Стеклянные цветы Гарварда: уникальная коллекция ботанических моделей из стекла, созданная Blaschka с 1887 по 1936 год. Более 4400 экземпляров растений!
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Коллекция стеклянных ботанических моделей в Гарвардском музее естественной истории
Collection of glass botanical models at the Harvard Museum of Natural History
Коллекция стеклянных моделей растений Блашки (или просто «Стеклянные цветы») — это собрание чрезвычайно реалистичных стеклянных ботанических моделей, расположенное в Гарвардском музее естественной истории в Кембридже, штат Массачусетс. Созданная Леопольдом и Рудольфом Блашка с 1887 по 1936 год в их студии в Хостервице, близ Дрездена, Германия, коллекция была заказана Джорджем Линкольном Гудэйлом, первым директором Ботанического музея Гарварда, и финансировалась Мэри Ли Уэйр и её матерью Элизабет С. Уэйр. Она включает в себя 847 моделей в натуральную величину (представляющих 780 видов и разновидностей растений из 164 семейств) и около 3000 детальных моделей, изображающих части растений и анатомические срезы. Коллекция насчитывает приблизительно 4400 отдельных стеклянных моделей, представляющих более 830 видов растений. Среди моделей 64 стеклянные скульптуры демонстрируют воздействие грибов, в частности, болезни растений семейства розовых, вызываемые фитопатогенами.
The Ware Collection of Blaschka Glass Models of Plants (or simply the Glass Flowers) is a collection of highly realistic glass botanical models at the Harvard Museum of Natural History in Cambridge, Massachusetts. Created by Leopold and Rudolf Blaschka from 1887 through 1936 at their studio in Hosterwitz, near Dresden, Germany, the collection was commissioned by George Lincoln Goodale, the first director of Harvard's Botanical Museum, and was financed by Mary Lee Ware and her mother Elizabeth C. Ware. It includes 847 life size models (representing 780 species and varieties of plants in 164 families) and some 3,000 detail models such as of plant parts and anatomical sections. The collection comprises approximately 4,400 individual glass models representing over 830 plant species. Among the models, 64 glass sculptures depict the effect of fungi, in particular plant diseases of Rosaceae by phytopathogens.
Предыстория
Начиная с 1863 года у Блашка был успешный бизнес по изготовлению стеклянных моделей морских беспозвоночных, которые они продавали музеям и частным коллекционерам по всему миру (см.). В то время ботанические образцы прессовали, тщательно маркировали и выставляли на показ. Прессование лишало образцы трехмерности, а бывшие живые ткани теряли свой цвет. В 1886 году к Блашкам обратился профессор Гудэйл, который, увидев их морские модели, отправился в Дрезден с просьбой изготовить серию стеклянных ботанических моделей для Гарвардского университета, которые были бы трехмерными и сохраняли стабильный цвет. Леопольд сначала колебался, но в итоге согласился сделать несколько образцов, которые, несмотря на сильные повреждения при прохождении таможни, убедили Гудэйла в их ценности для обучения ботанике. Первоначальное соглашение (в 1887 году) предусматривало, что Блашка будут работать над проектом неполный рабочий день, но в 1890 году было заключено новое соглашение, согласно которому они должны были работать полный рабочий день. Работа продолжалась до 1936 года, когда умерли Леопольд и Елизавета. Газета "Бостон Глоб" назвала их творения "анатомически безупречными и, учитывая всех стеклодувов, которые пытались и потерпели неудачу, неповторимыми". Часто утверждают, что Блашка использовали секретные техники, которые сейчас утеряны; на самом деле их методы были распространены в то время, но их мастерство, энтузиазм, а также скрупулезное изучение и наблюдение за объектами в живой природе были необычайными. Леопольд приписывал это семейной традиции в письме Мэри Ли Уэр: "Многие полагают, что у нас есть какое-то секретное устройство, позволяющее нам мгновенно придавать стеклу эти формы. Я часто говорил людям, что единственный способ стать опытным стеклодувом – это иметь прадеда, который любил стекло". Основной техникой Блашка была выдувка через лампу, при которой стекло плавилось над пламенем, поддерживаемым воздухом, подаваемым с помощью ножного меха, а затем формировалось с помощью инструментов для защипывания, вытягивания или резки; также использовалась выдувка. Их старинный богемский стол для выдувки через лампу является частью музейной экспозиции. Со временем Рудольф взял под свой личный контроль все больше и больше этапов производственного процесса, в конечном итоге даже начал самостоятельно изготавливать стекло и красители. Ботаник Дональд Шнелл назвал модели "очаровательными" и рассказал о своем удивлении, обнаружив, что модели точно изображают неопубликованную деталь поведения пчелы во время опыления определенного растения – деталь, которую он ранее выдвинул лишь в качестве гипотезы. Уайтхаус и Смолл писали, что "превосходство в дизайне и конструкции моделей Блашка превосходит все современные модели, созданные на сегодняшний день, а мастерство и искусство Блашка навечно покоятся с миром".
Starting in 1863 the Blaschkas had a thriving business making glass models of marine invertebrates, selling them to museums and private collectors in a global enterprise (see ). At the time botanical specimens were pressed, carefully labeled, and put on display. The pressing lost the three dimensional aspect of the specimens, and the formerly living tissues lost their color. In 1886 the Blaschkas were approached by Professor Goodale, who after seeing their marine models, went to Dresden to ask them to make a series of glass botanical models for Harvard, which would be three dimensional and with stable color. Leopold was hesitant but eventually agreed to make some sample models which, though badly damaged in customs, convinced Goodale of their value in botanical teaching. The original arrangement (in 1887) provided that the Blaschkas would work half time on the project, but in 1890 a new arrangement called for them to work full time. The work continued until 1936, at which point Leopold and Elizabeth had both died. The Boston Globe has called them "anatomically perfect and, given all the glass workers who've tried and failed, unreproducible." It is often said that the Blaschkas employed secret techniques now lost; in fact their techniques were common at the time, but their skill, enthusiasm, and meticulous study and observation of their subjects in life were extraordinary, which Leopold ascribed to familial tradition, in a letter to Mary Lee Ware: "Many people think that we have some secret apparatus by which we can squeeze glass suddenly into these forms The only way to become a glass modeler of skill, I have often said to people, is to get a good great grandfather who loved glass." The Blaschkas' primary technique was lampworking, in which glass is melted over a flame fed by air from a foot powered bellows, then shaped using tools to pinch, pull or cut; forms were blown as well. Their old fashioned Bohemian lamp working table is part of the museum exhibit. Over the years Rudolf brought more and more of the entire production process under his personal control, eventually even manufacturing his own glass and colorants. Botanist Donald Schnell has called the models "enchanting", and relates his surprise at finding that the models faithfully depict an unpublished detail of a bee's behavior while pollinating a particular planta detail which he had privately hypothesized. Whitehouse and Small wrote that "the superiority in design and construction of the Blaschka models surpasses all modern model making to date and the skill and art of the Blaschkas rests in peace for eternity."