Пустое Зеркало: Психологическое Путешествие в Разум Гитлера
The Empty Mirror
"Пустое зеркало" – экспериментальный фильм о психологии Гитлера, исследующий природу зла через исторические кадры и фантастику. Каннский фестиваль, HBO.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
"Пустое зеркало" – экспериментальный драматический полнометражный фильм, использующий исторические кадры и научную фантастику для изучения жизни и психологии Адольфа Гитлера. Фильм представляет собой психологическое путешествие, исследующее природу зла и тёмные аспекты человеческой натуры. Премьера фильма 1996 года состоялась на Каннском международном кинофестивале, а затем он был выпущен в прокат компанией Lions Gate Films. Телевизионная премьера фильма прошла на канале HBO.
The Empty Mirror is an experimental dramatic feature length film using historical images and speculative fiction to study the life and mind of Adolf Hitler. The film is a psychological journey that examines the nature of evil and the dark strands of human nature. The 1996 film was premiered at the Cannes International Film Festival and was released theatrically by Lions Gate Films. The film had its cable premiere on HBO.
Сюжет
Фильм – фантастическое путешествие сквозь зеркало истории в самые темные глубины сознания Адольфа Гитлера. В потусторонней, сновидческой среде, оторванной от исторического времени, Адольф Гитлер (Норман Родуэй) сталкивается с демонами собственной психики. Диктуя свои мемуары, Гитлер встречает призраков своего доверенного лица, Йозефа Геббельса (Джоэль Грей), его загадочной возлюбленной, Евы Браун (Камилла Сойберг), Германа Геринга (Гленн Шадикс), Зигмунда Фрейда (Питер Майкл Гоц) и таинственной Женщины в черном (Хоуп Аллен). Через тревожные образы, поток сознания Гитлера в форме монологов и беседы с его призрачными гостями, фильм "Пустое зеркало" представляет собой жуткое исследование гения и психоза, власти и разрушения. Действие разворачивается на фоне непрерывного потока архивных кинохроник, переплетающихся с кадрами из шедевра нацистской пропаганды Лени Рифеншталь "Триумф воли", а также частных домашних съемок Евы Браун.
The film is a fantastical journey through the looking glass of history into the darkest recesses of the mind of Adolf Hitler. In a dreamlike subterranean environment removed from historical time, Adolf Hitler (Norman Rodway) confronts the demons of his own psyche. As he dictates his memoirs, Hitler encounters apparitions of his confidant, Joseph Goebbels (Joel Grey), his enigmatic mistress, Eva Braun (Camilla Søeberg), Hermann Göring (Glenn Shadix), Sigmund Freud (Peter Michael Goetz) and the mysterious Woman in Black (Hope Allen). Through haunting images, Hitler's stream of consciousness soliloquies and exchanges with his phantom guests, The Empty Mirror presents a frightening primer on genius and psychosis, domination and destruction. The action unfolds amidst a streaming flow of archival film footage intercut with images from Leni Riefenstahl's masterpiece of Nazi propaganda, Triumph of the Will, as well as private home movies shot by Eva Braun.
Прием
Критическая реакция на фильм была в целом положительной. Элла Тейлор из The Atlantic Monthly назвала его «амбициозным и захватывающим полнометражным дебютом». Дэвид Стеррит из The Christian Science Monitor отметил, что фильм «воссоздает постмодернистскую версию того, что композитор Рихард Вагнер назвал Gesamtkunstwerk, или «синтезом искусств». Эд Келлехер из Film Journal International охарактеризовал его как «яркий, тревожный, смелый и требовательный фильм». The Boston Phoenix также отметила: «В своих тихих моментах визуального ужаса, многие из которых надолго остаются в памяти, "Пустое зеркало" превосходит свою амбициозную эрудицию, превращаясь в произведение красоты и эмоциональной глубины». Говоря о Нормане Родуэ в роли Гитлера, Джо Лейдон из MSNBC сказал: «Родуэй – чье исполнение роли Гитлера представляет собой тонкий баланс гордой фанатичности и тревожной рационализации – поистине завораживает». Питер Стэк из The San Francisco Chronicle также заметил: «Игра Родуэ, полная криков и порой мольбы, настолько экстраординарна, что за ней почти страшно наблюдать». С критической точки зрения, Лоуренс Ван Гелдер из The New York Times прокомментировал: «Адольф Гитлер мог быть кем угодно, но вряд ли он был тем колоссальным скучным человеком, каким он изображен в этой гипертиреоидной мешанине из псевдопсихотерапии». Кевин Томас из The Los Angeles Times, оставшись не впечатленным, заметил: «В фильме много броских визуальных эффектов, используемых как пунктуация, но они лишь подчеркивают театральность всего предприятия, которое, если вообще где-либо, то принадлежит сцене».
Critical reaction to the film was generally favorable. Ella Taylor of The Atlantic Monthly called it an "ambitious, fascinating feature debut". David Sterritt of The Christian Science Monitor said "it conjures up a postmodern version of what composer Richard Wagner called a Gesamtkunstwerk, or 'total art work'". Ed Kelleher of Film Journal International called it "[a] vivid, unsettling bold, demanding film ". Also impressed, The Boston Phoenix reported, "in its silent moments of visual horror, many of them enduringly haunting, The Empty Mirror transcends its ambitious erudition, becoming a work of beauty and emotional depth". On Norman Rodway as Hitler, Joe Leydon of MSNBC said, "Rodway – whose performance as Hitler is a canny balance of prideful fanaticism and anxious rationalization – is truly mesmerizing." Similarly, Peter Stack of The San Francisco Chronicle remarked, "Rodway's bellowing, sometimes pleading tour de force is so extraordinary that it's almost scary to watch." On a negative front, Lawrence Van Gelder of The New York Times, commented, "Adolf Hitler may have been many things, but it seems unlikely that he was the colossal bore portrayed in the hyperthyroid hodgepodge of pseudo psychotherapy." Left unimpressed, Kevin Thomas of The Los Angeles Times mused, "There's lots of flashy visuals as punctuation, but they simply serve to underline the theatricality of this entire endeavor, which belongs on a stage, if anywhere at all."