Введение
Handel and Haydn Society – американский хор и оркестр, исполняющий музыку на исторических инструментах, базирующийся в Бостоне, штат Массачусетс. Организация, широко известная как "H+H", непрерывно выступает с момента основания в 1815 году и является старейшей действующей организацией исполнительских искусств в Соединенных Штатах.
Ранняя история
Общество Генделя и Хайдна было основано как ораторское общество в Бостоне 24 марта 1815 года группой бостонских купцов и музыкантов «для содействия любви к хорошей музыке и более качественному ее исполнению». Основатели – Готлиб Граупнер, Томас Смит Уэбб, Амаса Винчестер и Мэтью С. Паркер – определили свои цели как «культивирование и совершенствование правильного вкуса в исполнении духовной музыки, а также внедрение в более широкую практику произведений Генделя, Гайдна и других выдающихся композиторов». Общество дебютировало в Рождество, 25 декабря 1815 года, в Королевской часовне (тогда Каменной часовне) с хором из 90 мужчин и 10 женщин. В члены могли вступать только мужчины, хотя значительно меньшее число женщин приглашалось к участию. В первые десятилетия общество нанимало музыкантов, которых могло себе позволить, и привлекало неоплачиваемых любителей для завершения оркестра или иногда заменяло оркестр органом. Джонас Чикеринг, начинающий производитель фортепиано, присоединился к обществу в 1818 году в возрасте 20 лет и позже стал его президентом. Общество также стало одним из первых пропагандистов композитора Лоуэлла Мейсона, опубликовав его первый сборник гимнов в 1822 году и впоследствии избрав его президентом общества. Прибыль от продажи этого сборника гимнов и второго сборника духовной музыки субсидировала общество на протяжении нескольких десятилетий. Общество Генделя и Хайдна представило ряд заметных американских премьер, включая «Мессию» Генделя в 1818 году и «Творение» Гайдна в 1819 году. Общество также спонсировало первое американское издание «Мессии» в 1816 году. В США впервые были представлены музыкальные постановки многих барочных и классических композиторов, включая Моцарта и Баха. В 1818 году в журнале New England Palladium появилась оценка:
Some early reviews noted that public interest waned after a few years as many standard works were repeated. John Rowe Parker wrote in the Euterpeiad:
The society's principal chronicler believes that repeating repertoire was necessary to support "much rehearsing until the inexperienced singers could master that which special enthusiasm had carried through in rough outline." Membership from the start and well into the 20th century was limited to men, though the chorus, which was first dominated by male voices, was soon roughly balanced between male and female. About 1823, several of the society's members commissioned Beethoven to compose an oratorio, apparently with an English text, which he never completed. From its earliest years, Handel and Haydn participated in music festivals and civic celebrations to commemorate significant historical events. For the visit of President James Monroe in 1817, the H+H orchestra performed a march composed for the occasion by their concertmaster, followed by almost two dozen arias and choruses. In 1826, H+H joined the services in Faneuil Hall marking the deaths of President Adams and Jefferson. In 1830 it helped mark the 200th anniversary of the founding of Boston, and it gave a concert in 1833 to help raise funds for the completion of the Bunker Hill Monument. President John Tyler attended an 1843 concert, and the society helped commemorate the death of Daniel Webster in 1852. That same year it participated in the opening of the Boston Music Hall, which later became the first home of the Boston Symphony Orchestra. The next year it presented the Boston Premiere of Beethoven's Ninth Symphony. singing "Mourn, ye afflicted people" from Handel's Judas Maccabaeus and "Cast thy burden upon the Lord" from Mendelssohn's Elijah. It marked the centennial of Beethoven's birth by performing selections from his Ninth Symphony in 1870. When Boston paid tribute to Admiral George Dewey upon his return from the Spanish–American War in 1899, 280 H+H singers greeted his arrival at City Hall with "See the Conquering Hero Comes" from Judas Maccabaeus. It performed for Grand Duke Alexis of Russia and Queen Elizabeth II. In addition, the society held benefit concerts for the Union Army, victims of the Chicago fire of 1871, By the 1850s, H+H had hundreds of members, but fewer than half participated as the society presented repeat performances of a small number of classic oratorios varied only by a sampling of church anthems. Rossini's Moses in Egypt was performed 25 times in the course of two seasons in the mid 1840s. In 1852, the society upgraded the quality of its orchestral support by hiring the Germania Orchestra, a band of European immigrant musicians with their own conductor, a group far better trained than the musicians hired until then who had found Mendelssohn's works very challenging. The society joined in celebrations marking the effective date of the Emancipation Proclamation on January 1, 1863. Five more such festivals using more modest forces followed at three year intervals. Years of preparation led to the first all but complete H+H performance of Bach's St. Matthew Passion on May 8, 1874. One noteworthy member of the society's chorus in the middle of the 19th century was Julia Ward Howe, composer of "The Battle Hymn of the Republic". The society has performed Handel's Messiah annually since 1854. It gave the first United States performances of Verdi's Requiem in 1878, just four years after its world premiere, and of Handel's Joshua on Easter Sunday 1876. The first works by American composers appeared in the society's 1874 programs: St. Peter by John Knowles Paine and the Forty sixth Psalm by Dudley Buck. In 1892, the society presented the premiere of the Mass in E flat by Amy Beach, a youthful work by the first important female American composer. Critics condemned the H+H performance of the Berlioz Te Deum in 1888 as the work of "a musical crank". As the society considered works outside the traditional religious oratorio tradition, such as Saint Saens' Samson and Delilah, it surveyed local religious leaders to determine if they would object to such performances on Sunday evenings. Some did not object to the music or subject matter, but to conducting a commercial enterprise on the Sabbath. In a few instances, the music was modified for Sunday performances, as when the drinking song was dropped from Haydn's The Creation. The society participated in some of the mass concerts and festivals that followed the end of the American Civil War, at first reluctantly. Invited to participate in Boston's National Peace Jubilee that assembled more than 10,000 voices, H+H was, according to the event's organizer, "the very first invited, yet they were among the very last−the one hundred and second society−to accept." In 1870 the society joined in a New York City celebration, with members of the orchestra and 546 chorus members taking overnight boats to perform excerpts from Elijah. When H+H traveled to perform the complete Elijah and other works in New York City and Brooklyn in 1873, a special train carried the performers, including approximately 400 singers. To mark the arrival of the twentieth century, 200 members of the H+H chorus participated in a midnight ceremony at the Massachusetts State House on December 31, 1899, leading the singing of "Old One Hundredth" and "America". The society performed for the first time in Boston's Symphony Hall on October 21, 1900. The society struggled during the financial crisis of the 1930s, experimenting unsuccessfully with evenings of Wagner excerpts. A better strategy arranged for concerts to be sponsored by local charities, such as the League of Catholic Women, Boston University, and Faulkner Hospital, all of which underwrote ticket sales. World War II created personnel problems and the number of choristers fell to 206 active members, its lowest point in a hundred years. Yet the society ambitiously planned its first performance of Brahms' A German Requiem for April 29, 1945, and dedicated it to President Roosevelt who died on April 12. It released its first commercial recording, Handel's Messiah, in 1955, made its television debut in 1961, and in December 1963 presented the world's first televised performance of Messiah.
Некоторые ранние рецензии отмечали, что общественный интерес угас через несколько лет, поскольку многие стандартные произведения повторялись. Джон Роу Паркер писал в «Эутерпеиде»: «Главный летописец общества полагает, что повторение репертуара было необходимо для поддержки «многочисленных репетиций, пока неопытные певцы не смогут освоить то, что особый энтузиазм довел до грубого наброска». Членство с самого начала и вплоть до XX века было ограничено мужчинами, хотя хор, в котором изначально преобладали мужские голоса, вскоре стал примерно равновесным по половому составу. Около 1823 года несколько членов общества поручили Бетховену сочинить ораторию, предположительно с английским текстом, которую он так и не завершил. С первых лет своего существования Гендель и Хайдн участвовали в музыкальных фестивалях и гражданских торжествах в память о значимых исторических событиях. В честь визита президента Джеймса Монро в 1817 году оркестр H+H исполнил марш, написанный для этого случая их концертмейстером, за которым последовали почти два десятка арий и хоров. В 1826 году H+H присоединился к богослужению в Фанёйл-холле в память о смерти президентов Адамса и Джефферсона. В 1830 году общество помогло отметить 200-летие основания Бостона и дало концерт в 1833 году, чтобы помочь собрать средства на завершение строительства памятника Банкер-Хилл. Президент Джон Тайлер посетил концерт в 1843 году, а общество помогло почтить память Дэниела Вебстера в 1852 году. В том же году оно приняло участие в открытии Бостонского музыкального зала, который впоследствии стал первым домом Бостонского симфонического оркестра. В следующем году в Бостоне состоялась премьера Девятой симфонии Бетховена, с исполнением «Плачьте, страждущие» из «Иуды Маккавея» Генделя и «Возложи бремя свое на Господа» из «Илии» Мендельсона. В 1870 году на концерте отмечалось столетие со дня рождения Бетховена, с исполнением отрывков из его Девятой симфонии. Когда Бостон воздал дань адмиралу Джорджу Дьюи по возвращении из испано-американской войны в 1899 году, 280 певцов H+H встретили его прибытие в мэрии песней «Смотрите, идет победитель» из «Иуды Маккавея». Общество выступало для великого князя Алексея Российского и королевы Елизаветы II. Кроме того, общество проводило благотворительные концерты для армии Союза, жертв Чикагского пожара 1871 года. К 1850-м годам в H+H насчитывалось сотни членов, но менее половины принимали участие в повторных выступлениях небольшого числа классических ораторий, дополненных лишь подборкой церковных гимнов. «Моисей в Египте» Россини был исполнен 25 раз за два сезона в середине 1840-х годов. В 1852 году общество повысило качество оркестровой поддержки, наняв оркестр Germania, состоящий из европейских иммигрантов-музыкантов со своим дирижером, группу, гораздо лучше подготовленную, чем музыканты, которых нанимали до этого, которым произведения Мендельсона казались очень сложными. Общество присоединилось к торжествам по случаю вступления в силу Прокламации об освобождении рабов 1 января 1863 года. За этим последовало еще пять подобных фестивалей с более скромными силами, проводившихся с интервалом в три года. Годы подготовки привели к первому почти полному исполнению «Страстей по Матфею» Баха обществом H+H 8 мая 1874 года. Одной из заметных участниц хора общества в середине XIX века была Джулия Уорд Хоу, автор «Боевого гимна Республики». Общество исполняет «Мессию» Генделя ежегодно с 1854 года. Оно дало первые в Соединенных Штатах исполнения «Реквиема» Верди в 1878 году, всего через четыре года после его мировой премьеры, и «Иосуи» Генделя в Пасхальное воскресенье 1876 года. Первые произведения американских композиторов появились в программах общества в 1874 году: «Святой Петр» Джона Ноулза Пейна и 46-й псалом Дадли Бака. В 1892 году общество представило премьеру мессы ми-бемоль мажор Эми Бич, юношеское произведение первой значимой американской женщины-композитора. Критики осудили исполнение «Te Deum» Берлиоза обществом H+H в 1888 году как работу «музыкального чудака». Рассматривая произведения, выходящие за рамки традиционной религиозной ораторской традиции, такие как «Самсон и Далила» Сен-Санса, общество опрашивало местных религиозных лидеров, чтобы узнать, не будут ли они возражать против таких выступлений по вечерам воскресенья. Некоторые не возражали против музыки или содержания, но против проведения коммерческого предприятия в субботу. В некоторых случаях музыка была изменена для воскресных выступлений, например, песня о пьянстве была исключена из «Творения» Гайдна. Общество участвовало в некоторых массовых концертах и фестивалях, последовавших за окончанием Гражданской войны в США, поначалу неохотно. Приглашенное принять участие в Национальном мирном юбилее в Бостоне, собравшем более 10 000 голосов, H+H, по словам организатора мероприятия, было «первым приглашенным, но одним из последних – 102-м обществом, согласившимся на участие». В 1870 году общество присоединилось к празднованию в Нью-Йорке, где члены оркестра и 546 хористов на ночных пароходах отправились для исполнения отрывков из «Илии». Когда H+H отправился в Нью-Йорк и Бруклин в 1873 году для исполнения полной версии «Илии» и других произведений, специальный поезд перевозил исполнителей, в том числе около 400 певцов. В честь наступления двадцатого века 200 членов хора H+H приняли участие в полуночной церемонии в здании законодательного собрания штата Массачусетс 31 декабря 1899 года, возглавив пение «Старой сотой псалодии» и «Америки». Общество впервые выступило в Бостонском симфоническом зале 21 октября 1900 года. Общество испытывало финансовые трудности в 1930-х годах, безуспешно экспериментируя с вечерами отрывков из Вагнера. Более эффективной стратегией было заключение соглашений о спонсорстве концертов местными благотворительными организациями, такими как Лига католических женщин, Бостонский университет и больница Фолконер, которые финансировали продажу билетов. Вторая мировая война создала кадровые проблемы, и число хористов сократилось до 206 активных членов, что стало самой низкой точкой за сто лет. Тем не менее, общество амбициозно планировало свое первое исполнение «Немецкого реквиема» Брамса 29 апреля 1945 года и посвятило его президенту Рузвельту, скончавшемуся 12 апреля. В 1955 году оно выпустило свою первую коммерческую запись «Мессии» Генделя, дебютировало на телевидении в 1961 году и в декабре 1963 года представило...
Some early reviews noted that public interest waned after a few years as many standard works were repeated. John Rowe Parker wrote in the Euterpeiad:
The society's principal chronicler believes that repeating repertoire was necessary to support "much rehearsing until the inexperienced singers could master that which special enthusiasm had carried through in rough outline." Membership from the start and well into the 20th century was limited to men, though the chorus, which was first dominated by male voices, was soon roughly balanced between male and female. About 1823, several of the society's members commissioned Beethoven to compose an oratorio, apparently with an English text, which he never completed. From its earliest years, Handel and Haydn participated in music festivals and civic celebrations to commemorate significant historical events. For the visit of President James Monroe in 1817, the H+H orchestra performed a march composed for the occasion by their concertmaster, followed by almost two dozen arias and choruses. In 1826, H+H joined the services in Faneuil Hall marking the deaths of President Adams and Jefferson. In 1830 it helped mark the 200th anniversary of the founding of Boston, and it gave a concert in 1833 to help raise funds for the completion of the Bunker Hill Monument. President John Tyler attended an 1843 concert, and the society helped commemorate the death of Daniel Webster in 1852. That same year it participated in the opening of the Boston Music Hall, which later became the first home of the Boston Symphony Orchestra. The next year it presented the Boston Premiere of Beethoven's Ninth Symphony. singing "Mourn, ye afflicted people" from Handel's Judas Maccabaeus and "Cast thy burden upon the Lord" from Mendelssohn's Elijah. It marked the centennial of Beethoven's birth by performing selections from his Ninth Symphony in 1870. When Boston paid tribute to Admiral George Dewey upon his return from the Spanish–American War in 1899, 280 H+H singers greeted his arrival at City Hall with "See the Conquering Hero Comes" from Judas Maccabaeus. It performed for Grand Duke Alexis of Russia and Queen Elizabeth II. In addition, the society held benefit concerts for the Union Army, victims of the Chicago fire of 1871, By the 1850s, H+H had hundreds of members, but fewer than half participated as the society presented repeat performances of a small number of classic oratorios varied only by a sampling of church anthems. Rossini's Moses in Egypt was performed 25 times in the course of two seasons in the mid 1840s. In 1852, the society upgraded the quality of its orchestral support by hiring the Germania Orchestra, a band of European immigrant musicians with their own conductor, a group far better trained than the musicians hired until then who had found Mendelssohn's works very challenging. The society joined in celebrations marking the effective date of the Emancipation Proclamation on January 1, 1863. Five more such festivals using more modest forces followed at three year intervals. Years of preparation led to the first all but complete H+H performance of Bach's St. Matthew Passion on May 8, 1874. One noteworthy member of the society's chorus in the middle of the 19th century was Julia Ward Howe, composer of "The Battle Hymn of the Republic". The society has performed Handel's Messiah annually since 1854. It gave the first United States performances of Verdi's Requiem in 1878, just four years after its world premiere, and of Handel's Joshua on Easter Sunday 1876. The first works by American composers appeared in the society's 1874 programs: St. Peter by John Knowles Paine and the Forty sixth Psalm by Dudley Buck. In 1892, the society presented the premiere of the Mass in E flat by Amy Beach, a youthful work by the first important female American composer. Critics condemned the H+H performance of the Berlioz Te Deum in 1888 as the work of "a musical crank". As the society considered works outside the traditional religious oratorio tradition, such as Saint Saens' Samson and Delilah, it surveyed local religious leaders to determine if they would object to such performances on Sunday evenings. Some did not object to the music or subject matter, but to conducting a commercial enterprise on the Sabbath. In a few instances, the music was modified for Sunday performances, as when the drinking song was dropped from Haydn's The Creation. The society participated in some of the mass concerts and festivals that followed the end of the American Civil War, at first reluctantly. Invited to participate in Boston's National Peace Jubilee that assembled more than 10,000 voices, H+H was, according to the event's organizer, "the very first invited, yet they were among the very last−the one hundred and second society−to accept." In 1870 the society joined in a New York City celebration, with members of the orchestra and 546 chorus members taking overnight boats to perform excerpts from Elijah. When H+H traveled to perform the complete Elijah and other works in New York City and Brooklyn in 1873, a special train carried the performers, including approximately 400 singers. To mark the arrival of the twentieth century, 200 members of the H+H chorus participated in a midnight ceremony at the Massachusetts State House on December 31, 1899, leading the singing of "Old One Hundredth" and "America". The society performed for the first time in Boston's Symphony Hall on October 21, 1900. The society struggled during the financial crisis of the 1930s, experimenting unsuccessfully with evenings of Wagner excerpts. A better strategy arranged for concerts to be sponsored by local charities, such as the League of Catholic Women, Boston University, and Faulkner Hospital, all of which underwrote ticket sales. World War II created personnel problems and the number of choristers fell to 206 active members, its lowest point in a hundred years. Yet the society ambitiously planned its first performance of Brahms' A German Requiem for April 29, 1945, and dedicated it to President Roosevelt who died on April 12. It released its first commercial recording, Handel's Messiah, in 1955, made its television debut in 1961, and in December 1963 presented the world's first televised performance of Messiah.
Исторически обоснованная работа
К середине XX века общество Генделя и Хайдна начало перенимать принципы движения "исторически информированного исполнения", стремясь к вокальной и инструментальной "аутентичности". Это произошло в ответ на рецензию Майкла Стейнберга в "Бостон Глоуб" в 1965 году, в которой он критиковал группу за отсутствие осведомленности о революции в исполнительской практике, уже происходившей в крупных музыкальных центрах. Позже он описал переменные, имевшие значение: "Решения относительно темпа, артикуляции, вокальных украшений (долгое время считавшихся кощунственными и немыслимыми), веса и тембра звучания – все это способствовало этому процессу". В 2005 году он включил Томаса Данна в список семи "дирижеров, оказавших наиболее мощное влияние на этот пересмотр". В 1967 году Данн, эксперт в области барочной исполнительской практики, стал художественным руководителем общества и преобразовал его большой любительский хор в небольшой профессиональный музыкальный ансамбль. В 1963 году журнал Time назвал Данна "героем барокко". Под руководством Данна в 1977 году H+H сделали первую запись издания "Мессии" Альфреда Манна 1963 года, единственную запись того времени, в которой солисты присоединялись к исполнению хоровых партий, следуя практике времен Генделя. Тем не менее, Данн исполнял обширный репертуар, включавший произведения Стравинского и современных композиторов. К моменту выхода на пенсию H&H представляло собой некую аномалию – ансамбль, применявший исторически информированные практики исполнения для старинной музыки, но игравший исключительно на современных инструментах. Кристофер Хогвуд сменил Данна в 1986 году, и под его руководством оркестр общества начал использовать инструменты эпохи в своих выступлениях. С тех пор общество неизменно придерживается принципов исторически информированной исполнительской практики.
Новейшая история
Впервые за пределами США, в 1996 году, общество выступило на Эдинбургском фестивале. H+H также представил ряд программ, объединявших традиции барочной импровизации с творчеством современных джазовых исполнителей, таких как Чик Кореа и Гэри Бертон. Грант Льюэллин занимал должность музыкального директора с 2001 по 2006 год и был главным дирижером в течение трех сезонов, до 2009 года. За время его руководства общество выпустило несколько коммерческих записей, включая "Peace and All is Bright", и получило свою первую премию «Грэмми» за сотрудничество с хоровым ансамблем Chanticleer из Сан-Франциско, за запись 2003 года "Lamentations and Praises" сэра Джона Тэвена. Общество также начало многолетнее партнерство с китайским режиссером Чэнь Шичжэном в 2003 году, результатом которого стали сценические постановки "Вечерни" Монтеверди (в 2003 году) и "Орфео" (в 2006 году), которые Чэнь рассматривал как начало цикла опер Монтеверди и его "Вечерни". "Орфео" 2006 года был создан в сотрудничестве с Английской национальной оперой. Чэнь также поставил "Дидо и Энея" Пёрселла в 2005 году для Генделя и Гайдна. В июле 2007 года ансамбль дебютировал на лондонских Proms под управлением сэра Роджера Норрингтона. Гарри Кристоферс впервые дирижировал обществом Генделя и Гайдна в сентябре 2006 года во Дворце Эстерхази на фестивале Гайдна в Айзенштадте, Австрия – это было первое выступление общества на европейском континенте. Он вернулся к обществу для дальнейших выступлений в качестве приглашенного дирижера в декабре 2007 года и январе 2008 года. В сентябре 2008 года общество объявило о назначении Кристоферса художественным директором с начала сезона 2009/10 года, с первоначальным контрактом на три года. В сентябре 2011 года контракт Кристоферса был продлен еще на четыре года, до сезона 2015/16 годов. В январе 2019 года общество объявило, что Кристоферс завершит свой срок в качестве художественного директора в конце сезона 2020/21 годов. В связи с пандемией COVID-19 Кристоферс официально завершил свои полномочия в качестве художественного директора в мае 2022 года и теперь носит почетный титул лауреата-дирижера H+H. С 2011 года каждый концертный сезон включает в себя шедевры, премьера которых состоялась в Соединенных Штатах. В феврале 2011 года было представлено "Израиль в Египте" Генделя, американская премьера которого состоялась 13 февраля 1859 года. В марте и апреле 2012 года общество исполнило "Страсти по Матфею" Баха. Общество впервые полностью представило шедевр Баха в Америке в 1879 году. Весной 2013 года группа дала несколько концертов в Калифорнии и завершила сезон 2012–13 года ораторией "Иеффа" Генделя, американская премьера которой состоялась в H+H в 1867 году. В феврале 2020 года Джонатан Коэн впервые выступил в качестве приглашенного дирижера H+H. Коэн вернулся для дополнительных выступлений в апреле 2022 года и октябре 2022 года. В ноябре 2022 года H+H объявила о назначении Коэна следующим художественным директором с начала сезона 2023/24 года, с первоначальным контрактом на 5 лет.
Образовательная пропаганда
Образовательная программа "Handel and Haydn Society" имени Карен С. и Джорджа Д. Леви предоставляет музыкальное образование детям в общинах восточного Массачусетса, включающая несколько направлений: Программа вокального ученичества (VAP) обеспечивает углублённую подготовку талантливых молодых певцов с 3 по 12 класс. Она была основана в 1994 году для выявления и поддержки одарённых детей, чьи семьи не располагают средствами для оплаты частных уроков. Вокальный квартет посещает школы с оригинальными программами, разработанными для обучения истории музыки в увлекательной и доступной для каждого возраста форме. Совместные юношеские концерты объединяют певцов из разных средних школ для выступлений в своих городах вместе с музыкантами "Handel and Haydn Society". Общество выбирает лауреата ежегодной премии Кандис Макмиллен Ахтмейер, которая оказывает поддержку выдающемуся выпускнику старших классов, проявившему себя в программе вокального ученичества (солисты, юношеский хор, девичий хор). Премия Барбары Э. Мэйз за музыкальное мастерство поддерживает выдающегося выпускника VAP денежным призом в размере 2000 долларов, который вручается выпускнику средней школы, планирующему продолжить профессиональное вокальное образование. Эта награда названа в честь губернатора "Handel and Haydn Society" Барбары Э. Мэйз, внесшей значительный вклад в создание VAP. Г-жа Мэйз была председателем Комитета по культурному разнообразию и членом Комитета по образовательным инициативам "Handel and Haydn Society". Ранее она занимала должность помощника декана по студенческим вопросам в Бостонском университете. Мэйз также была национальным председателем конкурса вокального искусства имени Леонтин Прайс и президентом проекта STEP.
The Vocal Apprenticeship Program (VAP) provides in depth training for talented young singers in grades 3 12. It was established in 1994 to identify and nurture youngsters with special talent whose families lack the financial resources to pursue private instruction. The Vocal Quartet visits schools with original presentations developed to teach music history in an entertaining, age appropriate way. Collaborative Youth Concerts bring singers from different high schools together to perform in their home communities alongside Handel and Haydn Society musicians. The society selects the winner of its annual Candace MacMillen Achtmeyer Award, which extends the society's support to an outstanding senior who has participated for at least two years in the Vocal Apprenticeship Program (High School Soloists, Young Men's Chorus, Young Women's Chorus). The Barbara E. Maze Award for Musical Excellence extends the society's support to an outstanding VAP alumnus with a cash award of $2,000 given to a high school graduate who intends to continue professional vocal instruction. The award is named in honor of Handel and Haydn Society Governor Barbara E. Maze, who was instrumental in creating VAP. Ms. Maze was chair of the society's Cultural Diversity Committee, and a member of the Handel and Haydn Educational Outreach Committee. She was a retired Assistant Dean of Student Affairs for Boston University. Maze was the National Chairperson for the Leontyne Price Vocal Arts Competition, and President of Project STEP.