Дьёрдь Шандор: Пианист, писатель и педагог

Введение

Венгерский пианист и писатель (1912–2005) венгерский футболист

Дьёрдь Шандор (21 сентября 1912 – 9 декабря 2005) — венгерский пианист и писатель.

Ранние годы

Сандор родился в Будапеште. Он учился в Академии имени Листа в Будапеште у Белы Бартока и Золтана Кодаи, и дебютировал как исполнитель в 1930 году. В 1930-х годах он гастролировал как концертный пианист, впервые выступив в Карнеги-холле в 1939 году. Он стал гражданином Америки и служил в Корпусе связи и в разведывательных и специальных службах армии с 1942 по 1944 год.

Друзья Бартока

Сандор оставался другом Бартока на протяжении всей жизни и был одним из всего десяти человек, присутствовавших на похоронах Бартока в 1945 году. 8 февраля 1946 года Сандор впервые исполнил Третий концерт для фортепиано с Филадельфийским оркестром под управлением Юджина Орманди в Филадельфии, штат Пенсильвания. Это исполнение было повторено 26 февраля 1946 года тем же составом в Карнеги-холле, Нью-Йорк, и записано для Columbia Masterworks в апреле 1946 года.

Концертный артист

После Второй мировой войны он вернулся на концертную сцену. Его технику описывали как "листовскую", а репертуар был всеобъемлющим, хотя позднее в карьере его исполнение произведений Бартока пользовалось большим спросом. Первоначально он записал множество фортепианных произведений Баха, Бетховена, Брамса, Шопена, Листа, Рахманинова, Шумана и других для Columbia Masterworks. Затем, сотрудничая с Vox, он записал все произведения для фортепиано соло Золтана Кодаи и Сергея Прокофьева, а также полный цикл фортепианных произведений Белы Бартока; за последний он был удостоен Гран-при диска Академии Шарля Кроса в 1965 году.

Семья

В 1950 году он женился на Кристи, урождённой Сатцгер де Бальванос, бывшей жене эрцгерцога Карла Пия Австрийского. У них был один сын, Майкл, и они развелись.

Преподавание

Сандёр преподавал в Южном методистском университете, затем в Мичиганском университете с 1961 по 1981 год, а с 1982 года – в Джульярдской школе. Он продолжал преподавать и выступать вплоть до девяноста лет. Среди его учеников – Элен Гримо, Дениз Арман Геленбе, Дьёрдь Себек, Александра Романич, Кристина Кисс, Барбара Ниссман и Дональд Болен.

Почетная степень

В 1996 году Нью-Йоркский университет присвоил Шандору почетную степень доктора.

Рукописи и опубликованные произведения

Он написал книгу "О игре на фортепиано: движение, звук, выражение", изданную издательством Schirmer Books, которая является одним из самых рациональных и ясных изложений техники игры на фортепиано. "Сегодня, как никогда, публика принимает чрезмерно напряженную мускульную деятельность исполнителя за интенсивный музыкальный опыт, и слишком часто мы видим, как зрители впечатлены и поражены судорожными искажениями и спастическими движениями". В газете The Guardian Лео Блэк отметил, что "музыкальному исполнению отчаянно необходимо ощущение правильности, целостности и экономии, которые пронизывали его игру и мышление". В книге "О игре на фортепиано" подробно рассматриваются многие проблемы, с которыми сталкиваются пианисты. Сандор подчеркивал использование гравитации – неиссякаемого источника энергии – во время игры. Также затронуты вопросы запоминания. Важно отметить, что "О игре на фортепиано" опровергает распространенные заблуждения: пианисты играют только пальцами, и лишь немногие обладают физическими данными, позволяющими играть на фортепиано. Рукопись книги о его наставнике Беле Бартоке и его музыке остается неопубликованной. Он создал несколько фортепианных транскрипций, включая фантастически сложную аранжировку "Ученика волшебника" Дукаса (изд. 1950) и первые две части (Tempo di Ciaccona и Фуга) Сонаты Бартока для солирующей скрипки (первое исполнение: Нью-Йорк, 1975; изд. 1977). Он также отредактировал и опубликовал собственную неопубликованную фортепианную аранжировку Бартока (созданную в январе 1944 года) Концерта для оркестра по просьбе сына композитора в 1985 году. Она была опубликована в 2001 году и записана Сандором. В предисловии к этому изданию Сандор писал: "Было решено, что основной целью будет не облегчение игры на фортепиано, а обеспечение возможности ее исполнения. Кроме того, поскольку в фортепианной партитуре Бартока содержится только первая концовка последней части, моя задача заключалась в том, чтобы предложить вариант второй (альтернативной) концовки. Барток написал вторую концовку, чтобы избежать слишком резкого завершения этого величественного произведения, и теперь она признана стандартной версией последней части". Он также редактировал произведения для солирующего фортепиано Сергея Прокофьева.

He wrote a book "On Piano Playing: Motion, Sound, Expression", published by Schirmer Books, which is one of the most rational and clear accounts of piano technique. "Today more than ever, audiences mistake the excessively tense muscular activities of the performer for an intense musical experience, and all too often we see the public impressed and awed by convulsive distortions and spastic gyrations." Writing in The Guardian newspaper, Leo Black commented "musical performance desperately needs the sense of rightness, completeness and economy that pervaded his playing and thinking". "On Piano Playing" details approaches to many problems that pianists face. Sándor emphasized the use of gravity, an endless source of energy, during playing. Ideas on memorizing are also addressed. Importantly, "On Piano Playing" corrects these common misconceptions: pianists only play with their fingers and only a few have the physical ability to play the piano. A manuscript of a book on his mentor Béla Bartók and his music remains unpublished. He produced several piano transcriptions, including a fantastically difficult arrangement of The Sorcerer's Apprentice by Dukas (pub. 1950), and the first two movements (Tempo di Ciaccona and Fuga) of Bartók's Sonata for Solo Violin (first perf. New York 1975; pub. 1977). He also edited and published Bartók's own unpublished piano arrangement (made in January 1944) of the Concerto for Orchestra, at the request of the composer's son in 1985. It was published in 2001, and has been recorded by Sándor. Sándor wrote in his introduction to the edition: "It was agreed that the primary goal would not be to make the piano score easier to play, but to make it playable at all. Furthermore, since Bartók's piano score contains only the first ending of the last movement, my role was to provide a reading for the second (alternative) ending. Bartók wrote the second ending to avoid the rather abrupt conclusion of this grandiose work, and this is now accepted as the standard version of the last movement." He also edited the works for solo piano of Sergei Prokofiev.

Смерть

Он умер в Нью-Йорке от сердечной недостаточности в возрасте 93 лет.