Введение

Немецкий режиссер и импресарио

Виланд Вагнер (5 января 1917 – 17 октября 1966) был немецким оперным режиссером и внуком Ричарда Вагнера. Будучи одним из директоров Байройтского фестиваля после его возобновления после Второй мировой войны, он прославился новаторскими постановками опер, отказавшимися от натуралистичных декораций и освещения, использовавшихся в оригинальных версиях.

Жизнь

Виланд Вагнер был старшим из двух сыновей Зигфрида и Виннифреда Вагнеров, внуком композитора Ричарда Вагнера и правнуком композитора Франца Листа по линии бабушки со стороны отца. В 1941 году он женился на танцовщице и хореографе Гертруде Райсингер. У них было четверо детей: Айрис (1942–2014), Вольф Зигфрид (родился в 1943), Найк (родилась в 1945) и Дафна (родилась в 1946). Их сын Вольф женился на Мари Элеоноре фон Лендорф-Штейнорт, сестре модели Верушки, чей отец участвовал в заговоре 20 июля с целью убийства Гитлера. В конце жизни Виланд завязал роман с Аней Сильей, одной из певиц, которых он пригласил в Байройт. В 1965 году он был удостоен ордена Pour le Mérite. Он умер от рака легких в октябре 1966 года.

Карьера

Виланд Вагнер считается инициатором режиссерского театра, внедрив новый современный стиль в вагнеровскую оперу в качестве режиссера и сценографа, заменив символическую постановку на натуралистическую и сосредоточившись на психологии драмы. Виланд начал свою режиссерскую карьеру до Второй мировой войны, работая над операми своего отца и деда. Его новаторский подход проявился в полной мере лишь после войны. Его оформление к постановке «Парсифаля» в Байройте в 1937 году, например, было консервативным, хотя и включало кинопроекции во время сцен трансформации. Когда Байройтский фестиваль возобновил работу после войны в 1951 году, Виланд и его брат Вольфганг стали директорами фестиваля вместо матери, чья связь с Адольфом Гитлером делала ее неприемлемой. (Однако прошлое Виланда было замалчивалось.) Революционные постановки вызывали диаметрально противоположные мнения. Долговременная постановка Виланда «Парсифаль» 1951 года содержала множество элементов, с которыми он впоследствии стал ассоциироваться. Послевоенная скудость и его собственный интерес – под влиянием Адольфа Аппиа – к световым эффектам привели к использованию круглых минималистических декораций, освещенных сверху. Первый послевоенный «Зигфрид» Виланда представлял Фафнера в виде 9-метровой статуи дракона, изрыгающего огонь. В более поздней постановке оперы он вместо этого использовал пару гигантских глаз, которые поочередно выделялись из заднего плана проецированного леса, чтобы передать движения огромного существа, простирающегося наполовину вниз по байройтскому холму. «Мастер-певцы без Нюрнберга» 1956 года Виланда стали символическим завершением его кампании по отказу от натурализма в вагнеровских постановках: средневековый город был представлен мощеным изображением улицы, а над сценой – шаром, символизирующим цветущее дерево. Минимализм Виланда распространялся и на сценическую мебель и реквизит. Например, от исполнителя Гюнтера ожидалось, что он будет петь, наклонившись вперед в первом акте «Захода богов», пока не почувствует, что его авторитету бросает вызов Хаген, и не выпрямится. Трудно представить себе более резкий контраст с традиционным оперным актерским мастерством. Хотя Виланд наиболее известен постановками произведений своего деда в Байройте, его часто приглашали работать и в других местах Германии и Европы. Например, он ставил «Тангейзера» и «Летучего голландца» в Копенгагене, «Кольцо нибелунга» в Неаполе, Штутгарте и Кельне, а также «Фиделио» Бетховена в Штутгарте, Лондоне, Париже и Брюсселе. Жена Виланда, Гертруд, сотрудничала с ним в разработке его интерпретаций опер и создании сценического движения для сольных певцов и хора. Обученная современному танцу, она была указана в программах Байройтского фестиваля как хореограф «Парсифаля», «Тангейзера» и «Мастер-певцов Нюрнберга», но на самом деле она помогала ему во всех его байройтских постановках и во многих других, иногда самостоятельно проводя репетиции. Это стало известно лишь после смерти Виланда, и Вольфганг Вагнер в своих мемуарах утверждает, что это неправда. Однако биограф Ренате Шостак приводит множество подробностей об этом сотрудничестве, как и дочь Виланда и Гертруды, Найк Вагнер. Его великой любовью была немецкая сопрано Аня Силья. Двадцатилетняя, она заменила Леони Рысанек в роли Сенты в 1960 году в Байройте, когда та отменила выступление, и произвела фурор. Обладая сильным, гибким, молодым и блестящим голосом и необыкновенным актерским талантом, она воплощала идеалы Виланда. Она пела Эльзу в «Лоэнгрине», Элизабет и Венеру в «Тангейзере» и Еву в «Мастер-певцах» в Байройте. В других местах он пригласил ее на роли Изольды, Брунгильды, Электры и Саломеи Рихарда Штрауса, а также Лулу и Мари в «Воццеке» Альбана Берга. Она даже пела Дездемону в «Отелло» Верди в постановке Виланда. Среди других выдающихся певцов, работавших с Виландом, были Ханс Хоттер, Джордж Лондон, Дитрих Фишер-Дискау, Эберхард Вэхтер, Томас Стюарт, Тео Адам, Йозеф Грайндль, Джером Хайнс, Вольфганг Виндгассен, Рамон Винай, Джесс Томас, Джон Викерс, Марта Мёль, Астрид Варнай, Режин Креспан, Рита Гор, Леони Рысанек, Реджина Резник, Биргит Нильсон, Жан Мадейра, Грейс Хоффман, Франц Красс, Виктория де лос Анхелес, Грейс Бамбри, Криста Людвиг, Марти Талвела, Карлос Александр, Рут Гессе, Изабель Штраус, Росль Запф, Джеймс Кинг, Клод Хитер, Гвинет Джонс и Фриц Вундерлих. Виланд хотел видеть на сцене великих актеров, но также требовал, чтобы певцы точно выполняли его замыслы. Дирижёрами, с которыми он сотрудничал, были Ханс Кнаппертсбуш, Клеменс Краусс, Йозеф Кейльберт, Андре Клюйте, Пьер Булез, Герберт фон Караян, Эрих Лейнсдорф, Хайнц Тиетен, Лорин Маазель, Вольфганг Заваллиш, Карл Бём, Бруно Мадерна и Томас Шипперс. Жизнь и творчество Виланда Вагнера освещены в фильме Тони Палмера 2011 года «Семья Вагнеров».

Связь с Гитлером и нацизмом

Близкая дружба Виннифред Вагнер с Гитлером привела к тому, что Виланд, будучи подростком и молодым человеком, знал диктатора как "Дядя Вольф". В 1938 году он вступил в нацистскую партию по личному настоянию Гитлера. С сентября 1944 года по апрель 1945 года он занимал фиктивную должность в Институте физических исследований в Байройте, основанном его зятем Бодо Лафференцем, который являлся филиалом концентрационного лагеря Фленсбург и занимался исследованиями и разработкой усовершенствованной системы наведения ракеты V-2. Это позволило ему избежать призыва в Вермахт для участия в последней обороне Германии. В Институте он строил макеты декораций и разрабатывал новые системы освещения сцены при помощи заключенного Ханса Имхофа, электрика. На слушании по денацификации в Байройте 10 декабря 1948 года он был классифицирован как "Mitläufer" (сочувствующий), четвертая и самая низкая категория среди тех, кто не был оправдан, и оштрафован на 100 немецких марок плюс судебные издержки.