Введение

Итальянский композитор

Лодовико Джустини (12 декабря 1685 – 7 февраля 1743) – итальянский композитор и клавишник эпохи позднего барокко и ранней классики. Он был первым известным композитором, писавшим музыку для фортепиано.

Жизнь

Джустини родился в Пистое в семье музыкантов, родословная которых прослеживается с начала 17 века; совпадение, но он родился в тот же год, что и Бах, Скарлатти и Гендель. Отец Джустини был органистом в конгрегации Делло Спирито Санто, связанной с иезуитами, а его дядя, Доменико Джустини, также был композитором духовной музыки. В 1725 году, после смерти отца, Джустини стал органистом в конгрегации Делло Спирито Санто и приобрел там репутацию композитора духовной музыки, преимущественно кантат и ораторий. В 1728 году он сотрудничал с Джованни Карло Марией Клари при создании сборника Плачей, которые были исполнены в том же году. В 1734 году его приняли на должность органиста в S Maria dell'Umiltà, соборе Пистои, которую он занимал до конца жизни. Помимо игры на органе в обеих религиозных учреждениях, он выступал на клавесине во многих местах, часто исполняя собственные оратории.

Произведения и влияние

Главная слава Джустини основана на его работе «12 Sonate da cimbalo di piano e forte detto volgarmente di martelletti», Op.1, опубликованной во Флоренции в 1732 году, которая является самым ранним музыкальным произведением в любом жанре, написанным специально для фортепиано. Они посвящены Дону Антониу де Брагансе, младшему брату короля Португалии Жуана V (португальский двор был одним из немногих мест, где раннее пианино часто использовали). Эти произведения, являющиеся сонатами da chiesa с чередованием быстрых и медленных частей (четыре или пять частей в каждой сонате), предшествуют всем другим произведениям, специально написанным для фортепиано, примерно на 30 лет. Джустини использовал все выразительные возможности инструмента, такие как широкий динамический диапазон – выразительные возможности, недоступные на других клавишных инструментах того времени. С точки зрения гармонии, эти произведения представляют собой переход от позднего барокко к ранней классической практике и включают в себя такие нововведения, как увеличенные секстаккорды и модуляции в отдаленные тональности. Джеймс Паракилас отмечает, что весьма удивительно, что эти работы вообще были опубликованы. На момент создания существовало очень небольшое количество фортепиано, принадлежавших в основном представителям королевской семьи. Он предполагает, что публикация была задумана как почесть Джустини; это «скорее жест великолепного подношения придворному музыканту, чем акт коммерческой рекламы». Хотя документально зафиксированы многочисленные исполнения его масштабных духовных произведений, вся эта музыка, за исключением фрагментов, таких как отдельные арии, утрачена. Слава Джустини основана на публикации его сборника фортепианных произведений, хотя, по-видимому, в то время они не вызвали особого интереса.

Ссылки и дополнительное чтение

Эдвард Хиггинботтом, "Лодовико Джустини", "Новый словарь музыки и музыкантов", под ред. Стэнли Сэйди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Жан Грунди Фанелли, "Лодовико Джустини", Grove Music Online, под ред. Л. Мейси (просмотрено 14 ноября 2005 г.), (доступ по подписке). (Примечание: статьи в двух изданиях Grove написаны разными авторами и содержат уникальные материалы). Джеймс Паракилас, Роль фортепиано: 300 лет истории фортепиано. Нью-Хейвен: Yale University Press, 1999. Лодовико Джустини, 12 сонат для клавишного инструмента, под ред. Доминика Феррана, 3 т. Париж – Сан-Диего, Drake Mabry Publishing, 2003. Фримен, Дэниел Э., "Лодовико Джустини и формирование клавишной сонаты в Италии". Anuario musical, № 58 (2003): 111–30.