Введение

Медный инструмент

Барочная труба — музыкальный инструмент из семейства медных духовых инструментов. Она разработана для того, чтобы современные исполнители могли имитировать натуральную трубу при исполнении музыки того времени, поэтому она часто с ней ассоциируется. Термин «барочная труба» часто используется для обозначения инструмента, имеющего дополнительные вентили и другие современные усовершенствования, в отличие от оригинальной или реплики натуральной трубы, которые их не имеют. Среди известных исполнителей на барочной трубе — Элисон Балсом, Никлас Эклунд, Брайан Шоу и Джастин Блэнд.

История

Барочный труба была изобретена в середине XX века и основана на натуральной трубе XVI–XVIII веков.

Современные репродукции

Термин "барочная труба" стал обозначать версию оригинальной натуральной трубы, модифицированную для современных исполнителей, которые обычно играют как на современной трубе, так и на этом гибридном инструменте. Гибридные инструменты чаще всего используются ансамблями старинной музыки, выбирающими исторически обоснованную исполнительскую практику. Оригинальные инструменты используются редко из-за их высокой ценности. Некоторые современные исполнители используют натуральные трубы, конструкция которых не изменилась со времен барокко. Однако большинство предпочитает барочные трубы, оснащенные вентилями, которые не применялись в эпоху барокко. Вопрос об использовании натуральных и барочных труб является предметом споров. Тем не менее, большинство профессиональных трубачей считают современную барочную трубу, оснащенную хотя бы одним вентилем, необходимым компромиссом для обеспечения приемлемой интонации и уверенного извлечения звука для исполнителей, привыкших к современной трубе, при сохранении приближения к оригинальному звучанию.

Настройка

Самая важная причина использования барочной трубы – возможность использования альтернативных строев для проблемных нот. Гармонический ряд в основном звучит чисто, но есть несколько нот, которые немного не соответствуют строю. Для исполнителей на натуральной трубе нормально подстраивать ноты губами (см. натуральную трубу), но музыканты, переходящие с современной трубы, не привыкли подстраивать ноты в такой степени, что и побуждает их использовать барочную трубу. Исторические системы строя ориентированы на чистую интонацию и меантоновый строй. Гармонический ряд трубы требует меньшей подстройки губами для этих исторических строев, чем при игре в равном темперировании, к которому привыкли современные исполнители. Нестройные f2 и a2 (обозначенные относительно основного тона C) обычно звучат лишь мимоходом. Барочные композиторы, такие как Бах и Гендель, старались не заставлять своих трубачей задерживаться на f2 и a2 надолго. Другие нестройные ноты (B в обеих октавах) используются еще реже, а 11-я гармоника ближе к F# и обычно исполняется как F#. В контексте меантонового строя 11-я гармоника очень близка к чистому звучанию.

Неточные гармоники

Имея вдвое большую длину трубок, чем у современной трубы, натуральная труба имеет гармоники, расположенные значительно ближе друг к другу, что увеличивает риск для исполнителя сыграть не ту гармонику. Однако почти невозможно извлечь гармонику, которая диссонирует с гармонией, и эффект от этого является прямым аналогом выразительного орнамента. Подстройка нот увеличивает вероятность ошибки, но улучшенная акустика трубы, изготовленной без вентилей, в некоторой степени компенсирует это. Распространенное мнение заключается в том, что в эпоху звукозаписи дирижеры обычно предпочитают, чтобы трубачи обладали точностью интонации и строя, а не аутентичным звучанием, в результате чего музыканты используют барочную трубу – компромисс между натуральной и современной трубой.

Строительство

Некоторые барочные трубы изготавливаются с использованием современных производственных методов, а не ручной ковки, применяемой такими мастерами, как Шницер, Хаас, Хайнлайн, Эхе и другими. Есть свидетельства, например, того, что особенности строения музейных экземпляров могут благоприятствовать определенным нотам, облегчая "подстройку" фальшивых нот. Эта характеристика отсутствует в серийных инструментах с их геометрически идеальным каналом. Или в инструментах, изготовленных из золота и серебра. Особенности канала включают (но не ограничиваются ими) некачественно спаянные стыковочные трубки и телескопические соединения. Каждое из пяти соединений – от кривой трубки (bit) до первого ярда; от первого ярда до дистального изгиба; от дистального изгиба до второго ярда; от второго ярда до проксимального изгиба; и от проксимального изгиба до раструба – представляет собой "сужение", где восходящая трубка уменьшается в диаметре для телескопического соединения с расширенной нижней втулкой. Незначительные акустические возмущения, возникающие таким образом, указывают на дальнейшее ослабление жесткости гармонического ряда и, как следствие, большую гибкость для исполнителя. Стоит отметить, что эти соединения фиксируются за счет трения, без использования припоя. "С акустической точки зрения, введение узловых вентиляционных отверстий, положение которых необходимо рассчитывать относительно общей длины трубки, требует наличия настроечных кронштейнов (обычно изготовленных из вытянутой машинным способом трубки), отдельных задних изгибов, "ярдов" и мундштуков для разных тональностей; что означает более толстые стенки, изгибы и изменения в диаметре и коничности в неподходящих местах; что требует компенсации с помощью конического ведущего канала, который изменяет акустику раструба и так далее."

Звук

Природный трубный звук отличается от барочного, сконструированного с вентилями, даже если вентили закрыты, и когда вентиль открыт, он заметно слабее и менее резонансен. Современные исполнители, выбирающие инструменты с вентилями, избегают сложности четкого звучания нот, взятых с помощью вентилей, поскольку в барочных партитурах обычно используются эти диссонирующие ноты лишь мимоходом. "[Использование вентилей] исключает возможность исполнения многих артикуляций, указанных композиторами, или использования деревянного транспонирующего глушителя", отверстие которого обычно закрывается правым большим пальцем. Большую часть времени отверстие остается закрытым, позволяя инструменту звучать в своей первоначальной тональности – B, C, D, E или F. Чтобы, например, сыграть диссонирующие 11-ю и 13-ю гармоники (обозначенные f2 и a2), исполнитель открывает вентиль большим пальцем и исполняет f2 и a2 как 8-ю и 10-ю гармоники новой серии.

Три или четыре отверстия

Британские трубачи обычно предпочитают барочные трубы с тремя или четырьмя отверстиями, что позволяет исполнителю делать полутоновые транспозиции и относительно легко извлекать высокую до.

Примером многоотверстной барочной трубы является спиральная Jägertrompete, изготовленная Гельмутом Финке, которую использовал Concentus Musicus Wien во многих своих ранних записях. Однако эта модель утратила популярность среди ансамблей исторической инструментальной практики и в настоящее время используется редко.

Устья

Устный аппарат играет роль в воссоздании "аутентичного" исполнения. Многие трубачи продолжают использовать версию своего современного мундштука на барочной трубе, оснащенную более широким хвостовиком. Это, к сожалению, неверно, поскольку искусство игры в высочайшем регистре кларино (чистом) в значительной степени зависело от типичного неглубокого мундштука того времени. При использовании неглубокого мундштука достигается не только большая легкость в верхнем регистре, но и более легкий, менее напористый звук. Последний лучше смешивается со звучанием других инструментов, меньше утомляет исполнителя и гораздо более соответствует стилю барочной музыки.