Понятие «скрытый автор» в литературоведении: образ писателя, создаваемый читателем на основе текста. Отличается от автора и рассказчика, влияет на интерпретацию.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Подразумеваемый автор – это концепция литературной критики, разработанная в XX веке. В отличие от автора и повествователя, этот термин обозначает "авторский образ", который читатель выводит из текста, исходя из манеры написания литературного произведения. Иными словами, подразумеваемый автор – это конструкт, образ писателя, создаваемый читателем на основе текста. Подразумеваемый автор может совпадать или не совпадать с заявленными намерениями автора или его известными личностными качествами. Все аспекты текста можно объяснить замыслом подразумеваемого автора – всё можно интерпретировать как значимое, даже если реальный автор просто "позволил себе вольность" или текстовый элемент возник "непреднамеренно". Очевидная тема или подтекст произведения (подтверждаемые самим текстом) могут быть приписаны подразумеваемому автору, даже если автор как личность (FBA) с ними не согласен.
The implied author is a concept of literary criticism developed in the 20th century. Distinct from the author and the narrator, the term refers to the "authorial character" that a reader infers from a text based on the way a literary work is written. In other words, the implied author is a construct, the image of the writer produced by a reader as called forth from the text. The implied author may or may not coincide with the author's expressed intentions or known personality traits. All aspects of the text can be attributed to the design of the implied author—everything can be read as having meaning—even if the real author was simply "nodding" or a textual element was "unintentional". A story's apparent theme or implications (as evidenced within the text) can be attributed to the implied author even if disavowed by the flesh and blood author (FBA).
История
Следуя традиции герменевтики Гёте, Томаса Карлайла и Бенедетто Кроче, интенционалисты П. Д. Юль и Э. Д. Хирш-младший утверждают, что корректная интерпретация текста точно отражает намерение реального автора. Однако под влиянием структурализма Ролан Барт провозгласил "смерть (реального) автора", заявив, что текст говорит сам за себя в процессе чтения. Антиинтенционалисты, такие как Монро Бердсли и Роджер Фаулер, также полагали, что интерпретация должна основываться исключительно на тексте. Они считали, что читателям не следует смешивать смысл текста с авторским намерением, указывая на то, что можно понять смысл текста, не зная ничего об авторе. В своей книге 1961 года «Реторика художественной литературы» Уэйн К. Бут ввел термин «подразумеваемый автор», чтобы отделить виртуального автора текста от реального автора. Кроме того, он предложил концепцию «автора-карьеры» – совокупность подразумеваемых авторов всех произведений данного автора. Хотя подразумеваемый автор и не является реальным автором произведения, он представляет собой того автора, с которым реальный автор хочет, чтобы читатель встретился в процессе чтения. Аналогично, подразумеваемый читатель – это не реальный читатель текста, а тот читатель, которого подразумевает автор при написании текста. Жерар Женетт использует термин «фокализация» вместо «точка зрения» произведения, чтобы разграничить вопросы «Кто видит?» (вопрос настроения) и «Кто говорит?» (вопрос голоса), хотя он предполагает, что «воспринимает» может быть предпочтительнее «видит», поскольку это более описательный термин. В своей книге 1972 года «Повествовательный дискурс» он критически отнесся к классификациям Бута (среди прочих), предложив три термина для организации произведений по фокальной позиции:
Following the hermeneutics tradition of Goethe, Thomas Carlyle and Benedetto Croce, Intentionalists P. D. Juhl and E. D. Hirsch Jr. insist that the correct interpretation of a text reflects the intention of the real author exactly. However, under the influence of structuralism, Roland Barthes declared "the death of the (real) author", saying the text speaks for itself in reading. Anti intentionalists, such as Monroe Beardsley and Roger Fowler, also thought that interpretation should be brought out only from the text. They held that readers should not confuse the meaning of the text with the author's intention, pointing out that one can understand the meaning of a text without knowing anything whatsoever about the author. In his 1961 book The Rhetoric of Fiction, Wayne C. Booth introduced the term implied author to distinguish the virtual author of the text from the real author. In addition, he proposed another concept, the career author: a composite of the implied authors of all of a given author's works. Although the implied author is not the real author of a work, he or she is the author that the real author wants the reader to encounter in the reading of a work. Similarly, the implied reader is not the real reader of a text; he or she is the reader that the implied author imagines when writing a text. Gérard Genette uses the term focalization rather than point of view of a work to distinguish between Who sees?' (a question of mood) and 'Who speaks?' (a question of voice)", though he suggests "perceives" might be preferable to "sees", given that it is more descriptive. In his 1972 book Narrative Discourse, he took issue with Booth's classifications (among others), suggesting three terms to organize works by focal position: