Бартоломео Манфреди: последователь Караваджо и новатор жанровой живописи
Bartolomeo Manfredi
Бартоломео Манфреди (1582-1622) – итальянский художник, представитель караваджизма. Следуя Караваджо, он использовал резкий контраст света и тени, натурализм.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Итальянский художник (1582–1622)
Italian painter (1582–1622)
Бартоломео Манфреди (крещён 25 августа 1582 года – умер 12 декабря 1622 года) – итальянский живописец, один из ведущих представителей караваджистов (последователей Микеланджело Меризи да Караваджо) начала XVII века.
Bartolomeo Manfredi (baptised 25 August 1582 – 12 December 1622) was an Italian painter, a leading member of the Caravaggisti (followers of Michelangelo Merisi da Caravaggio) of the early 17th century.
Жизнь
Манфреди родился в Остиано, близ Кремоны. Вероятно, он был учеником Караваджо в Риме: на его знаменитом судебном процессе о клевете в 1603 году Караваджо упомянул, что некий Бартоломео Кристофори, обвиняемый в распространении пасквильных стихов, нападающих на ненавистного соперника Караваджо Бальони, был его слугой. Безусловно, Бартоломео Манфреди, известный в истории искусства, был близким последователем новаторского стиля Караваджо, с его усиленным кьяроскуро и стремлением к натурализму, обладая даром рассказывать истории посредством выражения и языка тела. Караваджо, за свою недолгую карьеру — прославившийся в 1600 году, изгнанный из Рима в 1606 году и умерший к 1610 году — оказал глубокое влияние на молодое поколение художников, особенно в Риме и Неаполе. И из числа этих караваджистов (последователей Караваджо) Манфреди, по-видимому, в свою очередь, был наиболее влиятельным в передаче наследия мастера следующему поколению, особенно художникам из Франции и Нидерландов, приезжавшим в Италию. Документально подтвержденных, подписанных работ Манфреди не сохранилось, и несколько из примерно сорока работ, приписываемых ему сегодня, ранее считались принадлежащими кисти Караваджо. Постепенное разделение творчества Караваджо и Манфреди прояснило, что именно Манфреди, а не его учитель, был главным образом ответственен за популяризацию жанровой живописи, изображающей жизнь низших слоев общества, среди второго поколения караваджистов. Манфреди был успешным художником, способным содержать собственного слугу до тридцати лет, «человек выдающейся внешности и благородного поведения», по словам биографа Джулио Манчини, хотя и не отличался общительностью. Он строил свою карьеру на станковых картинах для частных заказчиков и никогда не стремился к публичным заказам, которые служили основой для более широкой известности, но его работы широко коллекционировались в XVII веке, и его считали равным или даже превосходящим Караваджо. Его «Марс, наказывающий Купидона» дает манящий намек на утраченную работу Караваджо: мастер обещал картину на эту тему Манчини, но другой из его меценатов, кардинал Франческо Мария Дель Монте, забрал ее, и поэтому Манчини поручил Манфреди написать другую для него, которую Манчини считал лучшим произведением Манфреди. Манфреди умер в Риме в 1622 году. Жерар Сегерс (или Сегерс; 1589–1651) был одним из его учеников.
Manfredi was born in Ostiano, near Cremona. He may have been a pupil of Caravaggio in Rome: at his famous libel trial in 1603 Caravaggio mentioned that a certain Bartolomeo Cristofori, accused of distributing scurrilous poems attacking Caravaggio's detested rival Baglione, had been a servant of his. Certainly the Bartolomeo Manfredi known to art history was a close follower of Caravaggio's innovatory style, with its enhanced chiaroscuro and insistence on naturalism, with a gift for story telling through expression and body language. Caravaggio in his brief career — gaining fame in 1600, exiled from Rome in 1606, and dead by 1610 — had a profound effect on the younger generation of artists, particularly in Rome and Naples. And of these Caravaggisti (followers of Caravaggio), Manfredi seems in turn to have been the most influential in transmitting the master's legacy to the next generation, particularly with painters from France and the Netherlands who came to Italy. No documented, signed works by Manfredi survive, and several of the forty or so works now attributed to him were formerly believed to be by Caravaggio. The steady disentangling of Caravaggio from Manfredi has made clear that it was Manfredi, rather than his master, who was primarily responsible for popularising low life genre painting among the second generation of Caravaggisti. Manfredi was a successful artist, able to keep his own servant before he was thirty years old, "a man of distinguished appearance and fine behaviour" according to the biographer Giulio Mancini, although seldom sociable. He built his career around easel paintings for private clients, and never pursued the public commissions upon which wider reputations were built, but his works were widely collected in the 17th century and he was considered Caravaggio's equal or even superior. His Mars Chastising Cupid offers a tantalising hint at a lost Caravaggio: the master promised a painting on this theme to Mancini, but another of Caravaggio's patrons, Cardinal Francesco Maria Del Monte, had taken it, and Mancini therefore commissioned Manfredi to paint another for him, which Mancini considered Manfredi's best work. Manfredi died in Rome in 1622. Gerard Seghers (or Segers; 1589–1651) was one of his pupils.