Альберто Савинио: Художник, писатель и философ искусства

Введение

Итальянский художник (1891–1952)

Альберто Савинио, урождённый Андреа Франческо Альберто де Кирико (25 августа 1891 – 5 мая 1952) был греко-итальянским писателем, художником, музыкантом, журналистом, эссеистом, драматургом, театральным художником и композитором. Он был младшим братом художника-метафизика Джорджио де Кирико. В его работах часто затрагивались философские и психологические темы, а также он уделял большое внимание философии искусства. За свою жизнь Савинио сочинил пять опер и написал не менее сорока семи книг, включая несколько автобиографий и мемуаров. Он также много писал и создавал произведения для театра. Его творчество получало неоднозначные отзывы при его жизни, что часто было связано с его широким использованием модернистских приёмов. На него повлияли Аполлинер, Пикассо, Жан Кокто, Макс Якоб и Фернан Леже, и он оказал значительное влияние на движение сюрреалистов.

Первая мировая война

Вскоре после начала Первой мировой войны Савиньо вместе с братом вернулся в Италию, чтобы поступить на службу в итальянскую армию. После зачисления их отправили в военный госпиталь в Ферраре (Италия), где они встретили Карло Карра. Эта группа из трех человек, под влиянием Джованни Папини, приступила к основанию художественного движения Scuola Metafisica (метафизическая живопись). Scuola Metafisica стала одним из наиболее значительных художественных явлений Италии двадцатого века. В 1917 году Савинио был отправлен в Грецию в качестве переводчика при итальянских войсках. Там он получил возможность заново открыть для себя мир своего греческого детства, что отразилось в его первом опубликованном романе «Гермафродито». «Гермафродито» был опубликован в 1918 году и, как и «Песни моей смерти», представлял собой многоязычное произведение, сочетающее различные языки, прозу и поэзию. «Гермафродито» также являл собой сплав автобиографии, вымысла, мыслей и фантазий; его даже называли военным дневником, поскольку он часто посвящен конкретным переживаниям Первой мировой войны. Савинио утверждал о глубокой личной связи с романом, однажды заявив: «Tutto che io sono nasce da li. Всё, что я есть, происходит оттуда. Всё, что я сделал, происходит оттуда». После Первой мировой войны Савинио переехал в Рим. В 1920 году он завершил работу над «Tragedia dell'infanzia» (Трагедия детства) – преимущественно автобиографическим сборником эпизодов, раскрывающим разрыв между взрослым и юношеским опытом и восприятием мира. Каждый эпизод в «Трагедии детства» представляет ситуацию, в которой мир взрослых и «художественного» творчества противопоставляется миру детского воображения. «Tragedia dell'infanzia» была опубликована лишь в 1937 году. В 1925 году вышел его второй роман «La Casa Ispirata» («Дом с привидениями»). Действие романа разворачивается в Париже 1910 года и рассказывает историю главного героя-рассказчика, который, по-видимому, снимает комнату в типичном буржуазном доме, который Савинио описывает как «обитаемый призраками». Роман во многом является мрачно-комическим и гротескным обозрением современной жизни. Сцены романа одновременно гиперреалистичны и фантастически абстрактны, с большим вниманием к бессознательному. Однако есть свидетельства того, что их отношения со временем испортились. Хотя их покойная сестра Адель часто упоминается в мемуарах и автобиографиях Савинио, Джорджио ни разу не появляется ни в одной из них.

Shortly after the outbreak of World War I, Savinio and his brother returned to Italy in order to enlist in the Italian army. After enlisting, the pair was sent to the military hospital in Ferrara, Italy, where they met Carlo Carrà. This group of three, under the influence of Giovanni Papini, then proceeded to found the artistic movement Scuola Metafisica (Metaphysical Painting). Scuola Metafisica became known as one of the most significant artistic experiences of twentieth century Italy. In 1917, Savinio was sent to Greece as an interpreter for Italian troops. While stationed there, Savinio gained the chance to rediscover his childhood play world of Greece, and the influence can be seen in his first published novel, Hermaphrodito. Hermaphrodito was published in 1918, and like Les Chants de la mi mort, was a multilingual piece, intertwining languages as well as prose and poetry. Hermaphrodito was also a meld of autobiography, fiction, thoughts and fantasies; it has even been called a war journal, as it often deals with specific experiences from World War I. Savinio claimed a very personal connection to the novel, once stating, "Tutto che io sono nasce da li. Tutto che ho fatto viene da li" (Everything that I am springs from there. Everything that I have done comes from there.). After World War I, Savinio relocated to Rome. In 1920, he completed Tragedia dell'infanzia (Tragedy of Childhood), a primarily autobiographical collection of episodes illuminating the disconnect between the adult and juvenile experience and perception of the world. Each of the episodes in Tragedia del l'infanzia presents a situation in which the world of adults and "artistic" creativity is contrasted with the world of childhood imaginings. Tragedia del l'infanzia was finally published in 1937. 1925 saw the publication of his second novel, La Casa Ispirata (The Haunted House). Set in 1910 Paris, the novel tells the story of the protagonist narrator, who is apparently renting a room from a typical bourgeois house, which Savinio describes as being "inhabited by Ghosts". The novel is, in many ways, a darkly comic and grotesque revue of modern life. The scenes of the novel, are at once hyper real and fantastically abstract, with great attention being given to the unconscious. There is evidence to suggest, however, that their relationship frayed in later life. Although their deceased sister Adele appears in and is mentioned frequently in Savinio's memoirs and autobiographies, Giorgio fails to appear at all in any of them.

Критический анализ

Оценки творчества Савинио резко различались в зависимости от периода его жизни и мнения рецензента. Многие из наиболее высоко оцененных критиками работ Савинио одновременно вызывали неприязнь и непонимание. Это во многом объясняется частым и вызывающим использованием Савинио модернистских приемов для творческого самовыражения. С юных лет игра Савинио на фортепиано почти единодушно восхищала критиков. Гийом Аполлинер говорил об этом так: "Я был удивлен и заворожен; Савинио так жестоко обращался со своим инструментом, что после каждой пьесы клавиатуру приходилось очищать от щепок и обломков. Я предвижу, что через два года он разнесет в щепки все фортепиано в Париже. Савинио уничтожит все фортепиано во вселенной, что, возможно, станет истинным освобождением". Общая оценка его творчества была дана в 1954 году, когда Венецианская биеннале посвятила отдельную комнату исключительно художественному наследию Савинио. По мнению историка искусства Жана Клера, работы Савинио и его брата Джорджио де Кирико легли в основу как сюрреализма, так и магического реализма.