Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
1874 музыкальная постановка заупокойной мессы
1874 musical setting of the funeral mass
«Месса да Реквием» (ранее известная как «Реквием Манцони») – это музыкальная постановка католической заупокойной мессы (Реквиема) для четырех солистов, двойного хора и оркестра Джузеппе Верди. Она была написана в память об Алессандро Манцони, которым Верди глубоко восхищался. Премьера, состоявшаяся 22 мая 1874 года в церкви Сан-Марко в Милане, приурочена к первой годовщине смерти Манцони. Из-за своей чрезмерной оперности произведение редко исполняется в литургической обстановке и обычно представляется в концертном исполнении продолжительностью около 90 минут. Музыковед Дэвид Розен называет его «вероятно, самым часто исполняемым крупным хоровым произведением, написанным после создания Реквиема Моцарта».
The Messa da Requiem (at one time referred to as the Manzoni Requiem) is a musical setting of the Catholic funeral mass (Requiem) for four soloists, double choir and orchestra by Giuseppe Verdi. It was composed in memory of Alessandro Manzoni, whom Verdi admired. The first performance, at the San Marco church in Milan on 22 May 1874, marked the first anniversary of Manzoni's death. Considered too operatic to be performed in a liturgical setting, it is usually given in concert form of around 90 minutes in length. Musicologist David Rosen calls it "probably the most frequently performed major choral work composed since the compilation of Mozart's Requiem".
История композиции
После смерти Джоахино Россини в 1868 году Верди предложил ряду итальянских композиторов совместно создать Реквием в честь Россини. Он начал работу, представив заключительную часть – "Libera me". В течение следующего года Верди и двенадцать других известных итальянских композиторов того времени составили Мессу по Россини. Премьера была запланирована на 13 ноября 1869 года, в первую годовщину смерти Россини. Однако 4 ноября, за девять дней до премьеры, оргкомитет отказался от этой затеи. Верди возложил вину на назначенного дирижера, Анжело Мариани, указав на его недостаточный энтузиазм к проекту, хотя на самом деле дирижер был членом оргкомитета и делал все возможное, чтобы поддержать Верди. Этот эпизод положил начало концу их дружбы. Композиция оставалась неисполненной до 1988 года, когда Хельмут Риллинг впервые представил полную Мессу по Россини в Штутгарте, Германия. Тем временем Верди продолжал работать над своей "Libera me", разочарованный тем, что совместное увековечивание памяти Россини не будет исполнено при его жизни. 22 мая 1873 года умер итальянский писатель и гуманист Алессандро Манцони, которым Верди восхищался на протяжении всей своей взрослой жизни и с которым познакомился в 1868 году. Узнав о его смерти, Верди решил завершить Реквием – на этот раз полностью собственного сочинения – для Манцони. Верди отправился в Париж в июне, где приступил к работе над Реквиемом, придав ему ту форму, которую мы знаем сегодня. В него вошла переработанная версия "Libera me", первоначально написанная для Россини.
After Gioachino Rossini's death in 1868, Verdi suggested that a number of Italian composers collaborate on a Requiem in Rossini's honor. He began the effort by submitting the concluding movement, the "Libera me". During the next year a Messa per Rossini was compiled by Verdi and twelve other famous Italian composers of the time. The premiere was scheduled for 13 November 1869, the first anniversary of Rossini's death. However, on 4 November, nine days before the premiere, the organising committee abandoned it. Verdi blamed this on the scheduled conductor, Angelo Mariani. He pointed to Mariani's lack of enthusiasm for the project, although in fact the conductor had been a part of the organising committee and did his best to support Verdi, this episode marked the beginning of the end of their friendship. The composition remained unperformed until 1988, when Helmuth Rilling premiered the complete Messa per Rossini in Stuttgart, Germany. In the meantime, Verdi kept toying with his "Libera me", frustrated that the combined commemoration of Rossini's life would not be performed in his lifetime. On 22 May 1873, the Italian writer and humanist Alessandro Manzoni, whom Verdi had admired all his adult life and met in 1868, died. Upon hearing of his death, Verdi resolved to complete a Requiem—this time entirely of his own writing—for Manzoni. Verdi traveled to Paris in June, where he commenced work on the Requiem, giving it the form we know today. It included a revised version of the "Libera me" originally composed for Rossini.
19 век
Впервые "Реквием" был исполнен в церкви Сан-Марко в Милане 22 мая 1874 года, в первую годовщину смерти Манцони. Дирижировал Верди, а четырьмя солистами были Тереза Стольц (сопрано), Мария Вальдман (меццо-сопрано), Джузеппе Каппони (тенор) и [имя баса не указано] (бас). Стольц, Вальдман и Майни ранее исполнили партии Аиды, Амнерис и Рамфиса соответственно на европейской премьере "Аиды" в 1872 году, а Каппони также должен был спеть партию Радамеса на той премьере, но был заменен из-за болезни. Тереза Стольц сделала блестящую карьеру, Вальдман ушла на пенсию в очень молодом возрасте в 1875 году, а о судьбе певцов-мужчин ничего не известно. Кроме того, Тереза Стольц была помолвлена с Анджело Мариани в 1869 году, но позже разорвала помолвку. "Реквием" был повторно исполнен в Ла Скала тремя днями позже, 25 мая, с теми же солистами и под управлением Верди. Он сразу же завоевал признание, хотя и не повсеместное. В парижской Opéra Comique состоялось семь представлений, однако новый концертный зал Royal Albert Hall в Лондоне не смог привлечь публику на столь католическое мероприятие. В Венеции для этого случая был создан впечатляющий византийский церковный декор. Первое исполнение в Соединенных Штатах состоялось в Бостоне в 1878 году силами все еще процветающего общества Генделя и Гайдна. Позднее "Реквием" на время исчез из стандартного хорового репертуара, но вновь вошел в него в 1930-х годах и теперь регулярно исполняется многими хоровыми коллективами. С 1990-х годов в США и Европе в память о выступлениях в Терезине проводятся мемориальные концерты "Реквиема". После предыдущих выступлений в Мемориале Терезина, Мюрри Сидлин исполнил "Реквием" в Терезине в 2006 году и репетировал с хором в том же подвале, где, по сообщениям, репетировали заключенные. В рамках Пражской весны в хоре пели двое детей выживших, а их родители сидели в зале. В последние годы "Реквием" несколько раз ставился в различных интерпретациях. Ахим Фрейер создал постановку для Deutsche Oper Berlin в 2006 году, которая была возобновлена в 2007, 2011 и 2013 годах. В постановке Фрейера четыре вокальные партии – "Der Weiße Engel" (Белый ангел), "Der Tod ist die Frau" (Смерть – женщина), "Einsam" (Одиночество) и "Der Beladene" (Несущий ношу) – дополняются хореографированными аллегорическими персонажами. В 2011 году в Oper Köln состоялась премьера постановки Клеменса Бектеля, в которой четыре главных героя были показаны в различных жизненных и смертельных ситуациях: ядерная катастрофа на Фукусиме, турецкий писатель в тюрьме, молодая женщина, страдающая булимией, и работник гуманитарной помощи в Африке. В 2021 году "Реквием" был исполнен в Нью-Йоркской Метрополитен-опере в память о 20-й годовщине терактов 11 сентября.
The Requiem was first performed in the church of San Marco in Milan on 22 May 1874, the first anniversary of Manzoni's death. Verdi himself conducted, and the four soloists were Teresa Stolz (soprano), Maria Waldmann (mezzo soprano), Giuseppe Capponi (tenor) and it (bass). As Aida, Amneris and Ramfis respectively, Stolz, Waldmann, and Maini had all sung in the European premiere of Aida in 1872, and Capponi was also intended to sing the role of Radames at that premiere but was replaced due to illness. Teresa Stolz went on to a brilliant career, Waldmann retired very young in 1875, but the male singers appear to have faded into obscurity. Also, Teresa Stolz was engaged to Angelo Mariani in 1869, but she later left him. The Requiem was repeated at La Scala three days later on 25 May with the same soloists and Verdi again conducting. It won immediate contemporary success, although not everywhere. It received seven performances at the Opéra Comique in Paris, but the new Royal Albert Hall in London could not be filled for such a Catholic occasion. In Venice, impressive Byzantine ecclesiastical decor was designed for the occasion of the performance. Its debut performance in the United States was in Boston in 1878, by the still thriving, Handel and Haydn Society. It later disappeared from the standard choral repertoire, but made a reappearance in the 1930s and is now regularly performed and a staple of many choral societies. Since the 1990s, commemorations in the US and Europe have included memorial performances of the Requiem in honor of the Terezín performances. On the heels of previous performances held at the Terezín Memorial, Murry Sidlin performed the Requiem in Terezin in 2006 and rehearsed the choir in the same basement where the original inmates reportedly rehearsed. Part of the Prague Spring Festival, two children of survivors sang in the choir with their parents sitting in the audience. The Requiem has been staged in a variety of ways several times in recent years. Achim Freyer created a production for the Deutsche Oper Berlin in 2006 that was revived in 2007, 2011 and 2013. In Freyer's staging, the four sung roles, "Der Weiße Engel" (The White Angel), "Der Tod ist die Frau" (Death is the Woman), "Einsam" (Solitude), and "Der Beladene" (The Load Bearer) are complemented by choreographed allegorical characters. In 2011, Oper Köln premiered a full staging by Clemens Bechtel where the four main characters were shown in different life and death situations: the Fukushima nuclear disaster, a Turkish writer in prison, a young woman with bulimia, and an aid worker in Africa. In 2021, the New York Metropolitan Opera performed the Requiem for the 20th anniversary of the September 11 attacks.
Версии и аранжировки
Для парижского представления Верди переработал часть "Liber scriptus", чтобы предоставить Марии Вальдманн дополнительное соло для последующих исполнений. Ранее эта часть была написана в форме хоровой фуги в классическом стиле барокко. После премьеры в Королевском Альберт-холле в мае 1875 года эта редакция стала окончательной и наиболее часто исполняемой, хотя оригинальная версия включена в критические издания произведения, опубликованные издательствами Bärenreiter и University of Chicago Press. Также исполнялись версии в сопровождении четырех фортепиано или духового оркестра. Франц Лист сделал переложение "Agnus Dei" для сольного фортепиано (S. 437), которое было записано Лесли Говардом.
For a Paris performance, Verdi revised the "Liber scriptus" to allow Maria Waldmann a further solo for future performances. Previously, the movement had been set for a choral fugue in a classical Baroque style. With its premiere at the Royal Albert Hall performance in May 1875, this revision became the definitive edition that has been most performed since, although the original version is included in critical editions of the work published by Bärenreiter and University of Chicago Press. Versions accompanied by four pianos or brass band were also performed. Franz Liszt transcribed the Agnus Dei for solo piano (S. 437). It has been recorded by Leslie Howard.