Введение
После чтения Данте: Фантазия, близкая к сонате (фр. Après une lecture du Dante: Fantasia quasi Sonata; также известна как «Данте-соната») — соната для фортепиано в одной части, написанная венгерским композитором Францем Листом в 1849 году. Впервые она была опубликована в 1856 году во втором томе его «Années de pèlerinage» («Годы паломничества»). Это произведение программной музыки было вдохновлено прочтением поэмы Виктора Гюго «Après une lecture de Dante» (1836).
Après une lecture du Dante: Fantasia quasi Sonata (French for After a Reading of Dante: Fantasia quasi Sonata; also known as the Dante Sonata) is a piano sonata in one movement, written by Hungarian composer Franz Liszt in 1849. It was first published in 1856 as part of the second volume of his Années de pèlerinage (Years of Pilgrimage). This work of program music was inspired by the reading of Victor Hugo's poem “Après une lecture de Dante” (1836).
Предыстория
Соната Данте изначально была небольшой пьесой под названием «Фрагмент по мотивам Данте», состоящей из двух тематически связанных частей, которые Лист сочинил в конце 1830-х годов. Он впервые исполнил её публично в Вене в ноябре 1839 года. Когда он обосновался в Веймаре в 1849 году, он переработал это произведение вместе с другими в сборнике и дал ему нынешнее название, заимствованное из одноименной работы Виктора Гюго. Она была опубликована в 1858 году в составе «Années de pèlerinage» и сцены со статуей из оперы Вольфганга Моцарта «Дон Жуан». Первая тема в значительной степени использует тритон (увеличенную кварту или уменьшенную квинту); этот интервал был известен как «дьявольский интервал» (или «дьявол в музыке») и ещё больше усиливает адские образы. Вторая тема – это безмятежный хоральный отрывок в фа-диез мажоре, вытекающий из первой темы и представляющий радость небесных обитателей. Тональность также символична, являясь характерной для других вдохновляющих произведений Листа, таких как «Благословение Бога в уединении» (часть «Harmonies poétiques et religieuses») и «Les Jeux d'eaux à la Villa d'Este» («Années de pèlerinage», т. 3, № 4). Вторичная тема также может символизировать Беатриче, поскольку она вплетается в хроматические области, подобно появлениям этого персонажа в аду. Пьеса завершается стремительной хроматической октавной секцией, которая при быстром исполнении кажется распадающейся на три отдельные темы, отражая три лица Сатаны в «Аду» Данте.