Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Нуэва Помпея (исп. Nueva Pompeya, исп. Новый Помпей), часто именуемая просто Помпея, – это район в городе Буэнос-Айрес, Аргентина. Расположенный в южной части города, он издавна является одним из пролетарских районов, пропитанных традициями танго, и местом, где было написано и впервые исполнено множество танго. Легендарный композитор танго, уроженец этого района, Гомеро Манци, посвятил Нуэва Помпее очень популярное танго (Sur), в котором описал меланхоличный пейзаж («Помпея и за пределами разлива»), который и сегодня во многом определяет облик этого района.
Nueva Pompeya (Spanish for New Pompei), often loosely referred to as Pompeya, is a neighbourhood in the city of Buenos Aires, Argentina. Located in the South side, it has long been one of the city's proletarian districts steeped in the tradition of tango and one where many of the first tangos were written and performed. A neighborhood local, the legendary tango composer Homero Manzi, set a very popular tango (Sur) in Nueva Pompeya, describing a melancholy landscape (“Pompeya and beyond the flood”) that, even today, defines much of the district's physionomy.
История
Новая Помпея получила своё название от почитателей Девы Марии Розария Помпейской, воздвигнутой в 1900 году монахами-капуцинами. До этого её часто называли "районом лягушек". В буэнос-айресском сленге "лягушка" обозначает "уличного мудреца", и действительно, многих молодых людей из Новой Помпеи до сих пор считают таковыми. Новая Помпея была построена преимущественно на аллювиальной равнине к северу от Риачуэло и в то время часто страдала от наводнений. В результате население было немногочисленным, а район печально славился бедностью и высоким уровнем преступности. До 1930-х годов, когда в этом районе начали появляться промышленные предприятия, большинство местных жителей работали на большой бойне в соседнем Парке Патрисиос. Проспект Саэнс, проходящий через Новую Помпею, до сих пор иногда называют "улочкой костей" из-за большого количества скота, погибшего в начале XX века по дороге на бойню. Район также был известен своими многочисленными пульпериями – непритязательными кабаками, которые посещали ножеточи, возчики и гитаристы. Два из них сохранились до наших дней как музеи: La Blanqueada и Maria Adelia Pulperia, внутренний двор которой был настолько велик, что во время конфликта 1880 года между Национальным правительством и сепаратистскими группировками в Буэнос-Айресе служил полевым госпиталем.
Nueva Pompeya was given its name by the faithful of the Virgin of the Rosary of Pompeya, raised in 1900 by Capuchin monks. Until then, it was often referred to as the "district of the Frogs." The term “frog”, in the Buenos Aires vernacular, refers to the "street wise" man, and, indeed, many of Nueva Pompeya's youth are thought of this way to the present day. Nueva Pompeya was largely built on the alluvial plain north of the Riachuelo and, at the time, it was subject to frequent flooding. It was consequently thinly populated, and was notorious for its poverty and high crime rate. Until the 1930s, when industries began setting up in the area, most locals worked in the large slaughterhouse in neighboring Parque Patricios. Sáenz Avenue, which leads through Nueva Pompeya, is still sometimes referred to as "the street of bones", for the many cattle that died on their way to the slaughterhouse, early in the twentieth century. The area was also well known for its many pulperías, seedy saloons frequented by cutlers, carriers and guitarists. Two are still preserved as museums: La Blanqueada and the Maria Adelia Pulperia, which had a patio so large that it served as a field hospital during the 1880 conflict between the Nation and secessionist factions in Buenos Aires.
Экономика
В течение двадцатого века район приобрел свой нынешний городской облик. В 1938 году на реке Матанса был открыт мост, украшенный арками и колоннами из грубого камня в неоколониальном стиле. Изначально мост был назван мостом Валентина Альсины, а после смерти де-факто президента Хосе Феликса Урибуру в 1932 году – в его честь. Первоначальное название было возвращено в 2002 году. Жилые районы района в основном застроены одноэтажными рядовыми домами. В Нуэва-Помпее действует ряд общественных служб. В 1940 году на участке по адресу Саенс-авеню, 1342 был открыт Рабочий католический кружок, а в 1965 году город открыл крытый бассейн (нататориум) длиной 27 метров. Социально-культурный комплекс Нуэва-Помпея, основанный Карлосом Вальдиссери, одним из основателей Рабочего католического кружка, до недавнего времени возглавлял его сын, отец Хорхе Вальдиссери, скончавшийся в возрасте 91 года. В районе также находится один из крупнейших трущоб города (виллас мизериас, как их называют в Аргентине). Разросшийся из-за миграции из бедных сельских районов северной Аргентины и из соседней Боливии, его население в основном состоит из рабочих, особенно швей. Район пересекает широкая проспект Саэнс, соединяющая Нуэва-Помпею с Валентином Альсиной в провинции Буэнос-Айрес. В обоих этих населенных пунктах до 1980 года доминировали металлургические и мясоперерабатывающие предприятия, пока их закрытие не началось, часто из-за экономической политики, негативно повлиявшей на производство, а не из-за изменения рыночной конъюнктуры. Тем не менее, многие заводы сохранились, а другие функционируют как склады и фирменные магазины. Рядом с железнодорожной станцией доктора Антонио Саэнса, на углу Саэнс и Морено, каждую неделю по воскресеньям работает Буэнос-Айресская ярмарка птиц. Ярмарка известна разнообразием певчих птиц, особенно канарок. Китайский бар на улице Бизли – знаковое заведение района. Он был открыт вокалистом танго Хорхе “Чино” Гарсесом и популярен среди поклонников танго, ищущих аутентичную атмосферу. Среди постоянных посетителей бара – испанский актер Хосе Сакристан, который разделяет свое время между Буэнос-Айресом и Испанией. Танго-наследие района во многом связано с поэтом-лириком Гомеро Манци. На углу улиц Табаре и Дель Барко Сентенера, упомянутых в танго “Mano Blanca” (“Белая рука”), находится мурал с текстом танго, посвященный памяти Манци; но прежде всего он подчеркивает, что Нуэва-Помпея – легендарное место в мире танго. Местные художники разработали эмблему Нуэва-Помпеи, на которой изображены церковь, мост Альсина, бандонеон и фигура интеллектуала, по-братски сжимающего руку рабочего. В районе существует давняя традиция обществ взаимопомощи, таких как Социально-культурный комплекс Нуэва-Помпея, созданный сотрудниками, торговцами и рабочими для улучшения условий жизни в этом районе. С 2000 года они помогают удовлетворять потребности многих нуждающихся жителей Нуэва-Помпеи, организуя бесплатные столовые, в том числе “Маленький домик Хуаниты” на Саенс-авеню, 1340. Местная активистка Хуана Изабель Фернандес, потерявшая работу во время экономического кризиса, открыла этот центр и продолжает руководить им при поддержке Социально-культурного комплекса Нуэва-Помпея и других местных жителей.
Over the course of the twentieth century the district developed its present urban aspect. In 1938 a bridge adorned with arcs and columns of rubblework in neo colonial style was opened on the Matanza river. A district landmark, it was first called Valentín Alsina Bridge and renamed after de facto President José Félix Uriburu following his death in 1932. The original name was restored in 2002. The district's residential areas are mostly one story rowhouses. Nueva Pompeya is served by a number of community services. In 1940 the Working Catholic Circle opened on a lot on 1342 Sáenz Avenue, and in 1965 the city opened a Natatorium (indoor pool) of 27 meters in length. The Social and Cultural Complex of Nueva Pompeya, founded by Carlos Valdisseri, one of the founders of the Working Catholic Circle, was until recently directed by his son, Father Jorge Valdisseri, who died at the age of 91. The district is also home to one of the city's largest slums (villas miserias, in the Argentine vernacular). Swollen by migration from Argentina's impoverished rural areas in the north and from Argentina's northern neighbor, Bolivia, its inhabitants are mostly manual laborers, particularly seamstresses. The district is crossed by numerous divided along the middle by Sáenz Avenue, which unites Nueva Pompeya with Valentin Alsina, in the Province of Buenos Aires. In both, metallurgical and meat packing plants dominated the labor market until they began to close after 1980, often as a result of economic policies that adversely affected production, rather than as a result of shifting markets. Nevertheless, many factories remain and others still function as warehouses and factory outlets. Next to Doctor Antonio Sáenz railway station, on the corner of Sáenz and Moreno Avenues, the Buenos Aires Bird Fair operates every Sunday. The fair is renowned for its variety of songbirds, particularly canoras. The Chinese Bar, on Beazley Street, is a representative institution of the district. It was installed by tango vocalist Jorge “Chino” Garcés and is frequented tango fans in search of an authentic atmosphere. Among the bar's regulars is the Spanish actor José Sacristán, who divides his time between Buenos Aires and Spain. The tango heritage of the district is owed to a great extent to lyricist Homero Manzi. In the corner of Tabaré and Del Barco Centenera Streets, mentioned in the tango Mano Blanca (“White Hand”), a mural containing the lyrics of the tango memorializes Manzi; but, mainly, it emphasizes that Nueva Pompeya is a place of legend in tango. Neighborhood artists designed an emblem for Nueva Pompeya. It shows the church, Alsina bridge, bandoneón and the figure of an intellectual who tightens with his hand, in greeting signal, the arm of a worker. The district has an extraordinary tradition of social assistance societies, like the Nueva Pompeya Social and Cultural Complex, formed by employees, retailers and workers to encourage improvements to the area habitat. Since 2000 they have helped address the needs of Nueva Pompeya's many needy with community dining halls, among them Juanita's Little House on 1340 Sáenz Avenue. Neighborhood activist Juana Isabel Fernandez, a worker made unemployed during the economic crisis at that time, opened the center and continues to run it with the help of the Nueva Pompeya Social and Cultural Complex and other locals.
Новая Помпея: настоящая колыбель танго
Провидение европейской иммиграции после 1880 года коренным образом изменило Буэнос-Айрес. Иммигранты в основном селились в южных районах города, где и сегодня проживают многие их потомки. Помимо района Нуэва-Помпея, они обживались в районах Ла-Бока и Барракас, часто живя в ветхих домах, построенных своими руками. Начиная новую жизнь на южноамериканском континенте, они развили самобытную культуру, укорененную в Европе, но при этом уникальную. Именно в этом и заключаются истоки танго. Первоначально танго часто исполнялось (или двигались под него) без партнера вдоль берегов Риачуэло. Впервые его станцевали там, где сейчас находится мост Альсина, и с тех пор танго приобрело национальную, а после 1930 года – и международную известность. Сообщается, что впервые танцевать в паре стали в танго-зале, расположенном на углу улицы Корралес и проспекта Ла-Плата, на границе с районом Нуэва-Помпея. С годами открывались многочисленные танго-залы, такие как исторический Chinese Bar, и там, в частности, творили свои лучшие произведения легендарные личности, такие как Гомеро Манци, сделав Нуэва-Помпею истинной колыбелью танго.
The provident arrival of European immigrants after 1880 practically reinvented Buenos Aires. They mostly settled in the Southern areas of the city where today many of their descendants remain. In addition to the district of Nueva Pompeya, they made homes in the districts of La Boca and Barracas, where they often lived in precarious houses they built themselves. As they initiated their new lives in the South American continent, they developed a distinct culture grounded in Europe and, still, all their own. In that lay the origins of tango. Tango was at first often danced (or, moved to) without a partner along the borders of the Riachuelo. First performed where the Alsina Bridge is today located, it gained national and, after 1930, international popularity. It was first reportedly danced by pairs in a tango hall located in the corner of Corrales St. and La Plata Avenue, bordering the district of Nueva Pompeya. Over the years numerous tango halls such as the historic Chinese Bar opened and now legendary names, such as Homero Manzi, created much of their best work there, making Nueva Pompeya the true cradle of tango.
Церковь Розария в Нуэва-Помпее
Согласно историческим сведениям, в городе Помпеи (Италия) недавно освященный Бартоло Лонго заметил портрет, который собирались уничтожить путем сожжения; не зная, кому он принадлежал, он проникся к нему любовью, наблюдая за горящим полотном. На портрете была изображена Дева Розария, в окружении Святого Доминика и Святой Екатерины Сиенской. Став ревностным почитателем, он начал распространять ее культ, а спустя годы переехал в Аргентину, где поселился в прибрежном районе на юге Буэнос-Айреса и проповедовал добродетель "Девы Розария Помпейской" всем встречным и прохожим. Вскоре эта малозаселенная местность стала Нуэва-Помпеей, а имена святых, изображенных на портрете, были присвоены двум главным улицам района. 14 мая 1896 года был освящен первый камень под строительство часовни на земле, пожертвованной дамами Общества Святого Винсента де Поля из прихода соседнего Сан-Кристобаля. Строительство, руководимое архитектором и художником Аугусто Сезаром Феррари, шло быстрыми темпами, и 29 июня 1900 года церковь Розария Нуэва-Помпеи была освящена, а в 1905 году стала приходом. Этот храм выделяется в районе своей архитектурой неоготики, стиль которой стал популярным в других частях Буэнос-Айреса. Он доминируется одной башней, а большие окна нефа украшены великолепными витражами немецкого производства в форме стрельчатых арок, изображающих пятнадцать тайн Святого Розария. Небольшие боковые башни и богато украшенный главный портал были выкованы из железа. Внутри стены украшены портретами торговых судов XIX века и картинами, изображающими исторические события, а главный зал украшают религиозные фигуры и статуи. В центре двора установлен бронзовый памятник Деве Помпейской. Некоторые части церкви были построены из обломков, оставшихся после разрушения одноименного города в 79 году нашей эры; в 1920-х годах церковь была расширена, чтобы вместить растущее число прихожан. Кроме того, в церкви выставлены богато украшенные настенные часы, импортированные отцом Агустином де Памплоной из Испании в 1923 году. Однако колокола начали звонить в церкви только в 1935 году, после их установки местным экспертом-часовщиком Энрике Борнеманом. Церковь Розария Нуэва-Помпеи по-прежнему является одной из самых посещаемых и архитектурно значимых церквей Буэнос-Айреса.
According to account history, in the city of Pompeii, (Italy), recently sanctified Bartolo Longo noticed a deteriorated portrait on the verge of being disposed of by incineration; without knowing whose portrait it was, he became enamored with it while observing the burning canvas. The portrait was of the Virgin of Rosario, flanked by Santo Domingo and St. Catherine of Siena. Becoming a fervent devotee, he began to spread its cult and years later, he migrated to Argentina, where he settled in a riverbank area on the Buenos Aires southside and preached the virtue of the "Virgin of the Rosary of Pompeya" to all and sundry. The then undeveloped area soon became Nueva Pompeya and the saints in the portrait soon graced the names of two of the area's main streets. On May 14, 1896, the first stone is blessed for the construction of a chapel on land donated by the ladies of St. Vincent de Paul of the parish of neighboring San Cristóbal. Its construction, directed by the architect and painter Augusto César Ferrari, proceeded rapidly and the Church of the Rosary of Nueva Pompeya was consecrated on June 29, 1900, becoming a parish in 1905. This house of worship is very distinctive in the area with its Gothic Revival architecture, a style that became popular in other areas of Buenos Aires. Dominated by a single tower, the large windows on the nave decorated with wonderful stained glass windows of German origin in the form of pointed arcs that represent the fifteen mysteries of the Saint Rosary. Small lateral towers were forged out of iron, as was the ornate main portal. Inside, oil portraits of 19th century merchant clippers and historical events line the walls and religious figures grace the main hall, accented also by religious statues. In the centre of the patio there is a bronze monument to the Virgin of Pompeii. Several portions of the church were built with rubble from the A. D. 79 destruction of the namesake city; the church was expanded in the 1920s to accommodate the growing numbers of faithful. The church, in addition, exhibits an ornate wall clock imported by Father Agustín de Pamplona from Spain in 1923. Not until 1935 however did bells begin to sound at the Church, after their installation by local expert watchmaker Enrique Borneman. The Church of the Rosary of Nueva Pompeya remains among the most visited and architecturally significant in Buenos Aires.