Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Отакар Зих (25 марта 1879, Městec Králové – 9 июля 1934, Оубеннице у Бенешова) – выдающийся чешский композитор и эстетик.
Czech composer and aesthetician (1879–1934)
Otakar Zich (25 March 1879, Městec Králové – 9 July 1934 Ouběnice u Benešova) was a distinguished Czech composer and aesthetician.
Биография
В музыкальном образовании он занимался самообразованием. Спустя годы он стал учеником выдающегося чешского эстетика XIX века Отакара Хостинского и протеже иконоборческого музыковеда и критика Зденека Неедлы. В 1903–1906 годах преподавал физику и математику в гимназии в Домажлице. В годы, предшествовавшие Первой мировой войне, Жич жил в Праге, активно участвуя в музыкальной жизни в качестве критика. В этом качестве он поддерживал усилия группы Неедлы, выступавшей в поддержку Сметаны, против интеллектуальных последователей Антонина Дворжака, особенно во время так называемого «дела Дворжака» 1911–1914 годов, когда он подверг сомнению художественную ценность композиционного стиля Дворжака. Эта деятельность окончательно сблизила Зиха с академическим кругом Неедлы в Карловом университете, где в 1924 году он был назначен профессором эстетики. Он занимал эту должность до своей смерти в 1934 году.
In his music education he studied as a self taught man. Years later, he became a pupil of the prominent nineteenth century Czech aesthetician Otakar Hostinský, and a protégé of the iconoclastic musicologist and critic Zdeněk Nejedlý. In the years 1903–1906 he taught physics and mathematics at the High School in Domažlice. In the years leading up to the First World War Zich lived in Prague, actively participating in musical life as a critic. In this capacity he supported the efforts of Nejedlý's pro Smetana faction against the intellectual descendants of Antonín Dvořák, especially during the so called Dvořák Affair of 1911–1914, when he called into question the artistic integrity of Dvořák's compositional language. These activities firmly allied Zich with Nejedlý's academic circle at Charles University, where, in 1924, he was appointed professor of Aesthetics. He held this position until his death in 1934.
Стиль
Как композитор, Зих был в основном самоучкой, хотя его можно считать принадлежащим к пост-Сметановской традиции чешских композиторов (в которую входят Зденек Фибих, Йозеф Бохуслав Фёрстер и Отакар Острчил, все они в той или иной степени связаны с Неедлым). Его главный вклад в концертную жизнь Праги составили оперы «Мали́рский на́пад» (The Artist's Idea, 1908), «Вина́» (Guilt, 1915) и «Преци́езки» (по собственному переводу Зиха комедии Мольера «Les précieuses ridicules», 1924). Он также создал ряд сольных вокальных и хоровых произведений. Его музыкальный стиль находится на стыке позднего романтизма и раннего неоклассицизма, сочетая плотную оркестровку, вагнеровские лейтмотивы и интенсивно линейный контрапункт с игривыми аллюзиями на стили прошлого. За исключением «Преци́езок» и нескольких отдельных небольших произведений, большая часть музыки Зиха остается неопубликованной. В силу его связи с Неедлым, исполнение музыки Зиха часто вызывало ожесточенные споры в межвоенной Праге, где критики оценивали новые композиции, исходя из групповой принадлежности. Низшей точкой этого, несомненно, стала премьера «Вины́» в 1922 году, подвергшаяся резкой критике со стороны консервативного критика Антонина Шильхана в язвительной статье под названием «Finis musicae» (Конец музыки). Аргументация Шильхана была сосредоточена главным образом на оркестровой партитуре оперы, где контрапункт порой граничит с атональностью. Зих также был автором многочисленных фольклорных исследований и книг по эстетике, среди которых наиболее известны «Estetické vnímaní hudby» (Эстетическое восприятие музыки, 1911) и «Estetika dramatického umění» (Эстетика драматического искусства, 1931). В каждой из них он исследовал применение феноменологии, основанной на трудах Гегеля и Гуссерля, к различным областям исполнительского искусства, и его теории до сих пор являются предметом дискуссий в современных чешских научных кругах. Как музыковед, он также посвятил себя изучению жизни и творчества Сметаны, опубликовав множество аналитических статей в чешских музыкальных журналах.
As a composer, Zich was largely self taught, although he can be said to belong to the post Smetana lineage of Czech composers (which includes Zdeněk Fibich, Josef Bohuslav Foerster, and Otakar Ostrčil, all connected in some way to Nejedlý). His main contributions to concert life in Prague were the operas Malířský nápad (The Artist's Idea, 1908), Vina (Guilt, 1915), and Preciézky (on Zich's own translation of Molière's Les précieuses ridicules, 1924). He also created several solo vocal and choral compositions. His musical style straddles the divide between late Romanticism and early neo classicism, combining dense orchestration, Wagnerian leitmotifs, and an intensely linear counterpoint with a playful referentiality to past styles. With the exception of Preciézky and a few individual shorter works, most of Zich's music remains unpublished. Because of his association with Nejedlý, performances of Zich's music often met with bitter controversy in interwar Prague, where critics assessed new compositions based on factional allegiances. The lowest point of this was undoubtedly the premiere of Vina in 1922, which the arch conservative critic Antonín Šilhan attacked in a vituperative article entitled Finis musicae (The End of Music). Šilhan's argument focused primarily on the opera's orchestral score, where the counterpoint occasionally borders on atonality. Zich was also the author of many folkloric studies and books on aesthetics: foremost among these are Estetické vnímaní hudby (The Aesthetic Perception of Music, 1911) and Estetika dramatického umění (The Aesthetics of Drama, 1931). In each of these he explored the application of phenomenology, derived from the work of Hegel and Husserl, to branches of the performing arts, and his theories are still the subject of debate in present day Czech academic circles. As a musicologist he also devoted himself to the study of Smetana's life and works, with numerous analytical articles appearing in Czech language music journals.