Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Музыкальное произведение Гектора Берлиоза 1837 года.
1837 musical work by Hector Berlioz
«Большая месса мертвых» (или «Реквием»), Op. 5, Гектора Берлиоза была написана в 1837 году. «Большая месса мертвых» – одно из наиболее известных произведений Берлиоза, отличающееся масштабной оркестровкой духовых и медных инструментов, включая четыре антифонных ансамбля, расположенных за сценой. Текст произведения основан на традиционной латинской мессе за упокой. Продолжительность произведения составляет приблизительно девяносто минут, хотя существуют более быстрые записи, длящиеся менее семидесяти пяти минут.
The Grande Messe des morts (or Requiem), Op. 5, by Hector Berlioz was composed in 1837. The Grande Messe des Morts is one of Berlioz's best known works, with a tremendous orchestration of woodwind and brass instruments, including four antiphonal offstage brass ensembles. The work derives its text from the traditional Latin Requiem Mass. It has a duration of approximately ninety minutes, although there are faster recordings of under seventy five minutes.
История
В 1837 году министр внутренних дел Франции Адриен де Гаспарен попросил Берлиоза сочинить мессу-реквием в память о солдатах, погибших в Июльской революции 1830 года, к исполнению которой планировалось приурочить годовщину смерти маршала Эдуарда Мортье, погибшего в результате покушения Фиесчи на Луи Филиппа в 1835 году. Берлиоз принял предложение, поскольку уже давно хотел создать масштабное оркестровое произведение. В то же время оркестр рос как в численности, так и в качестве, а использование деревянных и медных духовых инструментов расширялось благодаря возрастающей легкости интонации, обеспечиваемой современными инструментами. Позднее Берлиоз писал: «Если бы мне угрожало уничтожение всех моих произведений, кроме одного, я бы умолял пощадить Messe des morts». После отмены первоначально запланированного исполнения, церемония в память о генерале Дамремоне и солдатах, погибших при осаде Константина, предоставила возможность для премьеры в Les Invalides, которую 5 декабря 1837 года дирижировал Франсуа Хабенек. В своих «Мемуарах» Берлиоз утверждал, что во время премьеры, дирижер Франсуа Хабенек опустил дирижерскую палочку во время драматического эпизода “Tuba mirum” (части движения “Dies irae”), чтобы взять щепотку табака, что побудило композитора немедленно подняться на дирижерский пульт и закончить исполнение самостоятельно, предотвратив тем самым провал концерта. Премьера имела оглушительный успех. Берлиоз дважды перерабатывал произведение в течение жизни, впервые в 1852 году, а окончательные правки внес в 1867 году, всего за два года до своей смерти.
In 1837, Adrien de Gasparin, the Minister of the Interior of France, asked Berlioz to compose a Requiem Mass to remember soldiers who died in the Revolution of July 1830, to be performed on the anniversary of Marshal Édouard Mortier's death in Fieschi's assassination attempt on Louis Phillippe in 1835. Berlioz accepted the request, having already wanted to compose a large orchestral work. Meanwhile, the orchestra was growing in size and quality, and the use of woodwinds and brass was expanding due to the increasing ease of intonation afforded by modern instruments. Berlioz later wrote, "if I were threatened with the destruction of the whole of my works save one, I should crave mercy for the Messe des morts." After the originally planned performance was cancelled, a ceremony commemorating the death of General Damrémont and the soldiers killed at the Siege of Constantine provided the occasion for the premiere at Les Invalides, conducted by François Habeneck on 5 December 1837. In his Mémoires, Berlioz claimed that at the premiere of the work, conductor François Habeneck put down his baton during the dramatic "Tuba mirum" (part of the "Dies irae" movement) while he took a pinch of snuff, prompting the composer to rush to the podium to conduct the rest of the work himself, thereby saving the performance from disaster. The premiere was a complete success. Berlioz revised the work twice in his life, first in 1852, making the final revisions in 1867, only two years before his death.
Музыка
Реквием начинается с восходящих гамм в струнных, валторнах, гобоях и английских рожках, предваряющих хоровое вступление. Первая часть содержит первые два раздела музыки для мессы (вступление и Kyrie). Последовательность начинается во втором движении с "Dies irae", изображающего Судный день. В ней три хоровых раздела, каждый из которых сопровождается модуляцией к следующему разделу. После третьей модуляции впервые звучат четыре духовых ансамбля, размещение которых в углах сцены было указано Берлиозом, но чаще они располагаются по всему залу, – фортиссимо аккорд ми мажор, к которому позже присоединяются 16 литавр, два больших барабана и четыре там-тама. За громким фанфарным взрывом следует хоровое вступление "Tuba mirum" – мощное унисонное заявление басов в верхнем регистре, за которым следует остальной хор. Фанфара повторяется, возвещая о наступлении Страшного суда ("Judex ergo") полным хором в каноне на октаву. Хор шепчет в сопровождении деревянных духовых и струнных, завершая движение. Третье движение, "Quid sum miser", короткое, изображает события после Судного дня и включает в себя оркестровку для хора TTB, двух английских рожков, восьми фаготов, виолончелей и контрабасов. В "Rex tremendae" происходит второе появление духовых хоров, а также контрастная динамика хора. "Quaerens me" – тихое а капелла движение. Шестое движение, "Lacrimosa", завершает секцию "Последовательность" мессы и является единственным движением, написанным в узнаваемой сонатной форме. Драматический эффект этого движения усиливается постепенным добавлением массовых духовых и ударных инструментов. Седьмое движение начинает Офферторию. "Domine Jesu Christe" начинается как тихая оркестровая фуга, основанная на квазимодальном мотиве в ре миноре. Фуга накладывается на повторяющийся трехнотный мотив: Ля, Си и Ля, исполняемый хором в мольбе о милосердии во время суда. Хорные высказывания этого мотива переплетаются с развивающейся оркестровой текстурой около десяти минут, почти до самого конца, который завершается спокойно. Заключительная часть Оффертории, "Hostias", короткая и написана для мужских голосов, восьми тромбонов, трех флейт и струнных. Девятое движение, "Sanctus", в ре мажоре, использует сольный теноровый голос в сопровождении долгих нот флейты и приглушенных струнных. Приглушенные женские голоса вторят сольной линии. За этим следует оживленная фуга для полного хора и оркестра ("Hosanna in excelsis"). Все повторяется с добавлением пианиссимо тарелок и большого барабана к "Sanctus" и значительно расширенной фуге "Hosanna". Берлиоз предположил, что сольную партию могли бы исполнить десять теноров. В заключительном движении, содержащем "Agnus Dei" и части причастия, звучат долгие аккорды деревянных духовых и струнных. В этом движении рекапитулируются мелодии и эффекты из предыдущих движений, включая "Hostias" и "Introit".
The Requiem opens with rising scales in the strings, horns, oboes, and cors anglais preceding the choral entry. The first movement contains the first two sections of the music for the Mass (the Introit and the Kyrie). The Sequence commences in the second movement, with the "Dies irae" portraying Judgement Day. There are three choral sections each followed by a modulation to the next section. Following the third modulation, the four brass ensembles, specified by Berlioz to be placed at the corners of the stage but more commonly deployed throughout the hall, first appear with a fortissimo E major chord, later joined by 16 timpani, two bass drums, and four tam tams. The loud flourish is followed by the choral entry, "Tuba mirum", a powerful unison statement by the chorus basses at the top of their register, followed by the rest of the choir. There is a recapitulation of the fanfare, heralding the coming of the Last Judgment ("Judex ergo") by the full choir in canon at the octave. The choir whispers with woodwinds and strings to end the movement. The third movement, "Quid sum miser", is short, depicting after Judgement Day, featuring an orchestration of TTB chorus, two cors anglais, eight bassoons, cellos, and double basses. The "Rex tremendae" features the second entry of the brass choirs, and contains contrasting dynamics from the choir. "Quaerens me" is a quiet a cappella movement. The sixth movement, "Lacrimosa", is in time signature, concluding the Sequence section of the Mass, is the only movement written in recognizable sonata form. The dramatic effect of this movement is heightened by the gradual addition of the massed brass and percussion. The seventh movement begins the Offertory. "Domine Jesu Christe" opens as a quiet orchestral fugue based on a quasi modal motif in D minor. The fugue is overlaid with a repeated three note motif: A, B, and A from the choir, pleading for mercy at the judgment. The choral statements of this motive interweave with the developing orchestral texture for about ten minutes almost to the end, which concludes peacefully. The concluding part of the Offertory, the "Hostias", is short and scored for the male voices, eight trombones, three flutes, and strings. The ninth movement, the "Sanctus", in D major, employs a solo tenor voice accompanied by long held notes from the flute and muted strings. Hushed women's voices echo the solo lines. A brisk fugue for full choir and orchestra ("Hosanna in excelsis") follows. The whole is repeated with the addition of pianissimo cymbal and bass drum to the "Sanctus" and a much expanded "Hosanna" fugue. Berlioz suggested that the solo part could be sung by ten tenors. The final movement, containing the "Agnus Dei" and Communion sections of the Mass, features long held chords by the woodwinds and strings. The movement recapitulates melodies and effects from previous movements including the "Hostias" and the "Introit".
Заметные записи
Дирижёр Оркестр и хор Тенор Записано Дата Жан Фурне Радио Париж и хор Эмиля Пассани Жорж Жуатт Сен-Эсташ, Париж Сентябрь 1943 Дмитрий Митропулос Венский филармонический оркестр и хор Венской государственной оперы Леопольд Симоно Фelsenreitschule, Зальцбургский фестиваль 15 августа 1956 Дмитрий Митропулос Кёльнский радиосимфонический оркестр и хор, хор Norddeutscher Rundfunk Николай Гедда Кёльн Funkhaus 26 августа 1956 Герман Шерхен Chœurs de la RTF et Orchestre du Théâtre national de l'Opéra de Paris Жан Жиродо Сен-Луи-де-Зинвалид, Париж Апрель 1958 Шарль Мюнш Бостонский симфонический оркестр, хор Консерватории Новой Англии Леопольд Симоно Symphony Hall, Бостон 26 и 27 апреля 1959 Томас Бичем Королевский филармонический оркестр, Королевский филармонический хор Ричард Льюис Декабрь 1959 Юджин Орманди Филадельфийский оркестр, хор Университета Темпл Чезаре Валлетти Филадельфия Апрель 1964 Шарль Мюнш Баварский радиосимфонический оркестр, Баварский радиохор Петер Шрайер Herkulessaal, Мюнхен Июль 1967 Колин Дэвис Лондонский симфонический оркестр, Лондонский симфонический хор Рональд Доуд Вестминстерский собор, Лондон Ноябрь 1969 Леонард Бернстайн Оркестр Национального радио Франции и хоры Радио Франции Стюарт Бэрроуз Сен-Луи-де-Зинвалид, Париж Сентябрь 1975 Даниэль Баренбойм Оркестр Парижа и хор Оркестра Парижа Пласидо Доминго Maison de la Mutualité, Париж Июль 1979 Андре Превин Лондонский филармонический хор, Лондонский филармонический оркестр Роберт Тир Апрель 1980 Роберт Шоу Атлантский симфонический оркестр и хор Джон Алер Atlanta Symphony Hall Ноябрь 10–12, 1984 Джеймс Левайн Берлинский филармонический оркестр, Ernst Senff Chor Лучано Паваротти Jesus Christus Kirche, Берлин Июнь 1989 Сейдзи Озава Бостонский симфонический оркестр, Tanglewood Festival Chorus Винсон Коул Symphony Hall, Бостон 23 октября 1993 Пол Маккриш Вроцлавский филармонический оркестр, Вроцлавский филармонический хор, Gabrieli Players and Consort Роберт Мюррей Церковь Святой Марии Магдалины, Вроцлав Сентябрь 2010 Колин Дэвис Лондонский симфонический оркестр, Лондонский симфонический хор, Лондонский филармонический хор Барри Бэнкс Собор Святого Павла Июнь 2012 Джон Нельсон Philharmonia Orchestra, Philharmonia Chorus, London Philharmonic Chorus Майкл Спайрес Собор Святого Павла 2019
Conductor Orchestra and choir Tenor Recorded at Date Jean Fournet Radio Paris and the Émile Passani Choir Georges Jouatte Saint Eustache, Paris September 1943 Dimitri Mitropoulos Vienna Philharmonic and Vienna State Opera Chorus Léopold Simoneau Felsenreitschule, Salzburg Festival 15 August 1956 Dimitri Mitropoulos Cologne Radio Symphony Orchestra and Chorus, Norddeutscher Rundfunk Chorus Nicolai Gedda Cologne Funkhaus 26 August 1956 Hermann Scherchen Chœurs de la RTF et Orchestre du Théâtre national de l'Opéra de Paris Jean Giraudeau Saint Louis des Invalides, Paris April 1958 Charles Munch Boston Symphony Orchestra, New England Conservatory Chorus Léopold Simoneau Symphony Hall, Boston 26 & 27 April 1959 Thomas Beecham Royal Philharmonic Orchestra, Royal Philharmonic Chorus Richard Lewis December 1959 Eugene Ormandy Philadelphia Orchestra, Temple University Choir Cesare Valletti Philadelphia April 1964 Charles Munch Bavarian Radio Symphony Orchestra, Bavarian Radio Choir Peter Schreier Herkulessaal, Munich July 1967 Colin Davis London Symphony Orchestra, London Symphony Chorus Ronald Dowd Westminster Cathedral, London November 1969 Leonard Bernstein Orchestre National de France and the Choeurs de Radio France Stuart Burrows Saint Louis des Invalides, Paris September 1975 Daniel Barenboim Orchestre de Paris and the Choeur de l'Orchestre de Paris Placido Domingo Maison de la Mutualité, Paris July 1979 André Previn London Philharmonic Choir, London Philharmonic Orchestra Robert Tear April 1980 Robert Shaw Atlanta Symphony Orchestra and Chorus John Aler Atlanta Symphony Hall November 10–12, 1984 James Levine Berlin Philharmonic, Ernst Senff Chor Luciano Pavarotti Jesus Christus Kirche, Berlin June 1989 Seiji Ozawa Boston Symphony Orchestra, Tanglewood Festival Chorus Vinson Cole Symphony Hall, Boston October 23, 1993 Paul McCreesh Wroclaw Philharmonic Orchestra, Wroclaw Philharmonic Choir, Gabrieli Players and Consort Robert Murray St. Mary Magdalene Church, Wrocław September 2010 Colin Davis London Symphony Orchestra, London Symphony Chorus, London Philharmonic Choir Barry Banks St Paul's Cathedral June 2012John Nelson Philharmonia Orchestra, Philharmonia Chorus, London Philharmonic Chorus Michael Spyres St Paul's Cathedral 2019