Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Тадахито "Тад" Мочинага (持永 只仁) был пионером японской кукольной анимации. Сняв множество кукольных фильмов и короткометражек в Японии, он наиболее известен как аниматор для проектов "Animagic" компании Rankin/Bass, над которыми работал в своей студии MOM в Токио на протяжении 1960-х годов. Он выполнял эту работу в сотрудничестве с американским режиссёром Артуром Рэнкином-младшим, который писал сценарии и разрабатывал дизайн проектов, прежде чем отправлять их в Японию для анимации. В 1945 году Мочинага отправился в Синьцзин, в японское марионеточное государство Маньчжоу-го, созданное на оккупированной территории Китая, чтобы работать в Маньчжоуской киноассоциации. После войны он остался в Китае и с 1950 года провёл три года в Шанхае, работая над такими фильмами, как "Спасибо, Китти". Он, возможно, единственный крупный художник той эпохи, работавший как в китайской, так и в японской индустрии анимации.
Tadahito "Tad" Mochinaga (持永 只仁) was a pioneer Japanese stop motion animator. Having done many stop motion films/shorts in Japan, he is best known as the animator for Rankin/Bass' "Animagic" productions at his MOM Studio in Tokyo throughout the 1960s. He did this work in association with American director Arthur Rankin, Jr. who wrote and designed the productions before sending them to Japan for animation. In 1945, Mochinaga traveled to Xinjing in the Japanese puppet state of Manchukuo set up in occupied China, to work at the Manchukuo Film Association. He stayed in China after the war and from 1950, he spent three years in Shanghai working on such films as Thank You, Kitty. He is perhaps the only major artist of the era to have worked in both the Chinese and Japanese animation industries.
Биография
Мочинага начал свою карьеру в анимации в середине Второй мировой войны в Японии. В это время он был ассистентом Сэо Мицуё в анимационном пропагандистском фильме «Морские орлы Момотаро», изображавшем бомбардировку Перл-Харбора. Мочинага официально отвечал за фоны и визуальные эффекты. Большинство японских детей в то время посещали организованные школьные кинопоказы этого фильма. Мочинага не был этому рад. В своих мемуарах он писал: «Я слышал, что многие юноши добровольно шли в лётный корпус и гибли в воздушных боях. Интересно, повлиял ли наш фильм на их решение? Я решил, что в будущем хочу снимать фильмы, которые будут полезны молодым людям, как бы трудно это ни было». Вскоре после выхода «Морских орлов Момотаро» Мочинага, несмотря на собственные сомнения в своей достаточности, возглавил работу над фильмом «Подводная лодка Фуку-тяна». Из-за призыва большей части персонала в армию, а также нехватки материалов и средств, «Подводная лодка Фуку-тяна» была с большим трудом завершена и выпущена в 1944 году. Измученный, Мочинага вернулся домой и обнаружил, что его дом разрушен в результате бомбардировки. Предвидя скорый конец войны и опасаясь американской оккупации Японии, которая могла повлечь за собой чистки пропагандистов и нехватку продовольствия, Мочинага бежал вместе со своей беременной женой в оккупированную Японией Маньчжурию, где у них была семья. Там он устроился в Man Ei графическим художником. Менее чем через месяц после переезда в Маньчжурию Япония капитулировала. Опасаясь последствий бегства японской армии, японские рабочие попытались скрыться, но были захвачены советскими войсками. К счастью для Мочинаги, его вновь приняли на работу в переименованную Северо-Восточную киностудию. Ему выдали документы, удостоверяющие его как китайского киноработника, и советские власти, по-видимому, не сомневались, что японец может работать в китайском кино. Затем ему поручили делать субтитры к советским фильмам для китайского, корейского и японского рынков. Там он смог трудоустроить других японских беженцев, в том числе Осиро Нобору. Вскоре Мочинага оказался в зоне боевых действий между китайскими национальными и коммунистическими армиями, сражавшимися за контроль над Маньчжурией. После того, как его и его сотрудников схватили при попытке бегства в Хао Ган, ему пришлось признаться, что он японец. К счастью, его захватила Восьмая армия, относившаяся к военнопленным по-дружески. В 1946 году линия фронта гражданской войны в Китае отодвинулась на юг, что позволило японским гражданам вернуться домой. Однако Мочинага решил остаться. Там он избежал цензуры, сосредоточившись на создании карт и субтитров. В Китае в то время оставалось около 20 000 футов неиспользованной киноплёнки. Мочинага (и все китайские кинематографисты того времени) должны были очень экономно расходовать плёнку. Мочинага был вынужден смешивать краски из подручных материалов. Ему поручили анимировать пропагандистский комикс, нарисованный Хуа Цзюньу. Чтобы сэкономить краски, он сделал куклы, а чтобы сэкономить плёнку, снимал кадр за кадром, а не живым действием. Это имело большой успех, так как многие в регионе с теплотой вспоминали кукольные представления. Так Мочинага случайно популяризировал кукольную анимацию в Китае. Мочинага успешно работал аниматором и режиссёром в Китае ещё десять лет, а в 1954 году, за четыре года до массового голода 1958 года, наконец вернулся на родину.
Mochinaga began his animation career in the middle of WWII Japan. During this time, he was the assistant of Seo Mitsuyo on Momotarō's Sea Eagles, an animated propaganda film depicting the bombing of Pearl Harbor. Mochinaga was officially in charge of backgrounds and visual effects. Most Japanese children at this time were taken on official school trips to watch the film. Mochinaga was not particularly happy about this. He wrote in his memoirs:"I heard that many youths volunteered for the flying corps and that while they were on duty they died on air raids. I wonder whether the film we made influenced their decision to volunteer I thought, in the future I only wished to make a film that would benefit the young, difficult though that might be. "Shortly after the release of Momotarō's Sea Eagles, Mochinaga was put in charge of Fuku Chan's Submarine despite his own protests that he was too inexperienced. Due to the fact that much of his staff was drafted to the military and lack of supplies and funds, Fuku Chan's Submarine was barely finished and released in 1944. Exhausted, Mochinaga returned home to find it destroyed in a bombing raid. Foreseeing the end of the war and fearing the inevitable American occupation of Japan that might involve purging propagandists as well as food shortages, Mochinaga fled with his pregnant wife to Japan occupied Manchuria where they both had family. There, he got a job at Man Ei as a graphic artist. Less than a month after moving to Manchuria, Japan surrendered. Fearing what would happen now that the Japanese army had fled, the Japanese workers attempted to flee but were captured by the Soviet army. Fortunately for Mochinaga, he was rehired at the now rebranded Northeast Film Studio. While there, he was given papers identifying him as a Chinese film worker and the Soviets did not seem to consider that a Japanese National could be a film worker in China. He was then given the job of subtitling Soviet films for Chinese, Korean, and Japanese markets. While there, he was able to pull other Japanese refugees into the company and get them work, including Oshiro Noboru. Mochinaga soon found himself in another war zone as the Chinese National and Communist armies battled for dominance over Manchuria. After he and his staff were captured trying to flee to Hao Gang, he had to confess to being Japanese. However, lucky for him, he happened to be captured by the Eighth Route Army, a Prisoner of War friendly organization. In 1946, the frontline of China's Civil War moved further south, allowing Japanese nationals to finally return home. However, Mochinaga chose to stay. There, he avoided censorship by concentration on map graphics and subtitles. During this time, there was only an estimated 20,000 feet of unexposed film left in China. Mochinaga (and all Chinese filmmakers at the time) had to be very careful with the amount of film they used. Mochinaga was forced to mix his own homemade paints from what he could scavenge. Mochinaga was assigned the task of animating a propaganda comic drawn by Hua Junwu. In order to save the paints, he built puppets and to save film, he shot it frame by frame instead of live. This was a resounding success as many in the region fondly remembered going to puppet shows. Thus, Mochinaga accidentally popularized stop motion in China. Mochinaga continued to work as a successful animator and filmmaker in China for the next decade, finally returning to his home country in 1954, four years before the massive famines in 1958.