Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Латвийский русский фотограф (1895–1938)
Latvian Russian photographer (1895–1938)
Биография
Родившийся в приходе Ķoņi, недалеко от Руйены, Клуцис начал свое художественное образование в Риге в 1912 году. В 1915 году был призван в Российскую армию, служил в латвийском стрелковом отряде, затем в 1917 году отправился в Москву. В качестве солдата 9-го латвийского стрелкового полка Клуцис служил в личной охране Владимира Ленина в Смольном в 1917–1918 годах, а позже был переведен в Москву, чтобы служить в составе охраны Кремля (1919–1924). В 1918–1921 годах начал заниматься искусством под руководством Казимира Малевича и Антуана Певснера, вступил в Коммунистическую партию, встретил и женился на давней соратнице Валентине Кулагиной и окончил государственную художественную школу ВХУТЕМАС. Он продолжал сотрудничать с ВХУТЕМАСом в качестве профессора теории цвета с 1924 года до закрытия школы в 1930 году. Клуцис преподавал, писал и создавал политическое искусство для советского государства до конца своей жизни. По мере ухудшения политической обстановки в 1920-х и 1930-х годах Клуцис и Кулагина подвергались растущему давлению с целью ограничить тематику и техники своего творчества. Их искусство, некогда радостное, революционное и утопическое, к 1935 году было посвящено укреплению культа личности Иосифа Сталина. Несмотря на активную и преданную службу партии, Клуцис был арестован в Москве 16 января 1938 года в рамках так называемой «Латвийской операции», когда готовился к отъезду на Всемирную выставку в Нью-Йорк. Кулагина мучительно переживала его исчезновение месяцами, а затем годами. Приговор ему был вынесен Комиссией НКВД и прокуратурой СССР 11 февраля 1938 года, и он был расстрелян 26 февраля 1938 года на полигоне НКВД в Бутово под Москвой. 25 августа 1956 года он был реабилитирован за отсутствием состава преступления.
Born in Ķoņi parish, near Rūjiena, Klutsis began his artistic training in Riga in 1912. In 1915 he was drafted into the Russian Army, serving in a Latvian riflemen detachment, then went to Moscow in 1917. As a soldier of the 9th Latvian Riflemen Regiment, Klutsis served among Vladimir Lenin's personal guard in the Smolny in 1917 1918 and was later transferred to Moscow to serve as part of the guard of the Kremlin (1919 1924). In 1918 1921 he began art studies under Kazimir Malevich and Antoine Pevsner, joined the Communist Party, met and married longtime collaborator Valentina Kulagina, and graduated from the state run art school VKhUTEMAS. He would continue to be associated with VKhUTEMAS as a professor of color theory from 1924 until the school closed in 1930. Klutsis taught, wrote, and produced political art for the Soviet state for the rest of his life. As the political background degraded through the 1920s and 1930s, Klutsis and Kulagina came under increasing pressure to limit their subject matter and techniques. Once joyful, revolutionary and utopian, by 1935 their art was devoted to furthering Joseph Stalin's cult of personality. Despite his active and loyal service to the party, Klutsis was arrested in Moscow on 16 January 1938, as a part of the so called "Latvian Operation" as he prepared to leave for the New York World's Fair. Kulagina agonized for months, then years, over his disappearance. His sentence was passed by the NKVD Commission and the USSR Prosecutor’s Office on 11 February 1938, and he was executed on 26 February 1938, at the Butovo NKVD training ground near Moscow. He was rehabilitated on 25 August 1956 for lack of corpus delicti.
Работа
Клуцис работал в различных экспериментальных медиа. Ему нравилось использовать пропаганду как знак или революционный фоновый образ. Его первым заметным проектом в 1922 году стала серия полупортативных мультимедийных киосков для агитации, предназначенных для установки на улицах Москвы, объединяющих "радиоораторов", киноэкраны и газетные стенды – всё для празднования пятой годовщины Революции. Как и другие конструктивисты, он работал в скульптуре, создавал выставочные инсталляции, иллюстрации и эфемерные произведения. Но Клуцис и Кулагина наиболее известны своими фотомонтажами. Названия некоторых из их лучших плакатов, таких как «Электрификация всей страны» (1920), «Не может быть революционного движения без революционной теории» (1927) и «Ударники поля – на борьбу за социалистическое строительство» (1932), контрастировали со свежими, мощными и порой тревожными образами. Ради экономии они часто позировали и включали себя в эти изображения, маскируясь под рабочих или крестьян. Их динамичные композиции, искажения масштаба и пространства, ракурсные точки зрения и сталкивающиеся перспективы делают их вечно современными. Клуцис – один из четырех художников, претендующих на изобретение поджанра политического фотомонтажа в 1918 году (наряду с немецкими дадаистами Ханной Хёх и Раулем Хаусманном, а также с русским Элем Лиссицким). Он работал вместе с Лиссицким над выставкой Pressa International в Кельне.
Klutsis worked in a variety of experimental media. He liked to use propaganda as a sign or revolutionary background image. His first project of note, in 1922, was a series of semi portable multimedia agitprop kiosks to be installed on the streets of Moscow, integrating "radio orators", film screens, and newsprint displays, all to celebrate the fifth anniversary of the Revolution. Like other Constructivists he worked in sculpture, produced exhibition installations, illustrations and ephemera. But Klutsis and Kulagina are primarily known for their photomontages. The names of some of their best posters, such as "Electrification of the whole country" (1920), "There can be no revolutionary movement without a revolutionary theory" (1927), and "Field shock workers into the fight for the socialist reconstruction" (1932), belied the fresh, powerful, and sometimes eerie images. For economy they often posed for, and inserted themselves into, these images, disguised as shock workers or peasants. Their dynamic compositions, distortions of scale and space, angled viewpoints and colliding perspectives make them perpetually modern. Klutsis is one of four artists with a claim to having invented the subgenre of political photo montage in 1918 (along with the German Dadaists Hannah Höch and Raoul Hausmann, and the Russian El Lissitzky). He worked alongside Lissitzky on the Pressa International exhibition in Cologne.