Заметки о писателях: Литературная критика Генри Джеймса
Notes on Novelists
Генри Джеймс «Заметки о романистах» (1914) – сборник эссе о французской, итальянской, английской и американской литературе. Критика, анализ, мнения писателя.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Заметки о романистах — книга литературной критики Генри Джеймса, опубликованная в 1914 году. В книге собраны эссе, написанные Джеймсом в течение предшествующих двух десятилетий о французских, итальянских, английских и американских писателях. Книга также содержит нашумевшее эссе «Новый роман. 1914», в котором автор высказал свое мнение о ряде современных писателей, что вызвало множество споров.
Notes on Novelists is a book of literary criticism by Henry James published in 1914. The book collected essays that James had written over the preceding two decades on French, Italian, English and American writers. The book also contained a controversial essay, The New Novel, 1914, which passed judgment on various contemporary writers and occasioned much disagreement.
Резюме и темы
Это одна из последних книг, которую Джеймс провёл через печать, и она содержит его самые зрелые и обдуманные суждения о ряде писателей. Например, Жорж Санд, которая когда-то вызывала у него восторг, здесь предстаёт лишь угасающим, хотя и прекрасным воспоминанием: «Её творчество, красивое, обильное и плавное, уплыло в море, подобно тающим снегам с горных вершин». Однако Бальзак остаётся самым надёжным проводником и учителем Джеймса. Он до конца восхищается способностью Бальзака описывать «генеративные и содействующие обстоятельства всякого рода», которые окружают и формируют его персонажей. Это кардинально отличается от роковой «распущенности» описаний и деталей у Жорж Санд. Джеймс включает два эссе об итальянских писателях – Габриэле Д’Аннунцио и Матильде Серао. Он отмечает выразительность и силу их описаний сексуального влечения, но считает, что секс слишком оторван от остальной жизни их героев. Он представлен как «лишь акт мгновения, начинающийся и заканчивающийся в себе самом, лишённый какого-либо представительного значения. Как только он полагается исключительно на собственную красоту, он в высшей степени подвергает опасности свою уникальность, и без того весьма хрупкую. Ведь то, что он изображает, само по себе поэтически интересно; он обретает полноту и завершение лишь в контексте всей жизни». В «Крыльях голубя» Джеймс приводит запоминающийся пример того, как сексуальная страсть Деншера и Кейт проникает во все сферы их жизни и становится гораздо большим, чем просто мимолётным актом. В одной из лондонских заметок Джеймс высказывает последнее мнение о мощной драме Генрика Ибсена, чьё мастерство сцены он явно завидовал и которому так и не смог подражать: «В самом центре сцены, с необычайным размахом, Эго набрасывается на Эго, и в муках страсти душа сталкивается с душой». Как бы ни старался, Джеймс так и не смог наделить свои пьесы подобной силой.
This is one of the last books that James saw through the press, and it contains his most mature and considered opinions on a number of writers. For instance, George Sand, an early enthusiasm of his, here becomes only a fading though pretty memory: "Her work, beautiful, plentiful and fluid, has floated itself out to sea even as the melting snows of the high places are floated." Balzac, though, remains James' most reliable guide and master. He admires to the last Balzac's accounts of the "generative and contributive circumstances, of every discernible sort," which surround and condition his characters. This is entirely different from George Sand's fatal "looseness" of description and specification. James includes two essays on Italian writers, Gabriele D'Annunzio and Matilde Serao. He notes the eloquence and power of their descriptions of sexual passion, but he believes sex becomes too isolated from the rest of their characters' lives. It is presented as " only the act of a moment, beginning and ending in itself and disowning any representative character. From the moment it depends on itself alone for its beauty it endangers extremely its distinction, so precarious at the best. For what it represents, precisely, is poetically interesting; it finds its extension and consummation only in the rest of life." In The Wings of the Dove James provides a memorable example of how Densher and Kate's sexual passion does enter into the rest of their lives and becomes much more than the act of a moment. In one of the London Notes James offers a last word on the forceful drama of Henrik Ibsen, whose mastery of the stage he clearly envied and could never emulate: "Well in the very front of the scene lunges, with extraordinary length of arm, the Ego against the Ego, and rocks, in a rigor of passion, the soul against the soul." Try as he might, James could never infuse such power into his plays.
Критическая оценка
Некоторые суждения Джеймса, высказанные в этих эссе, особенно его оценки молодых романистов в книге "Новый роман", были резко раскритикованы как ограниченные и ошибочные. Хью Уолпол, в частности, считал, что Джеймс полностью ошибся в своих выводах в этом эссе. Но, как это было свойственно ему на протяжении всей карьеры критика, Джеймс относился к своим коллегам-писателям с уважением и пониманием, стараясь проникнуться их точкой зрения. Джеймс искренне верил в свой знаменитый образ "дома художественной литературы", где писатели рассматривают жизнь через разные окна и, таким образом, приносят разнообразные и интересные наблюдения. Ему нравилось знакомиться с точками зрения, сильно отличающимися от его собственных, поскольку он считал это самым простым способом расширить свой жизненный опыт.
Some of the judgments James made in these essays, especially his pronouncements on younger novelists in The New Novel, were harshly dismissed as limited and incorrect. Hugh Walpole, among others, thought James got his verdicts in the essay "all wrong." But as he almost always did throughout his career as a critic, James treated his fellow writers with respect and understanding, and tried to enter into their points of view. James really did believe in his famous "house of fiction" image, where writers looked at life from different windows and thus returned interestingly varied reports. He liked to get at reports very dissimilar to his own, as the easiest way to gain an "extension of life."