Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Характерное произведение — музыкальная композиция, выражающая определенное настроение или немузыкальную идею.
A character piece is a musical composition which is expressive of a specific mood or non musical idea.
История
Первое появление термина "character piece" (пьеса характера) зафиксировано в авертисменте (предисловии) к пятой книге музыки для виолы да гамба Марина Маре, опубликованной в 1725 году. Он пишет, что пьесы характера теперь благоприятно принимаются публикой, поэтому он решил включить в сборник множество таких произведений. Пьесы Маре, такие как "La Petite Badinage" и "Dialogue", имеют описательные, литературные названия, в отличие от обычных названий стилизованных танцев, таких как allemande и courante. В немецком языке термин Charakterstück первоначально использовался для обозначения широкого спектра фортепианной музыки XIX века, основанной на единой идее или программе, хотя попытки использовать музыкальные эффекты для описания не-музыкальных сюжетов, вероятно, столь же древни, как и сама музыка.
The first appearance of the term "character piece" is in the avertissement (preface) to Marin Marais's fifth book of viola da gamba music published in 1725. He writes that pièces de caractère are now received favorably by the public, so he has decided to insert many of them. Marais's pieces such as "La Petite Badinage" and "Dialogue" have descriptive, literary titles, as opposed to the ordinary titles of stylized dances such as the allemande and courante. In German, the term Charakterstück was originally used to denote a broad range of 19th century piano music based on a single idea or program, although attempts to use musical effects to describe nonmusical subjects are “probably as old as music itself.”
Что отличает пьесы характера, – это конкретность идеи, которую они воплощают. Многие пьесы характера написаны в трёхчастной форме, однако эта форма не является универсальной для жанра. Распространенной чертой является название, выражающее задуманный характер, например, "Путешествие вокруг моей комнаты" Стивена Хеллера – ранний пример жанра, или "Вечерние гармонии" Брукнера. Многие пьесы характера имеют названия, основанные на литературе (Kreisleriana Шумана, 1838) или личных переживаниях (Kinderszenen Шумана, 1838). Другие пьесы характера имеют названия, указывающие на краткость и уникальность замысла, такие как Багатели Бетховена или Прелюдии Дебюсси, или на спонтанность создания: название Impromptu встречается часто. Многие ноктюрны и интермеццо XIX века также являются пьесами характера, в том числе произведения Шопена и Брамса. Не редкостью были большие циклы, состоящие из множества отдельных пьес характера, предназначенных для исполнения как единое музыкальное произведение; наиболее известными примерами являются многочисленные работы Шумана в этой форме (включая Kreisleriana и Carnaval). В конце XIX и XX веков, по мере того как фортепианная музыка становилась более масштабной и амбициозной, расширялся и круг тем, которые могла затрагивать пьеса характера. В "Новой музыкальной энциклопедии" в качестве примеров этой поздней тенденции приводятся "Фестиваль цыганских крестьян" Сметаны и "Лодка" Сибелиуса.
Character pieces are a staple of Romantic music, and are essential to that movement's interest in the evocation of particular moods or moments. What distinguishes character pieces is the specificity of the idea they invoke. Many character pieces are composed in ternary form, but that form is not universal in the genre. A common feature is a title expressive of the character intended, such as Stephen Heller's Voyage autour de ma chambre ("Voyage around my room"), an early example of the genre, or Bruckner's Abendklänge ("Evening harmonies"). Many character pieces have titles based on literature (Schumann’s Kreisleriana, 1838) or personal experiences (Schumann’s Kinderszenen, 1838). Other character pieces have titles suggesting brevity and singularity of concept, such as Beethoven's Bagatelles, or Debussy's Préludes, or casual construction: the title Impromptu is common. Many 19th century nocturnes and intermezzi are character pieces as well, including those of Chopin and Brahms, respectively. Large sets of many individual character pieces, intended to be played as a single piece of music, were not uncommon; Schumann's many works of this form (including Kreisleriana and Carnaval) are the best known examples. In the late 19th and twentieth centuries, as piano music became ambitious and larger in scale, the scope of what a character piece could reference grew as well. The New Grove cites Smetana's "Festival of the Gypsy Peasants" and Sibelius's "The Oarsman" as examples of this later trend.