Введение

Жанр галисийско-португальской лирики

Cantiga de amigo (kɐ̃ˈtiɣɐ ð(j) ɐˈmiɣu, ) или cantiga d'amigo (галисийско-португальская орфография), буквально "песня о друге", – это жанр средневековой лирики, а точнее галисийско-португальской лирики, очевидно восходящий к традиции женской песенности, свойственной северо-западной части Пиренейского полуострова. По словам Рипа Коэна, «в 98% стихотворений говорящей является девушка, её мать, подруга девушки или мальчик (который получает голос только в диалогах с девушкой, которые она начинает). Девушка может говорить с любым из этих трех персонажей, но они могут обращаться только к ней (нет прямого общения между остальными тремя персонажами: мать, подруга и мальчик не разговаривают друг с другом напрямую). Существует дюжина кантигасов с внешним повествовательным голосом, но большинство из них содержат слова из песни девушки».

В этом жанре много внимания уделяется символике природы, но «эротическая символика, хотя и заслужила внимание, не так распространена, как можно было бы предположить. В общей сложности лишь несколько десятков стихотворений используют её (например, свидание у реки, источника или на берегу моря). Гораздо чаще сексуальность выражается кодовыми словами, такими как veer (‘видеть’), falar (‘говорить’) и fazer ben (‘оказать услугу’)».

Главная особенность cantiga de amigo – это сосредоточенность на мире женской коммуникации. Самые ранние сохранившиеся образцы датируются примерно 1220-ми годами, и почти все 500 были созданы до 1300 года. Cantigas d'amigo в основном встречаются в Cancioneiro Colocci Brancuti, хранящемся сейчас в Национальной библиотеке Лиссабона, и в Cancioneiro da Vaticana, которые были переписаны в Италии в начале XVI века (возможно, около 1525 года) по заказу итальянского гуманиста Анджело Колоччи. Семь песен Мартина Кодакса также содержатся вместе с музыкой (для всех, кроме одного текста) в Pergaminho Vindel – вероятно, рукописи середины XIII века, уникальной для всей романской филологии. Стилистически они характеризуются простыми строфическими формами с повторениями, вариациями и параллелизмом, а также использованием рефрена (в 88% текстов). Даже Мендиньо, автор всего одной песни, признан мастером поэзии. Количество ситуаций, хотя и ограничено, всё же больше, чем в cantigas de amor, а количество речевых действий ещё выше. Девушка прощается с мальчиком или приветствует его по возвращении. Она сердится на него, когда он уходит без её разрешения, не встречается с ней или когда видит, что он разговаривает с другими девушками. Они спорят, после чего она просит его вернуться. Иногда она просит мать разрешить ей пойти к нему, просто говорит, что собирается к нему, или говорит, что уже ходила. Часто она рассказывает, предвидит или делает что-то, не разговаривая ни с кем. Мать разрешает или отказывает в просьбах девушки увидеться с мальчиком, или даже предлагает пойти с ней. Она также может дать совет после ссоры или сказать «я же тебе говорила», когда что-то идёт не так.

Виды кантига

Тенсон — лирическая и сатирическая кантига, использующая диалог.