Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский художник (1671–1737)
French painter (1671–1737)
Жан Батист Ванмур, или Ван Мур (9 января 1671 – 22 января 1737) — фламандский французский живописец, известный своими детальными изображениями жизни в Османской империи в эпоху Тюльпанов и во время правления султана Ахмеда III.
Jean Baptiste Vanmour or Van Mour (9 January 1671 – 22 January 1737) was a Flemish French painter, remembered for his detailed portrayal of life in the Ottoman Empire during the Tulip Era and the rule of Sultan Ahmed III.
Биография
Ван Мур был уроженцем Валенсиенна, фламандского города, который на момент его рождения принадлежал Испанским Нидерландам, но с 1678 года – Франции. Он изучал искусство в студии Жака Альберта Герена, и его работы привлекли внимание аристократа и государственного деятеля того времени, маркиза Шарля де Ферриоля. Ван Мур сопровождал де Ферриоля в Константинополь после назначения маркиза французским послом в 1699 году. Там де Ферриоль поручил Ван Мору написать сто масляных портретов местных жителей. После возвращения де Ферриоля во Францию в 1711 году, Ван Мур работал на различных других дипломатов в Османской империи. По мотивам портретов Ван Мора была создана серия из ста гравюр, опубликованная Ле Эем в 1714 году под названием Recueil de cent estampes représentant différentes nations du Levant. Эта книга оказала значительное влияние в Западной Европе и была издана как минимум на пяти языках. Широкое распространение и популярность Recueil de cent estampes способствовали росту признания Ван Мора как художника. Изображение аудиенций у султана стало его специализацией; ему требовалось лишь менять декорации и несколько лиц. Ван Мур работал с помощниками, чтобы выполнить все заказы. В 1725 году ему было присвоено особое звание Peintre Ordinaire du Roy en Levant в знак признания его заслуг и важности Леванта для французского правительства.
Van Mour was a native of Valenciennes, a Flemish town that at the time of his birth belonged to the Spanish Netherlands, but since 1678 to France. He studied art in the studio of Jacques Albert Gérin, and his work attracted the attention of an aristocrat and statesman of the time, Marquis Charles de Ferriol. Van Mour accompanied the De Ferriol to Constantinople after the Marquis' appointment as the French Ambassador in 1699. It was there that De Ferriol commissioned Van Mour to do one hundred oil paintings of the local people. After De Ferriol returned to France in 1711, Van Mour worked for a variety of other diplomats in the Ottoman Empire. A series of one hundred engravings were created after Van Mour's portraits, which was published by Le Hay in 1714, titled as Recueil de cent estampes représentant différentes nations du Levant. The book had a great influence in Western Europe and was published in at least five languages. The wide distribution and popular reception of the Recueil de cent estampes led to an increased recognition of Van Mour as an artist. Painting audiences with the Sultan became Van Mour's speciality; he only had to change the setting and a few faces. Van Mour worked with assistants to fulfill all his obligations. In 1725 he was granted the extraordinary title of Peintre Ordinaire du Roy en Levant in recognition of both his and the Levant's importance to the French government.
Голландская серия Ван Моура
В 1727 году голландский посол Корнелис Калькоен попросил Ван Мора запечатлеть на холсте его аудиенцию у султана Ахмеда III. Ван Мору разрешалось присутствовать во дворце во время этих церемоний, сопровождая посла и его свиту, и поэтому он был знаком со строгим протоколом, принятым в османском дворе для приемов послов. Калькоен брал с собой множество картин Ван Мора, например, когда его назначили послом в Дрезден от имени Нидерландов. В своем завещании 1762 года холостяк Калькоен предписал своему племяннику и наследнику Николаасу сохранить коллекцию неразделённой и повесить её в комнате Амстердамской ратуши, предназначенной для директоров восточной торговли. Не зная об этом ни он, ни его наследник, вскоре сама ратуша перешла к французским властям и стала резиденцией короля Людовика Наполеона. Николаас, который впоследствии играл ключевую роль в различных переговорах от имени Батавской Республики, умер в 1817 году и завещал эту коллекцию учреждению, наиболее близкому по своему профилю – Directie van den Levantschen handel te Amsterdam, или «Директории торговли с Левантом в Амстердаме». Это учреждение было распущено в 1826 году, после чего коллекция вошла в состав национальной коллекции и была распределена по разным местам. В 1903 году картины были вновь собраны вместе и с тех пор экспонируются в коллекции Рейксмузеума.
In 1727 the Dutch ambassador Cornelis Calkoen asked Van Mour to record his audience with Sultan Ahmed III on canvas. Van Mour was allowed to enter the palace during these ceremonies accompanying the ambassador and his retinue; therefore, he was familiar with the special protocol that prevailed in the Ottoman court for ambassador's receptions. Calkoen took many paintings of Van Mour with him, such as when he was appointed as ambassador in Dresden for the Dutch Republic. In his will of 1762, the bachelor Calkoen directed his nephew and heir Nicolaas to keep the collection together, and it was his express wish that they were to hang in the room of Amsterdam City Hall reserved for directors of Eastern trade. Unbeknownst to him or his heir, soon the city hall itself was ceded to the French authorities and became the residence of King Louis Napoleon. Nicolaas, who went on to play a central role in various negotiations on behalf of the Batavian Republic, died himself in 1817 and bequeathed this collection to the closest substitute institution he could think of, namely the Directie van den Levantschen handel te Amsterdam, or 'Directors of the trade with the Levant in Amsterdam'. That institute was dissolved in 1826 whereupon the collection was absorbed into the national collection and spread over multiple locations. In 1903 the paintings were reunited and have since been on show together in the Rijksmuseum collection.