Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Словенский поэт Иосип Мурн, также известный под псевдонимом Александров (4 марта 1879 – 18 июня 1901) – словенский поэт-символист. Вместе с Иваном Канкаром, Отоном Жупанчичем и Драготином Кетте он считался одним из пионеров модернизма в словенской литературе. После Франце Прешерна и Эдварда Кочбека Мурн, вероятно, был самым влиятельным словенским поэтом за последние два столетия.
Slovenian poet
Josip Murn, also known under the pseudonym Aleksandrov (4 March 1879 – 18 June 1901) was a Slovene symbolist poet. Together with Ivan Cankar, Oton Župančič, and Dragotin Kette, he was regarded as one of the beginners of modernism in Slovene literature. After France Prešeren and Edvard Kocbek, Murn was probably the most influential Slovene poet of the last two centuries.
Жизнь
Мурн родился в кондоминиуме в самом центре Любляны внебрачным сыном бедной женщины, Марии Мурн, и был крещён Йозефом. Вскоре после его рождения мать переехала в Триест, оставив его на воспитание родственникам из пригородов Любляны. В подростковом возрасте он поступил в местную гимназию, где познакомился с другими молодыми словенскими литераторами, такими как Иван Канкар, Драготин Кетте и Отон Жупанчич, которые экспериментировали с новыми направлениями европейской поэзии, в частности, с Словенской модерной – национальным литературным течением, сочетавшим натурализм, импрессионизм, декаданс и символистские идеи. Он был одаренным, застенчивым, но в то же время уверенным в себе учеником. Он начал писать стихи в очень юном возрасте и вскоре достиг высокого уровня мастерства. Его талант заметила представительница высшего общества Франья Тавчар, влиятельная жена национального либерального политика и писателя Ивана Тавчара, которая организовала ему стипендию для обучения в Венском университете. В 1898 году он переехал в Вену, где провёл год, в основном посещая литературные кафе и художественные выставки. Под сильным влиянием венского сецессиона он написал серию стихотворений под общим названием Fin de siècle, в которых отразил свои впечатления о жизни в мегаполисе. В 1899 году он вернулся домой и начал путешествовать по Словенским землям. Несколько месяцев он провёл в Верхней Крайне, наблюдая за крестьянским бытом. Он стал включать крестьянские мотивы в свою символистскую поэзию, заимствуя элементы не только из словенского, но и из ирландского, шотландского, словацкого и латвийского фольклора. Позже он отправился в Австрийское Приморье, посетил мать в Триесте и некоторое время жил в Градо, прежде чем обосноваться в долине Випава. Там он решил взять псевдоним Александров, напоминающий славянский крестьянский архаизм, и перешёл к ещё более простому и импрессионистскому поэтическому выражению. В 1901 году он поселился в Любляне, сняв небольшую комнату в ветхом здании на берегу реки Любляницы (на заброшенной сахарной фабрике, известной как Цукарна). Он умер там в возрасте 22 лет от туберкулёза, на той же кровати, что и его друг Драготин Кетте два года назад. Он похоронен на кладбище Жале, рядом с могилами Драготина Кетте, Ивана Канкара и Отона Жупанчича, в так называемом "памятнике словенского модернизма" (Spomenik slovenske moderne).
Murn was born in a condominium in the very center of Ljubljana as an illegitimate son to a poor woman, Maria Murn, and baptized Josef. His mother moved to Trieste soon after his birth, leaving him in foster care to some relatives from the suburbs of Ljubljana. As a teenager, he enrolled in the local high school, where he came in contact with other young Slovene literates, such as Ivan Cankar, Dragotin Kette, and Oton Župančič, who experimented in new trends of European poetry, in particular Slovene Moderna, a national literary trend that combined Naturalism, Impressionism, Decadence and Symbolist ideas. He was a gifted student, shy, but also very self confident. He started writing poetry at a very young age and soon achieved a very high level of quality. His talent was spotted by a high class society woman Franja Tavčar, the influential wife of the national liberal politician and author Ivan Tavčar, who arranged for him a scholarship to study at the University of Vienna. In 1898 he moved to Vienna, spending there a year mostly visiting literary cafés and art exhibitions. Strongly influenced by the Viennese Secession, he wrote a series of poems with the common title Fin de siècle, in which he delivered his impressions on the life in the metropolis. In 1899, he moved back home and started traveling around the Slovene Lands. He spent several months in Upper Carniola, when he observed the peasant life style. He began to incorporate peasant motifs in his symbolist poetry. He took elements not only from Slovene, but also from Irish, Scottish, Slovak, and Latvian folk motifs. He later traveled to the Austrian Littoral, visiting his mother in Trieste and living briefly in Grado before settling in the Vipava Valley for some time. There, he decided to adopt the pseudonym Aleksandrov, reminiscent of Slavic peasant archaism, and moved to an even more simple and impressionist poetic expression. He settled in Ljubljana in 1901, renting a small room in a slum building on the banks of the river Ljubljanica (an abandoned sugar factory, known as Cukrarna). He died there at the age of 22 from tuberculosis, on the same bed as his friend Dragotin Kette just two years before. He is buried in the Žale cemetery, next to the tombs of Dragotin Kette, Ivan Cankar and Oton Župančič, in what is known as the "monument of Slovene modernism" (Spomenik slovenske moderne).
Прием
Мурн оставался в основном непризнанным современными критиками. Антон Ашерц, доек словенской поэзии XIX века, отверг его как декадента. Даже некоторые из его ближайших коллег, а именно Чанкар и Жупанчич, не одобряли его поэтические искания, считая их слишком символистскими, абстрактными, "анемичными" и "безжизненными". Он получил некоторое признание в период пребывания в Вене, когда его стихи публиковались в авторитетных литературных журналах, таких как Ljubljanski zvon, но дальнейшее развитие его поэзии не встретило положительного отклика у публики. Слава пришла к нему вскоре после смерти. Литературный критик Иван Приятель в 1903 году издал сборник его стихотворений, сопроводив его блестящим эссе, которое принесло признание как Мурну, так и самому Приятелю как литературному критику. Эссе Приятеля также повлияло на Отона Жупанчича, заставив его пересмотреть свое отношение к поэзии Мурна; в знак памяти о покойном друге Жупанчич написал стихотворение "Manom Josipa Murna Aleksandra" (К духу Иосипа Мурна, также известного как Александров). К концу десятилетия Мурн уже прочно вошел в словенский литературный канон и стал считаться значительным влиянием на интимизм и последующие поколения поэтов, в частности Алойза Градника, Сречко Косовеля, Мирана Ярца, Франса Балантича, Эдварда Кочбека, Дане Зайца, Нико Графеноуэра и Йоже Сноя. Сной посвятил обширные исследования поэзии Мурна.
Murn remained mostly unacknowledged by contemporary critics. The doyen of 19th century Slovene poetry, Anton Aškerc rejected him as a decadent. Even some of his closest colleagues, namely Cankar and Župančič, did not look favorably on his poetic endeavor, regarding it as too symbolist, abstract, "anemic," and "non lively." He did gain some recognition during his Vienna period, when his poems were published in established literary magazines such as Ljubljanski zvon, but the later developments in his poetry did not receive a positive response by the public. His fame came soon after his death. The literary critic, Ivan Prijatelj, edited a volume of his collected poems in 1903, jointly with a brilliant essay which gained recognition both to Murn and to Prijatelj himself as a literary critic. Prijatelj's essay also influenced Oton Župančič to change his opinion on Murn's poetry; as an homage to his late friend, Župančič wrote the poem "Manom Josipa Murna Aleksandra" (To the Manes of Josip Murn, a. k. a. Aleksandrov). By the end of the decade, Murn was already firmly established in the Slovene literary canon, and considered a great influence on Intimism and successive generations of poets, particularly Alojz Gradnik, Srečko Kosovel, Miran Jarc, France Balantič, Edvard Kocbek, Dane Zajc, Niko Grafenauer, and Jože Snoj. Snoj dedicated extensive studies to Murn's poetry.