Ретс Театр: История и традиции зимбабвийского театрального общества.

Введение

Reps Theatre (также известный как The Repertory Players или просто Reps) – театр и театральная труппа Зимбабве, базирующаяся в столице Хараре. Это одна из старейших любительских театральных трупп Зимбабве. Первое представление (февраль 1931 года) состояло из двух пьес – «Слава и поэт» (Лорд Дансени) и «Магия» (Г.К. Честертон). Труппа в основном ставит европейские и американские пьесы. The Repertory Players – это любительская труппа, работающая с оплачиваемым персоналом: менеджером театра, секретарем, бухгалтером, сотрудниками мастерской, охраны, бара и уборщиками. Однако все актеры, актрисы и технический персонал – неоплачиваемые волонтеры. В 1960 году труппа оказалась вовлечена в судебный спор из-за своей политики недискриминации. Этот инцидент получил прозвище «Битва за туалеты» (см. ниже).

Ранняя история

Компания была образована как "кружок любителей чтения пьес" из четырех человек. Затем, в феврале 1931 года, кружок начал ставить спектакли в Duthie Hall. В течение следующих пяти лет было поставлено множество пьес в сложных условиях. В 1936 году им предложили Beit Hall в школе принца Эдуарда. Сцена была лучше оборудована, а зрители могли арендовать подушку за 3 пенса. В течение следующих 11 лет общество поставило 38 пьес, но в 1947 году их аренда была расторгнута, так как зал потребовался для школьных мероприятий. Обществу предоставили помещение в ветхом старом зале на территории выставочного комплекса. Зал был построен как кинотеатр во время Второй мировой войны. Зал был отремонтирован и вновь открыт в сентябре 1947 года под названием "Театр Белведер". Театр вмещал 240 зрителей и пользовался большой популярностью, главным образом благодаря повышению уровня постановок. В течение следующих 12 лет было поставлено 74 пьесы.

Новый театр

Двумя людьми, оказавшими глубокое влияние на судьбу Репса, были Эдриан Стэнли и Джордж Барнс. В 1952 году Репс отметил свой 21-й день рождения, и планы по строительству нового театра начали обретать форму. Джордж Барнс предложил запустить схему членства в театральном фонде. Идея заключалась в том, что 500 человек внесут по 50 фунтов стерлингов на строительство нового театра. К 1957 году Общество собрало 25 000 фунтов стерлингов, и началось строительство. Новый театр Репса был открыт в сентябре 1960 года гала-постановкой «Романов и Джульетта». В церемонии открытия участвовали фанфары труб оркестра BSAP, музыкальное сопровождение от секции муниципального оркестра, корсажи для всех дам в зале, официальная церемония открытия, проведенная генерал-губернатором Федерации, лордом Далхаузи, а после спектакля – вечеринка с шампанским в фойе для всех зрителей. В 1964 году Адриан был назначен первым оплачиваемым директором театра и немедленно приступил к выходу театра из финансового кризиса. Адриан Стэнли ставил спектакли до самой своей недавней смерти, и на его счету буквально сотни постановок. Ноэль Макдональд, еще один известный продюсер, посвятил много времени театру REPS. Он вдохновлял многих молодых людей выйти на сцену и ставил пантомимы, спектакли для взрослых и детей. Его жена Мэри создала множество костюмов для спектаклей и, несмотря на санкции, всегда находила выход из положения.

"Битва за туалеты"

"Битва за туалеты" – это прозвище, данное череде событий, начавшихся, когда комитет решил провести тайное голосование, чтобы определить, должен ли новый театр, открытие которого планировалось через несколько месяцев, быть открытым для всех рас. Подавляющее большинство проголосовало за политику недискриминации, и Комитет представителей согласился с этим. Единственной проблемой было то, что в новом театре были предусмотрены только мужские и женские туалеты, что сразу же вызвало возражения со стороны Комитета по коммунальным работам Солсбери. Они сослались на пункт 142 Правил строительства, в котором говорилось, что "европейцам запрещено пользоваться теми же санитарными удобствами, что и азиаты, коренные жители и/или цветные, а азиатам, коренным жителям и/или цветным – теми же санитарными удобствами, что и европейцы". 17 июня 1959 года Комитет сообщил представителям, что без раздельных удобств они не получат сертификат на общественное здание, и театр не будет открыт. Общество оказалось в затруднительном положении: строительство новых туалетов обошлось бы очень дорого и задержало бы открытие. Кроме того, существовали юридические сомнения относительно законности этого правила, и в парламенте вскоре должны были состояться дебаты по вопросу об "общественных туалетах". Более того, это правило игнорировалось во многих других общественных зданиях Солсбери. Однако Городской совет настоял на своем, и 14 декабря 1959 года потребовал от представителей не только раздельных туалетов, но и отдельного вестибюля и входа. За месяц до официального открытия, 13 января 1960 года, Комитет представителей попытался избежать конфронтации и ограничил открытие европейцами. После открытия, получив намеки на то, что Комитет по коммунальным работам разделился во мнениях по этому вопросу, представители решили занять твердую позицию. Председатель Кен Таузи написал письма мэру Солсбери и советнику Дж. Дж. Поссельту, подчеркнув сомнения в законности этого правила. Комитет по коммунальным работам не уступил, и 29 марта 1960 года Совет потребовал судебного запрета против представителей. Это вывело конфликт на передний план: у Общества было 30 дней до обсуждения этого вопроса в комитете. Представители обратились за консультацией к адвокату Маколею, Q.C. Его заключение, которое развенчало аргументы Комитета по коммунальным работам, было образцом точной аргументации. Доклад состоял примерно из семи страниц и охватывал все аспекты вопроса. Говорили, что он читается как отрывок из произведений Гилберта и Салливана, как показывает следующий отрывок:

"The Battle of the Toilets" is the nickname for a saga that started when the committee decided to hold a secret ballot to determine whether the new theatre, which was due to open in a few months, should be open to all races. An overwhelming majority voted in favour of the non racial policy and the Reps Committee agreed. The only problem was that the new theatre only had toilets for men and women, and there were immediate objections from the Salisbury Public Works Committee. They pointed to Section 142 of the Building By Laws which stated that "Europeans are prohibited from using the same sanitary conveniences as Asiatics, Natives and/or Coloured people, and Asiatics, Natives and/or Coloured people are prohibited from using the same sanitary conveniences as Europeans". On 17 June 1959, the Committee told Reps that, unless separate conveniences were provided, then they would not receive a Public building Certificate and the theatre would not open. The society was in a dilemma: the new toilets would be very expensive and would delay opening. There was also legal doubt about the validity of the by law, and a debate on the issue of 'Public Conveniences' was shortly to be held in parliament. Also, this law was ignored in many other public buildings in Salisbury. The City Council, however, pressed the issue and, on 14 December 1959, insisted to Reps that there should not only be separate toilets, but a separate lobby and entrance. With one month until the official opening, on 13 January 1960, the Reps Committee moved to avoid a confrontation and the opening was restricted to Europeans. Once the opening was behind them and encouraged by hints that the Public Works Committee was divided on the issue, Reps decided to stand firm. The chairman, Ken Towsey, wrote letters to the Mayor of Salisbury and Councillor J. J. Posselt, stressing the doubts on the Law's validity. The Public Works Committee did not stand down and on 29 March 1960, the Council sought an interdict against Reps. This brought the confrontation to the fore: the Society had 30 days until the motion would be debated on the committee. Reps sought the advice of Advocate Macaulay, Q. C. His opinion, which demolished the arguments of the Public Work Committee, was a model of precise argument. The report was about seven pages, and covered every aspect of the issue. It was said to read like an extract from Gilbert and Sullivan, as the following passage shows:

"Даже если бы у совета была власть регулировать использование санитарных удобств, это правило все равно было бы недействительным из-за своей расплывчатости, неопределенности и неразумности. Оно запрещает использование туалетов одной расы представителями другой расы. Как любой член общества может узнать, использовал ли кто-то из другой расы эти удобства в какой-то момент? Как только это произойдет, туалет юридически станет непригодным для использования той расой, для которой он предназначался! Однократное незаконное использование представителем не той расы сделает его непригодным для использования какой-либо расой, тем самым полностью избавив от неловкой проблемы межличностных отношений". 8 апреля доклад был конфиденциально передан мэру, который посоветовал им продолжать текущую политику. Через несколько дней ходатайство о судебном запрете было отклонено. "Битва" была окончена.

1965 год по настоящее время

В 1965 году премьер-министр Иэн Смит объявил о независимости Родезии от Великобритании. Удивительно, но это действие не повлияло негативно на доходы Reps в том году. Однако в последующие годы правления Смита санкции против страны привели к тому, что получение прав на постановки становилось все более сложным. Многие зарубежные компании опасались, что предоставление прав Reps будет расценено как поддержка политики Смита. Адриан Стэнли вел переговоры по многим из этих контрактов и сумел получить права на несколько новых постановок, таких как "Божественное заклинание" и "Иисус Христос – Суперзвезда". Эти два спектакля стали самыми популярными в истории театра Зимбабве. Соглашение, заключенное в Ланкастер-Хаусе, и образование Зимбабве также не оказали существенного влияния на театр, за исключением ослабления санкций и прочего. Единственным заметным случаем было то, что во время празднования независимости многие прибывшие дипломаты забронировали билеты в театр Reps, но почти никто из них не явился.

Рептилии

Repteens была основана в августе 1960 года как «театр для молодежи» при театре Reps. Целью создания Repteens было обучение молодых людей театральному искусству. Театр открыт для людей в возрасте от 13 до 19 лет и руководится опытным театральным режиссером и педагогом. Члены Repteens часто привлекаются к участию в крупных постановках театра Reps, а также театр время от времени ставит собственные спектакли. Многие бывшие участники Repteens посвятили себя театральной карьере – наиболее известна среди них знаменитая компания Over the Edge, получившая широкое признание и множество наград за свои постановки в Лондоне и Эдинбурге.