Введение
Британский художник и иллюстратор
Сесил Чарльз Виндзор Алдин (28 апреля 1870 – 6 января 1935) – британский художник и иллюстратор, наиболее известный своими картинами и эскизами животных, спортивных сцен и сельской жизни. Алдин создавал изображения деревенских сцен и сельских построек с помощью мела, карандаша и акварельной техники. Он был страстным спортсменом и мастером охоты на лис, и многие его работы иллюстрировали охотничьи сцены. За этим последовала картина с собачьей выставки, приобретенная журналом The Graphic в 1891 году. Он арендовал студию в Челси и в 1892 году начал долгое сотрудничество с The Illustrated London News. Находясь в Челси, он часто рисовал в Лондонском зоологическом саду, и его ранняя работа с изображением тигра, написанная с натуры, оказалась копирайтом на фотографию Гамьера Болтона. Он также выполнял заказы на рекламу для компании Cadbury. В 1894 году The Pall Mall Budget поручил Алдину иллюстрировать серийную публикацию рассказов из "Второй книги джунглей" Редьярда Киплинга. По приглашению известного жанрового художника Уолтера Денди Садлера Алдин остановился в Чиддингстоне, где подружился с Филом Мэем, Джоном Хассаллом и Лэнсом Тэккереем, и вместе с ними, Дадли Харди и Томом Брауном, основал Лондонский клуб эскизов. Рождение его сына и дочери вдохновило серию детских рисунков, которые, наряду с его большими сериями гравюр "Охота в Фэллоуфилде", "Скачки в Блумаркете", "Гончие Harefield" и "Охота в Cottesbrook", принесли ему широкую известность. Это было усилено его постоянно расширяющейся работой в качестве иллюстратора книг и журналов. Он вступил в Челси Артс Клуб и провел свою первую выставку в Париже в 1908 году, а его любимой моделью был Крекер – бультерьер с темным пятном над одним глазом. Алдин переехал в район Хенли, так как его интерес к охоте, лошадям и собакам возрастал, и в 1910 году он стал мастером охоты в Южном Беркшире, а также сотрудничал с другими местными охотничьими группами. Он жил в поместье The Abbots, Sulhamstead Abbots с 1913 по 1914 год и был церковным старостой церкви Святой Марии.
Первая мировая война
В начале Первой мировой войны Алдин был единственным охотником на южных беркширских лис и стал офицером по закупке лошадей для армии, ответственным за армейский пункт сбора лошадей (Remount Depot). Ряд других художников, включая Лайонела Эдвардса, Альфреда Муннингса, Г. Д. Армура и Седрика Морриса, также работали на пунктах сбора лошадей во время войны. Спрос армии на лошадей был настолько велик, что собственные лошади Алдина одними из первых были переданы в распоряжение армии. Алдин организовал несколько пунктов сбора лошадей вокруг Беркшира, в том числе, в качестве эксперимента, один, полностью укомплектованный женщинами, поскольку мужчин для этой работы уже не хватало. Эксперимент был признан успешным, и было создано несколько женских армейских пунктов сбора лошадей. Это привлекло внимание подкомитета по женскому труду новообразованного Имперского военного музея, который в феврале 1919 года попросил приобрести две его картины, написанные во время войны. Картина «Женщины, работающие на пункте сбора лошадей, Кеннель, Пангборн» была приобретена, но Алдин не желал передавать вторую запрошенную картину. Оригинал «Девушка за плугом», реалистичное изображение одинокой работницы земли, управляющей двумя крупными лошадьми, был написан на старом, использованном холсте с использованием остатков театральной краски, и, по мнению Алдина, не подходил для национальной коллекции. Он согласился воссоздать картину с использованием материалов лучшего качества, и сотрудницу Женской земельной службы отправили в его студию в Пангборне, чтобы она позировала для изображения девушки за плугом и удостоверилась в правильности всех деталей униформы. Эта картина считается одним из самых узнаваемых образов работы Женской земельной службы времен Первой мировой войны. В 1917 году Алдин потерял сына Дадли на Вими-Ридж, что глубоко повлияло на него на долгие годы и оказало значительное влияние на его стиль работы.
Поздние годы
После войны Алдин посвятил много времени организации выставок пони и собак, особенно на Эксмуре, где он наблюдал за девонскими и сомерсетскими гончими на оленей. Он продолжал рисовать, часто создавая большие конные портреты и выполняя многочисленные иллюстрации для журналов и книг. В 1920-х годах он добавил новые гравюры охотничьих сцен к серии "Охотничьи угодья", а также сосредоточился на своих неизменно популярных зарисовках собственных и чужих собак. В 1923 году он опубликовал небольшую серию полностью иллюстрированных книг под названием «Старые поместья и старые трактиры». Также была создана серия гравюр с изображением старых трактиров, старых поместий и соборов. В 1930 году Алдин вышел на пенсию и переехал на Балеарские острова, надеясь, что более теплый климат облегчит его артрит. Он жил в Пальме и других местах на Майорке, продолжая рисовать и заниматься офортом, создавая одни из своих лучших работ, включая иллюстрации для книги «The Bunch Book» (1932) о Банче, силихэмском терьере Джеймса Дугласа. Возвращаясь в Англию с визитом в январе 1935 года, он перенес сердечный приступ, находясь в море. Когда его корабль прибыл в порт, Алдина срочно доставили в Лондонскую клинику, но спасти его не удалось.