи.

Начало карьеры

Корбуччи родился в Риме. Он начал свою карьеру, снимая в основном низкобюджетные фильмы о мечах и сандалиях. Среди его первых спагетти-вестернов были фильмы «Массакр в Гранд-Каньоне» (1964), который он снял в соавторстве (под псевдонимом Стэнли Корбет) с Альбертом Бандом, а также «Миннесота Клей» (1964) – его первый самостоятельно срежиссированный спагетти-вестерн. Первый коммерческий успех Корбуччи пришел с культовым спагетти-вестерном «Джанго» с Франко Неро в главной роли, который часто появлялся в его фильмах. Позже он сотрудничал с Франко Неро еще в двух спагетти-вестернах: «Il Mercenario» или «The Mercenary» (также известный как «A Professional Gun») (1968), где Неро сыграл Сергея Ковальски, польского наемника, а также с Тони Мусанте, Джеком Палансом и Джованной Ралли, и «Compañeros» (1970), также известный как «Vamos a matar, Companeros», в котором также снялись Томас Милиан и Джек Паланс. Последним фильмом трилогии о «Мексиканской революции», где «Наемник» и «Компаньеры» были первыми двумя частями, стал фильм «Что я делаю посреди революции?» (1972). После «Джанго» Корбуччи снял множество других спагетти-вестернов, что сделало его самым успешным итальянским режиссером вестернов после Серджио Леоне и одним из самых плодовитых и продуктивных режиссеров Италии. Самым известным из этих фильмов был «Великое молчание» (Il Grande Silenzio) – мрачный и жестокий вестерн с немым героем и психопатическим злодеем. Фильм был запрещен в некоторых странах из-за чрезмерного насилия. Корбуччи также снял «Навахо Джо» (1966) с Бертом Рейнольдсом в главной роли, где он сыграл индейца-навахо, противостоящего банде, убившей его племя, а также «Адские стрелки» (1967) и «Джонни Оро» (1966), также известный как «Ринго и его золотой пистолет» с Марком Дэймоном. Среди других спагетти-вестернов, снятых им, – «Gli specialisti» («Бросьте их или я буду стрелять», 1969), «La Banda J. S.: Cronaca criminale del Far West» («Сонни и Джед», 1972) с Томасом Милианом и «Белое, жёлтое и чёрное» (1975) с Томасом Милианом и Эли Уоллачем. Вестерны Корбуччи были мрачными и жестокими, а персонажи изображались как садистские антигерои. В его фильмах было много смертей и сцен увечий. «Джанго» особенно считается фильмом, установившим новый уровень насилия в вестернах.

Corbucci was born in Rome. He started his career by directing mostly low budget sword and sandal movies. Among his first Spaghetti Westerns were the films Grand Canyon Massacre (1964), which he co directed (under the pseudonym, Stanley Corbett) with Albert Band, as well as Minnesota Clay (1964), his first solo directed Spaghetti Western. Corbucci's first commercial success was with the cult Spaghetti Western Django, starring Franco Nero, the leading man in many of his movies. He would later collaborate with Franco Nero on two other Spaghetti Westerns, Il Mercenario or The Mercenary (a. k. a. A Professional Gun) (1968) — where Nero played Sergei Kowalski, a Polish mercenary and the film also starring Tony Musante, Jack Palance and Giovanna Ralli — as well as Compañeros (1970) a. k. a. Vamos a matar, Companeros, which also starred Tomas Milian and Jack Palance. The last film of the "Mexican Revolution" trilogy The Mercenary and Compañeros being the first two in the installment was What Am I Doing in the Middle of the Revolution? (1972). After Django, Corbucci made many other Spaghetti Westerns, which made him the most successful Italian western director after Sergio Leone and one of Italy's most productive and prolific directors. His most famous of these pictures was The Great Silence (Il Grande Silenzio), a dark and gruesome western starring a mute action hero and a psychopathic bad guy. The film was banned in some countries for its excessive display of violence. Corbucci also directed Navajo Joe (1966), starring Burt Reynolds as the title character, a Navajo Indian opposing a group of bandits that killed his tribe, as well as The Hellbenders (1967), and Johnny Oro (1966) a. k. a. Ringo and his Golden Pistol starring Mark Damon. Other Spaghetti Westerns he directed include Gli specialisti (Drop Them or I'll Shoot, 1969), La Banda J. S.: Cronaca criminale del Far West (Sonny and Jed, 1972), with Tomas Milian and The White the Yellow and the Black (1975), with Tomas Milian and Eli Wallach. Corbucci's westerns were dark and brutal, with the characters portrayed as sadistic antiheroes. His films featured very high body counts and scenes of mutilation. Django especially is considered to have set a new level for violence in westerns.

Позднейшая карьера и наследие

В 1970-х и 1980-х годах Корбуччи в основном снимал комедии, часто с участием Адриано Челентано. Многие из этих комедий имели огромный успех в итальянском прокате и получили широкое распространение в таких европейских странах, как Германия, Франция, Австрия и Швейцария, но практически не выходили за рубежом. Его фильмы редко воспринимались всерьез современными критиками, и его считали режиссёром эксплуатационного кино, однако Корбуччи удалось обрести культовую репутацию. Его племянник Леонардо Корбуччи продолжает дело семейных режиссеров в Лос-Анджелесе. В 2021 году вышел документальный фильм о Корбуччи, снятый Лукой Реа, под названием Django & Django, который в значительной степени основан на интервью с Квентином Тарантино. В 2022 году немецкая трэш-метал группа Kreator выпустила инструментальную композицию "Sergio Corbucci is Dead" в качестве вступления к альбому Hate Über Alles. По словам вокалиста и гитариста Милле Петроццы, "Серджио Корбуччи был очень антиавторитарным режиссёром. Во всех его фильмах главный герой восстает против власти. Часто эти персонажи весьма неоднозначны. Мне интересно, остались ли ещё люди, которые снимают по-настоящему политическое кино, не пытаясь никого ничему научать. Это своего рода укор группам, которые боятся высказывать своё мнение из страха потерять фанатов".