Введение

Немецкий композитор эпохи барокко (1683–1760)

Кристоф Граупнер (23 января 1683 [по старому стилю 13 января 1683] – 10 мая 1760) – немецкий композитор и клавесинист позднего барокко, современник Иоганна Себастьяна Баха, Георга Филиппа Телемана и Георга Фридриха Генделя.

Жизнь

Граупнер родился в Хартманнсдорфе, близ Кирхберга в Саксонии, и получил первые музыкальные уроки от своего дяди, органиста по имени Николаус Кюстер. Граупнер поступил в Лейпцигский университет, где изучал право (как и многие композиторы того времени), а затем завершил музыкальное образование у Иоганна Кухнау, кантора Томассшюле (Школы Святого Фомы). В 1705 году Граупнер покинул Лейпциг, чтобы играть на клавесине в оркестре Oper am Gänsemarkt в Гамбурге под руководством Рейнхарда Кейзера, вместе с Георгом Фридрихом Генделем, тогда молодым скрипачом. Помимо игры на клавесине, Граупнер сочинил шесть опер в Гамбурге, некоторые из них в сотрудничестве с Кейзером, популярным оперным композитором в Германии. В 1709 году Граупнер принял должность при дворе Гессен-Дармштадта, а в 1711 году стал Hofkapellmeister (придворным капельмейстером) придворного оркестра. Граупнер провел остаток своей карьеры при дворе в Гессен-Дармштадте, где его основной обязанностью было обеспечение музыкального сопровождения для придворной капеллы. Он писал музыку почти полвека, с 1709 по 1754 год, когда он ослеп. Он умер в Дармштадте шесть лет спустя.

Граупнер и Бах

Граупнер невольно сыграл ключевую роль в истории музыки. Неустойчивое финансовое положение в Дармштадте в 1710-х годах привело к сокращению музыкальной жизни. Оперный театр был закрыт, и многие придворные музыканты не получали зарплату (в том числе и Граупнер). После многочисленных попыток добиться выплаты жалования, имея на иждивении нескольких детей и жену, в конце 1722 года Граупнер подал заявление на должность кантора в Лейпциге. Телеманн был первым кандидатом на эту должность, но отказался от неё после получения повышения зарплаты в Гамбурге. Граупнер, под предлогом семейной поездки, отправился в Лейпциг и представил там Магнификат (GWV 1172/22), написанный в стиле его учителя, наставника и бывшего кантора лейпцигской церкви Кунау. 17 января 1723 года состоялось прослушивание Граупнера, на котором он исполнил кантаты «Aus der Tiefen rufen wir» (GWV 1113/23a) и «Lobet den Herrn alle Heiden» (GWV 1113/23b). Его выступление оказалось достаточным для получения должности, и три дня спустя лейпцигский совет обратился к покровителю Граупнера (ландграфу Эрнсту Людвигу Гессен-Дармштадтскому) с просьбой освободить его.

Опус Граупнера и современные издания

Граупнер был трудолюбивым и плодовитым композитором. В его каталоге сохранилось около 2000 произведений, включая 113 симфоний, 85 увертюр (сюит), 44 концерта, 8 опер, 1418 духовных и 24 светских кантат, 66 сонат и 57 партит для клавесина. Почти все рукописи Граупнера хранятся в Университетской и Государственной библиотеке Дармштадта. Граупнер писал для необычных сочетаний инструментов, таких как гобой д’амур, флейта д’амур и виола д’амур. Более половины его симфоний требуют использования духовых и литавр, примерно в 25 симфониях необходимо от 3 до 4 литавр, в одной (симфония соль мажор GWV 611) – 5 литавр, а другая, симфония фа мажор (GWV 566), была написана для 6 литавр. Особой специализацией Граупнера являлись хоральные в сопровождении. Его выдающееся чувство оригинальности и творческий подход привели к тому, что он сочинил множество контрастных хоралов, используя относительно небольшое количество мелодий. Действительно, четверть из 1312 хоралов, которые он сочинил в своих 1356 кантатах для воскресных и праздничных дней литургического года, основана всего на 6 мелодиях.

Невежество

После смерти Граупнера его произведения по ряду причин были забыты. Его рукописи стали предметом длительного судебного разбирательства между его наследниками и правителями Гессен-Дармштадта. Окончательное решение суда отклонило требование наследников Граупнера о праве собственности на музыкальные рукописи. Наследникам не удалось получить разрешение на продажу или публикацию его работ, и они оставались недоступными для публики. Более того, значительные изменения в музыкальных стилях привели к снижению интереса к музыке Граупнера. Однако, к счастью, конфискация музыкального наследия Граупнера ландграфом обеспечила его сохранность в полном объеме. Судьба музыкального наследия И.С. Баха сложилась иначе. Еще одним фактором, способствовавшим посмертной неизвестности Граупнера, было то, что, в отличие от Баха, у него было очень мало учеников, помимо Иоганна Фридриха Фаша, способных продолжить его музыкальные традиции. Как подвел итог критик Дэвид Вернье, Граупнер – "одна из тех трагических жертв судьбы и обстоятельств – современник Баха, Генделя, Телемана и других, который во многом – и несправедливо – остался в тени".

Восстановление

Музыка Граупнера переживает возрождение, во многом благодаря исследовательским усилиям многих музыковедов, исполнителей и дирижеров. Исследования начались в начале XX века с изучения симфоний Граупнера Виллибальдом Нагелем. В 1920-х годах Фридрих Ноак опубликовал свои исследования кантат Граупнера. Издательство Баэренрайтер в 1950-х годах выпустило несколько симфоний и увертюру. В начале 1980-х годов Майрон Розенблум отредактировал четыре симфонии для масштабного проекта Барри Брука «Симфония, 1720–1840: Всеобъемлющая коллекция полных партитур» (Нью-Йорк: Garland, 1979–85), 60 томов. В 1988 году было опубликовано исследование Освальда Билла о Граупнере, включающее статьи таких экспертов по Граупнеру, как Петер Кан (о симфониях), Джоанна Кобб Биерман (о музыкантах и зарплатах в Дармштадте), а также первоисточники о придворной жизни в Дармштадте. Три диссертации имели большое значение для изучения Граупнера: исследование Кантат Страстной недели Х. Катлера Фолла, исследование Рождественских кантат Рене Шмидта и исследование сольных басовых кантат Вернона Уикера. Кристоф Гросспиеч опубликовал обширное исследование увертюр Граупнера в 1994 году. Несмотря на все эти исследования, для широкой публики было доступно относительно немного записей. Это изменилось в 1998 году, когда Герман Макс записал CD с произведениями Граупнера на лейбле CPO. Монреальский клавесинист Женевьева Соли обнаружила рукопись Граупнера в библиотеке Бейнеке Йельского университета в 2000 году и начала исполнять и записывать его произведения. Как отметила Соли, Граупнер «всегда был на передовом рубеже своего времени и проявлял большую инновационность в своих идеях о гармонии, нотации и использовании инструментов». «Необходимо учитывать его различные стили в контексте конкретной эпохи и тех идей, которые он стремился развивать в данный момент. Обширность каталога создает дополнительные трудности в этом отношении, поскольку другой композитор мог бы писать столько же времени, но только в одном стиле. Вспомним Моцарта: хотя он сочинял в течение более короткого периода, его стиль всегда был четко определен». В 2021 году Brilliant Classics выпустила 14-дисковый набор полной клавесинной музыки Граупнера в исполнении Фернандо Де Луки. В апреле 2005 года издательство Carus Verlag опубликовало тематический каталог инструментальной музыки Граупнера (под редакцией Освальда Билла и Кристофа Гросспиеча). Планируется составить каталог вокальной музыки Граупнера. В 2010 году бельгийский дирижер и музыковед Флориан Хейерик опубликовал онлайн-версию цифрового GWV инструментальных и вокальных произведений с функцией поиска.

Инструментальная музыка

Кантата, соната, увертюра. Исполняют Хелен Плуфф, Женевьева Соли, Шанталь Ремилар, Изабелла Бозини, Ингрид Шмитусен и L'Ensemble des Idées Heureuses под управлением Женевьевы Соли (Analekta 23180).
Граупнер: Концерты для шалюмо, увертюры и сонаты. Ars Antiqua Austria, Гунар Летцбор; Исполняется на исторически воссозданных инструментах. (Challenge Classics CC72539). Граупнер: Оркестровые произведения. Nova Stravaganza. Дирижер Зигберт Рампе (MD+G Gold 34111212).
Граупнер: Увертюры GWV 420 и 421. Antichi Strumenti (Stradivarius 3661472).
Граупнер: Увертюра, трио, симфония. Nova Stravaganza. Дирижер Зигберт Рампе (MD+G Gold 3411252).
Граупнер: Партиты для клавесина, тома 1–6. Исполняет Женевьева Соли (Analekta 23109, 23164, 23181, 29116, 29118, 29119).
Разные исполнители: Виртуозные концерты для литавр. Дрезденский филармонический камерный оркестр. Дирижер Александр Петер (Naxos 8557610).

Смешанные программы

Граупнер: Инструментальная и вокальная музыка. Исполняют Ингрид Шмитюсен, Матье Лусье, Хелен Плуфф, Женевьева Соли и L'Ensemble des Idées Heureuses под управлением Женевьевы Соли (Analekta 23162). Граупнер: Увертюры и кантата. Das kleine Konzert. Дирижер – Герман Макс (CPO 999592).

Оперы

Антиох и Стратоника. Кристиан Иммлер (Антиох), Хана Блажикова (Стратоника), Гарри ван дер Камп (Селевк), Сунхэ Им (Миртенья), Шерезаде Пантаки (Элления), Аарон Шихан (Деметрий), Джесси Блумберг (Гесихий/Верховный жрец), Ян Кобов (Негродорус). Оркестр Бостонского фестиваля ранней музыки, Пол О'Детт и Стивен Стаббс, руководители (CPO 555369–2, выпущен в 2021 году).