Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский киновед (1947–2024)
American film scholar (1947–2024)
Дэвид Джей Бордуэлл (англ. David Jay Bordwell; 23 июля 1947 – 29 февраля 2024) – американский кинотеоретик и киноисторик. После получения степени доктора философии в Университете Айовы в 1973 году он написал более пятнадцати книг по кинематографу, включая «Повествование в художественном фильме» (1985), «Озу и поэтика кино» (1988), «Создание смысла» (1989) и «История киностиля» (1997). Вместе со своей женой Кристин Томпсон Бордуэлл написал учебники «Искусство кино» (1979) и «История кино» (1994). По состоянию на 2024 год «Искусство кино», выходящее уже в 12-м издании, по-прежнему используется как основополагающий текст на вводных курсах по кино. Вместе с философом эстетики Ноэлем Кэрролом Бордуэлл редактировал антологию Post Theory: Reconstructing Film Studies (1996) – полемическую работу о состоянии современной теории кино. Его крупнейшим трудом стала книга «Классическое голливудское кино: стиль и методы производства фильмов до 1960 года» (1985), написанная в соавторстве с Томпсон и Джанет Стайгер. Несколько его наиболее влиятельных статей по теории, нарративу и стилю были собраны в книге «Поэтика кино» (2007), названной в знак уважения к знаменитой антологии русской формалистской теории кино «Поэтика кино», отредактированной Борисом Эйхенбаумом в 1927 году. Бордуэлл почти всю свою карьеру преподавал кино в Университете Висконсина – Мэдисон, выйдя на пенсию в 2004 году. Он получил образование в Государственном университете Нью-Йорка в Олбани и Университете Айовы.
David Jay Bordwell ('/b//ɔr//d//w//əl/; July 23, 1947 – February 29, 2024) was an American film theorist and film historian. After receiving his PhD from the University of Iowa in 1973, he wrote more than fifteen volumes on the subject of cinema including Narration in the Fiction Film (1985), Ozu and the Poetics of Cinema (1988), Making Meaning (1989), and On the History of Film Style (1997). With his wife Kristin Thompson, Bordwell wrote the textbooks Film Art (1979) and Film History (1994). As of 2024, Film Art, is being published in its 12th edition, is still used as a seminal text in introductory film courses. With aesthetics philosopher Noël Carroll, Bordwell edited the anthology Post Theory: Reconstructing Film Studies (1996), a polemic on the state of contemporary film theory. His largest work was The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Mode of Production to 1960 (1985), written in collaboration with Thompson and Janet Staiger. Several of his more influential articles on theory, narrative, and style were collected in Poetics of Cinema (2007), named in homage to the famous anthology of Russian formalist film theory Poetika Kino, edited by Boris Eikhenbaum in 1927. Bordwell spent nearly the entirety of his career as a professor of film at the University of Wisconsin–Madison, retiring in 2004 He was educated at the State University of New York at Albany and the University of Iowa.
Карьера
Вдохновляясь такими теоретиками кино, как Ноэль Бурч, и историком искусства Эрнстом Гомбрихом, Бордуэлл написал книги и статьи по классической теории кино, истории авторского кино, классическому и современному голливудскому кино, а также стилю восточноазиатского кинематографа. Однако наибольшее влияние и вызвали споры его работы, посвященные когнитивной теории кино (книга «Нарация в художественном фильме» стала одним из первых трудов в этой области), исторической поэтике киноязыка и критике современной теории и анализа кино («Making Meaning» и «Post Theory» – его два основных вклада в эту сферу).
Drawing inspiration from film theorists such as Noel Burch as well as from art historian Ernst Gombrich, Bordwell contributed books and articles on classical film theory, the history of art cinema, classical and contemporary Hollywood cinema, and East Asian film style. However, his more influential and controversial works dealt with cognitive film theory (Narration in the Fiction Film being one of the first volumes on this subject), historical poetics of film style, and critiques of contemporary film theory and analysis (Making Meaning and Post Theory were his two major contributions to this subject).
Неоформализм
Бордуэлл также был связан с методологическим подходом, известным как неоформализм, хотя этот подход был более подробно разработан его женой Кристин Томпсон. Неоформализм – это подход к анализу фильмов, основанный на наблюдениях, впервые сделанных литературными теоретиками, известными как русские формалисты: а именно, на различии между перцептивными и семиотическими свойствами фильма (и на том, что теоретики кино, как правило, переоценивают роль текстовых кодов в понимании таких базовых элементов, как диэгезис и завершенность). Один исследователь отметил, что когнитивистская перспектива является ключевой причиной, по которой неоформализм получает приставку «нео» и не считается «традиционным» формализмом. Значительная часть работ Бордуэлла посвящена когнитивным процессам, происходящим у зрителя при восприятии нетекстуальных, эстетических форм фильма. Этот анализ включает в себя изучение того, как фильмы направляют наше внимание на важную повествовательную информацию и как фильмы участвуют в «остранении», формалистском термине, обозначающем способ, которым искусство представляет нам знакомые и шаблонные объекты и концепции таким образом, что заставляет нас воспринимать их как нечто новое. Неоформалисты отвергают многие предположения и методологии, используемые другими школами киноведения, в особенности герменевтические (интерпретационные) подходы, к которым он относит лакановский психоанализ и некоторые вариации постструктурализма. В книге «Посттеория: Реконструкция киноведения» Бордуэлл и его соавтор Ноэль Кэрролл критикуют подобные подходы, которые, по их мнению, выступают в роли «глобальных теорий», использующих фильмы для подтверждения заранее заданных теоретических схем, вместо проведения исследований среднего уровня, направленных на понимание механизмов работы кино. Бордуэлл и Кэрролл ввели термин «S. L. A. B. теория» для обозначения теорий, опирающихся на идеи Соссюра, Лакана, Альтюссера и/или Барта.
Bordwell was also associated with a methodological approach known as neoformalism, although this approach has been more extensively written about by his wife, Kristin Thompson. Neoformalism is an approach to film analysis based on observations first made by the literary theorists known as the Russian formalists: that there is a distinction between a film's perceptual and semiotic properties (and that film theorists have generally overstated the role of textual codes in one's comprehension of such basic elements as diegesis and closure). One scholar has commented that the cognitivist perspective is the central reason why neoformalism earns its prefix (neo) and is not "traditional" formalism. Much of Bordwell's work considers the film goer's cognitive processes that take place when perceiving the film's nontextual, aesthetic forms. This analysis includes how films guide our attention to salient narrative information, and how films partake in "defamiliarization", a formalist term for how art shows us familiar and formulaic objects and concepts in a manner that encourages us to experience them as if they were new entities. Neoformalists reject many assumptions and methodologies made by other schools of film study, particularly hermeneutic (interpretive) approaches, among which he counts Lacanian psychoanalysis and certain variations of poststructuralism. In Post Theory: Reconstructing Film Studies, Bordwell and co editor Noël Carroll argue against these types of approaches, which they claim act as "Grand Theories" that use films to confirm predetermined theoretical frameworks, rather than attempting mid level research meant to illuminate how films work. Bordwell and Carroll coined the term "S. L. A. B. theory" to refer to theories that use the ideas of Saussure, Lacan, Althusser, and/or Barthes.
Влияние
Значительное влияние Бордуэлла в области киноведения достигло такой степени, что многие его концепции, по сообщениям, вошли в теоретический канон кинокритики и академической среды, занимающейся кино.
Bordwell's considerable influence within film studies reached such a point that many of his concepts are reported to "have become part of a theoretical canon in film criticism and film academia."
Архив
Коллекция Дэвида Бордуэлла, насчитывающая более ста 35-мм кинокопий, хранится в Киноархиве Академии и особенно выделяется богатством своей коллекции фильмов из Гонконга.
The David Bordwell Collection of over one hundred 35mm film prints is held at the Academy Film Archive and is particularly noteworthy for the strength of its Hong Kong holdings.
Личная жизнь и смерть
В 1970 году Бордуэлл женился на Барбаре Вайнштейн; их брак закончился разводом. В 1979 году он женился на Кристин Томпсон.
In 1970, Bordwell married Barbara Weinstein; their marriage ended in divorce. He married Kristin Thompson in 1979.