Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Скульптура Джан Лоренцо Бернини
Sculpture by Gian Lorenzo Bernini
«Эней, Анхис и Асканий» — скульптура итальянского художника Джан Лоренцо Бернини, созданная около 1618–1619 годов. Она находится в галерее Боргезе в Риме и изображает сцену из «Энеиды», где герой Эней ведет свою семью из горящей Трои. В скульптурной группе представлены три поколения семьи Энея. Молодой человек — Эней, несущий на плечах пожилого мужчину — своего отца, Анхиса. Он смотрит вниз с твердой решимостью. Божественное происхождение Энея — его матерью является Афродита — подчеркивается львиной шкурой, драпированной вокруг его тела. (Львиная шкура обычно символизирует силу и часто ассоциируется с Геркулесом, потомком Зевса[2].) За Энеем следует его юный сын, Асканий. Бернини создал эту статую в возрасте двадцати лет, хотя часто предполагается, что ему помогал его отец, Пьетро Бернини [2]. Благодаря отцу младший Бернини завоевал известность в высших кругах Рима; знаменитые маньеристские скульптуры Пьетро заказывали даже Папе. Несколько небольших заказов от Папы Павла V позволили Джанлоренцо зарекомендовать себя как очень перспективного скульптора. Папа не мог поверить, что такой юный художник способен создать подобное произведение. Эти скульптуры, особенно античные, в конечном итоге привлекли внимание кардинала Сципиона Боргезе, любителя искусства, денег и мужской красоты, и самого влиятельного человека в Риме после Папы [6].
Aeneas, Anchises, and Ascanius is a sculpture by the Italian artist Gian Lorenzo Bernini created c. 1618–19. Housed in the Galleria Borghese in Rome, the sculpture depicts a scene from the Aeneid, where the hero Aeneas leads his family from burning Troy. The life sized group shows three generations of Aeneas' family. The young man is Aeneas, who carries an older man—his father, Anchises—on his shoulder. He gazes down to the side with a strong determination. Aeneas' lineage from the gods—his mother is Aphrodite—is emphasized through the lion skin draped around his body. (A lion skin commonly stands for power, and is often related to Hercules, a descendant of Zeus[2].) Behind Aeneas follows his young son, Ascanius. The statue was made by Bernini when he was twenty years old, although it is often thought that he had help from his father, Pietro Bernini [2]. Through his father, the younger Bernini was gaining renown in the higher circles of Rome; Pietro's famous Mannerist sculptures were commissioned even by the Pope. Through some minor commissions for Pope Paul V, Gianlorenzo began to be recognized as a very promising sculptor. The Pope couldn't believe that one so young could carve such work. Those sculptures, especially the antique ones, eventually caught the attention of Cardinal Scipione Borghese, who loved arts, money and male physical beauty, and who was the most powerful man in Rome after the Pope. [6]
Скульптура испытала влияние более ранних работ других художников. Считается, что фигура Воскресшего Христа работы Микеланджело (в Санта-Мария-сверх-Минервы) послужила образцом для фигуры Энея. Голова Энея, по-видимому, отражает Иоанна Крестителя работы Пьетро Бернини (капелла Барберини в Сант-Андреа-дель-Валле). Предполагается, что в ней также присутствуют элементы, заимствованные из фрески Рафаэля «Пожар в Борго» (Музей Ватикана, Станцы Боргезе) и из живописной интерпретации «Бегства Энея» работы Федерико Барокки (Вилла Боргезе) [2]. Кроме того, поза скульптуры перекликается с другой работой, созданной его отцом, — «Святой Матфей с ангелом». Левая нога Энея и правая нога Аскания выставлены вперед, в то время как в скульптуре Пьетро «Святой Матфей» поза та же, но зеркально отражена [2].
The sculpture is influenced by earlier works of other artists. Michelangelo's figure of the Risen Christ (in Santa Maria sopra Minerva) is held to have served as an example for the figure of Aeneas. The head of Aeneas appears to reflect Pietro Bernini's John the Baptist (Cappella Barberini in Sant'Andrea della Valle). It is thought that it has also elements derived from Raphael's fresco The Fire in the Borgo (Vatican Museum, Stanze di Borgo) and from Federico Barocci's own painted interpretation of the Flight of Aeneas (Villa Borghese)[2]. Also, the stance of the sculpture echoes another work that his father created, the Saint Matthew with Angel. Aeneas' left foot and Ascanius' right foot are standing forward, whereas in Pietro's sculpture of Saint Matthew the stance is the same, but mirrored[2].
Покровительство
Это был первый заказ Бернини от кардинала Сципиона Боргезе. Работа над ним, вероятно, началась около 1618 года и была завершена в следующем году. Эта скульптура стала одной из многих, которые в итоге оказались в Вилле Боргезе, а ныне – в Галерее Боргезе.
This was the Bernini's first commission from Cardinal Scipione Borghese. It probably started around 1618 and finished the succeeding year. It was one of a number of sculptures that would end up in the Villa Borghese, now the Galleria Borghese.
История
Вдохновением для Бернини послужила «Энеида» — латинский эпический поэм, повествующий об Энее, троянце, покинувшем родной город и в конечном итоге прибывшем в Италию, где он стал предком римского народа. На скульптуре изображен момент, когда Эней выносит из горящей Трои своего отца, престарелого Анхиса, и сына Аскания. В руке Анхис держит сосуд с прахом предков, увенчанный двумя крошечными статуэтками Ди Пенатов, римских богов-хранителей домашнего очага.
Bernini's inspiration for the work was the Aeneid, the Latin epic poem which tells the story of Aeneas, a Trojan who left his home city and eventually ended up in Italy, where he became a progenitor of the Roman people. The precise scene depicted is the moment when Aeneas carries his father, the elderly Anchises, and his son Ascanius from Troy, after it has been sacked by the Greek army. In his hand, Anchises carries a vessel with his ancestors' ashes, on the top of which are two tiny statues of Di Penates, Roman household gods.
Художественные влияния
Бернини едва исполнилось двадцать лет, когда работа была завершена. Поэтому неудивительно, что стиль исполнения все еще во многом был под влиянием других художников – его собственный стиль проявится в полной мере в более поздних работах, заказанных кардиналом Сципионом Боргезе. Влияние его отца, Пьетро Бернини, заметно в несколько неуклюжей проработке фигур. Присутствуют элементы, восходящие к творчеству скульптора Джамболоньи XVI века, особенно в том, как Бернини стремился передать ощущение восходящего движения от мальчика Аскания к его деду, Анхису. Фигура Энея, возможно, была создана под впечатлением от скульптуры Микеланджело «Воскресение Христово».
Bernini has only just passed twenty when the work was completed. Therefore, it is not unusual to see that the style of execution still owed much to other artists his own style would become more apparent with the other pieces commissioned by Cardinal Scipione Borghese. The influence of his father Pietro Bernini was evident in the rather lumpy handling of the figures. Elements of the sixteenth century sculptor Giambologna occur, particular in how Bernini attempted to construct a sense of movement upwards from the boy Ascansius to his grandfather Anchises. The figure of Aeneas may be modelled on Michelangelo's sculpture of Risen Christ.