Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Самый низкий инструмент семейства саррусофонов.
Lowest of the sarrusophone family of wind instruments
Контрабассовый саррусофон – самый низкий инструмент семейства саррусофонов, изготавливавшийся в трех вариантах строя: ми-бемоль, до или си-бемоль. Он производился в XIX и начале XX веков, преимущественно во Франции его изобретателем и парижским мастером, а также его преемниками и компанией Evette & Schaeffer. Также он выпускался в Италии миланскими производителями Romeo Orsi и Rampone & Cazzani, и в США компанией C. G. Conn, которая изготавливала инструменты в строе ми-бемоль для военных оркестров США.
The contrabass sarrusophone is the deepest of the family of sarrusophones, built in three sizes pitched in E♭, C or B♭. It was made in the 19th and early 20th centuries, primarily in France by its inventor and Parisian instrument maker and his successor , and Evette & Schaeffer. It was also made in Italy by Milan manufacturers Romeo Orsi and Rampone & Cazzani, and in the United States by C. G. Conn, who built instruments in E♭ for US military bands.
Тон
Сарусофон Es имеет тембр контрабасового саксофона с язычковым звучанием, в то время как сарусофон C звучит подобно контрабасону. Сарусофон BBb – самый низкий из сарусофонов и являлся самым низко звучащим духовым инструментом до изобретения октаконтральтового EEEb и октаконтрабасовых кларнетов BBBb, а также субконтрабасового тубакса BBb. Контрабасовые сарусофоны выпускаются с двумя вариантами ширины канала: с широким каналом, которые звучат более мягко и приглушенно, но все еще сохраняют язычковый тембр, и с узким каналом, обладающие особенно ярким язычковым звучанием. Сарусофоны Es и Bb – транспонирующие инструменты. Контрабасовый сарусофон иногда путают с язычковым контрабасом, на который он внешне похож.
The EE♭ sarrusophone has the tone of a reedy contrabass saxophone, while the CC sarrusophone sounds much like the contrabassoon. The BB♭ contrabass sarrusophone is the lowest of the sarrusophones, and was the lowest pitched wind instrument until the invention of the EEE♭ octocontra alto and the BBB♭ octocontrabass clarinets, and the BB♭ subcontrabass tubax. Contrabass sarrusophones come in two bore widths: big pipes, which sound mellower and softer, but are still reedy; and small pipes, which are extremely reedy. The EE and BB sarrusophones are transposing instruments. The contrabass sarrusophone is sometimes confused with the reed contrabass, to which it bears a superficial resemblance.
Рябина
Контрабасные саррусофоны требуют довольно большие трости; они больше, чем трости контрабаса. Это приводит к тому, что большинство музыкантов изготавливают трости самостоятельно (как это принято среди исполнителей на гобое и фаготе). Трости для контрабасных саррусофонов до сих пор производятся компанией Vandoren. Саррусофоны традиционно играют с двойной тростью, но также используются мундштуки для одиночной трости. Эти мундштуки по размеру сопоставимы с мундштуками для сопрано- или альт-саксофона.
Contrabass sarrusophones take rather large reeds; they are larger than contrabassoon reeds. This leads to most people making their own reeds (as is the practice of most oboe and bassoon players). Contrabass sarrusophone reeds are still manufactured by Vandoren. Sarrusophones are traditionally played with a double reed, but single reed mouthpieces have also been used. These mouthpieces are similar in size to soprano or alto saxophone mouthpieces.
Размер
Контрабасные саррусофоны относительно легки для инструментов контрабасового диапазона, весят примерно столько же, сколько баритоновый саксофон, и достигают примерно четырех футов в высоту, что сопоставимо с высотой бас-саксофона. Это облегчает их удержание, игру и транспортировку.
Contrabass sarrusophones are comparatively light for contrabass instruments, weighing only about as much as a baritone saxophone, and being approximately four feet tall, about the same height as a bass saxophone. This makes them more convenient to hold, play and transport.
Классическая музыка
Саррусофон редко используется в современной классической музыке, но существуют отдельные примеры его применения. Для него были написаны произведения: «За холмами и вдали» Перси Грейнджера, «Симфония си минор» Падеревского («Полония»), требующая трёх исполнителей на EE♭ контрабас-саррусофоне, «Испанская рапсодия», «Шехеразада» и «Испанский час» Мориса Равеля, «Нерон» Ариго Боито. Поль Дюкас также использовал его в своей оркестровой поэме «Ученик волшебника». Клод Дебюсси включает инструмент CC в «Jeux», как и Фредерик Делиус в «Eventyr», «Requiem» и «Songs of Sunset». Жюль Массне пишет для него в опере «Эсклармонда». Инструмент имеет заметные сольные партии в Первой симфонии Арнольда Бакса, написанной в 1921–1922 годах. Первая полностью серийная работа Игоря Стравинского, «Трени» (1958) – симфоническая/хоровая постановка фрагментов из латинской Вульгаты Книги Плачей – включает саррусофон в свою необычную инструментовку, в которой также задействован сольный флюгельгорн. Американский композитор Барни Чайлдс сочинил камерное произведение «Золотой пузырь» (1967) для EE♭ контрабас-саррусофона и одного ударника. Кайхосру Шапурджи Сорабджи часто использовал контрабас-саррусофон, включая его в свои 1-й, 4-й и 8-й фортепианные концерты, «Opus clavisymphonicum» для фортепиано и оркестра, две оркестровые симфонии и «Messa grande sinfonica».
The sarrusophone is rarely scored in classical music today, but there are a few examples. Pieces written for it include Percy Grainger's Over the Hills and Far Away, Paderewski's Symphony in B Minor (Polonia), which called for three EE♭ contrabass sarrusophone players, Maurice Ravel's Rapsodie Espagnole, Sheherazade and L'heure espagnole, and Arrigo Boito's Nerone. Paul Dukas also used it in his orchestral tone poem The Sorcerer's Apprentice. Claude Debussy includes the CC instrument in Jeux, as does Frederick Delius in Eventyr, Requiem and Songs of Sunset. Jules Massenet writes for it in Esclarmonde. The instrument is given notable solos in Arnold Bax's First Symphony, written in 1921–22. Igor Stravinsky's first fully serial work, Threni (1958), a symphonic/choral setting of passages from the Latin Vulgate of the Book of Lamentations, includes a sarrusophone in its unusual scoring, which also features a solo Flugelhorn. American composer Barney Childs composed a chamber work, The Golden Bubble (1967), for EE♭ contrabass sarrusophone and one percussionist. Kaikhosru Shapurji Sorabji frequently utilized the contrabass sarrusophone, calling for it in his 1st, 4th, and 8th piano concertos, Opus clavisymphonicum for piano and orchestra, his two orchestral symphonies and the Messa grande sinfonica.
Джаз
Песня "Mandy Make Up Your Mind", записанная в 1924 году с Кларенсом Уильямсом и Луи Армстронгом, содержит продолжительное соло Сидни Беше на EE♭ контрабасном саррусофоне и продолжает демонстрировать его игру на протяжении примерно последней половины песни. На альбоме Фрэнка Кимброу 2018 года Monk's Dreams: The Complete Compositions of Thelonious Sphere Monk, Скотт Робинсон играет на контрабасном саррусофоне в композициях "Misterioso" и "Straight No Chaser".
The song "Mandy Make Up Your Mind" recorded in 1924 with Clarence Williams and Louis Armstrong features an extended solo by Sidney Bechet on EE♭ Contrabass Sarrussophone and continues to feature him for approximately the last half of the song. On Frank Kimbrough’s 2018 album Monk's Dreams: The Complete Compositions of Thelonious Sphere Monk Scott Robinson plays contrabass sarrusophone on the tracks “Misterioso” and “Straight No Chaser”.